1.劇本很吸引人。劇本是整部宣傳電影的靈魂。從劇本可以看出宣傳電影的質量。2.創新的拍攝方法和敘事方法。3、演員也應該給力！ 這個答案被提問者采納了。 首先，透鏡組的長度由要表達的內容的難度和觀眾接受它的能力決定。第二，應該考慮像構圖這樣的因素。例如，由于圖片中選擇的場景不同，圖片中包含的內容也不同。帶有大鏡頭的圖像，比如遠距離場景，包含了更多的內容。觀眾需要清楚地看到這些圖像的內容，所需的時間相對較長。對于小鏡頭的圖像，如特寫鏡頭和特寫鏡頭，內容較少，觀眾只需要很短的時間就能看清楚，因此圖像的停留時間可以更短。第二，透鏡組件應遵循“移動并跟隨”和“靜止并跟隨”的規律。如果圖片中同一主題或不同主題的運動是一致的，則可以跟隨這些運動來實現平滑和簡潔的過渡。我們簡單地稱之為“移動和跟隨”。第三，鏡頭組連接中的拍攝方向，軸線規律，當主體進入和離開畫面時，需要注意總體拍攝方向，從軸線一側拍攝，否則如果兩個畫面連接在一起，主體會“死機”。所謂“軸規律”是指拍攝的畫面中是否存在“跳軸”現象。拍攝時，如果相機的位置總是在主運動軸的同一側，那么畫面的運動方向和放置方向是一致的，否則應該是“跳躍軸”，除非有特殊需要，跳躍軸的畫面不能組合。第四，場景的變化應采用“循序漸進”的方法。一般來說，拍攝企業場景時，“場景”的發展不應該太激烈，否則不容易銜接。相反，“場景”變化不大，拍攝角度變化不大，鏡頭不易組合。基于以上原因，我們需要采取循序漸進的方式來發展和改變拍攝時的“場景”。逐步改變不同視覺距離的鏡頭，可以產生流暢的連接，形成各種蒙太奇句型。第五，它必須符合觀眾的思維方式和影視表演的規律。鏡頭的組合必須符合生活和思維的邏輯。觀眾無法理解這部不合邏輯的3D宣傳電影。制作電影和電視節目要表達的主題和中心思想必須明確。在此基礎上，我們可以根據觀眾的心理需求，即思維邏輯，來決定選擇哪些鏡頭以及如何組合。