編劇教程電視劇的四種結(jié)構(gòu)類型動作，就是劇中人物為完成其戲劇任務(wù)所采取的行動。比如：在《李春天的春天》里，一開場主人公李春天在38歲生日party上許愿，扒一扒我那歐洲心臟國的搞笑老外老公！一定要在未來的一年里把自己嫁出去。于是接下來的全部戲都是圍繞著李春天相親、找對象去進行的。其他人物的故事也是圍繞著她的動作展開的。動作又分為兩種：主動的動作和被動的動作。“主動的動作”是：我想干什么。例如：主人公一上來就想考研，于是開始查資料、找學校、尋專業(yè)、訪導師，然后認真?zhèn)淇迹犹魬?zhàn)等等。“被動的動作”是：飛來橫禍，全力應(yīng)對。例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一個花盆從天而降砸在頭上，流血不止，打出租車到醫(yī)院搶救，因失血過多需要輸血但血型罕見血庫缺血，必須找到相同血型的血！終于找到了血卻發(fā)現(xiàn)錢包丟失，好不容易朋友送錢來，醫(yī)生又不見了……，等等動作線，就是整個劇從人物開始動作一直到完成（或沒完成）戲劇任務(wù)，開端到結(jié)局的整個歷程所形成的縱向的人物行動發(fā)展脈絡(luò)。其實就是人物的一系列行動的串聯(lián)寫這種結(jié)構(gòu)類型的電視劇，編劇必須先找到人物要達成的目標（戲劇任務(wù)），然后在劇本開頭設(shè)計一個引爆點（觸發(fā)事件），讓其“砸”在主人公身上（如同那個花盆），讓他非得行動起來不可（強烈的愿望和動力），并開始行動。擬態(tài)環(huán)境下的廣告?zhèn)鞑ヌ轿稣撐?/a>，然后在人物的動作線上，編劇不斷為主人公設(shè)置障礙，主人公通過自己的努力和別人的幫助，一次又一次地沖破障礙，從而形成動作線上串聯(lián)起的一系列事件。最后一個障礙必須非常大，幾乎無法逾越，主人公被逼到了絕境，觀眾也幾乎絕望，忽然，這時出現(xiàn)了某個因素（轉(zhuǎn)機），使得局勢逆轉(zhuǎn)，主人公（必須主人公自己，而不能是他人）終于戰(zhàn)勝了危機，取得了勝利（悲劇就是未取得勝利）在這種類型的電視劇里，主人公沒有太明確的行動目標，也就是沒有明確并貫穿始終的動作線，觀眾似乎也不太關(guān)心人物是否完成某項使命。那這樣的劇怎樣去吸引觀眾的注意力呢？答案是：靠人物關(guān)系的設(shè)置人物關(guān)系，是指人物之間存在的社會聯(lián)系和戲劇因果關(guān)聯(lián)。換句話說，編劇在設(shè)計電視劇的人物時，不會設(shè)計單個的人，而是一群人，并且，這群人之間不是相互隔離互不相干，而是有著各種社會和邏輯關(guān)聯(lián)的——一個虛擬的社會。人物必須有社會關(guān)聯(lián)：即是父母子女、兄弟姐妹、同學同事、上司下屬、情人夫妻、新朋老友等等；還必須有戲劇因果關(guān)聯(lián)：即具備悲歡離合、恩怨情仇、忠誠背叛、生離死別等前戲的對手敵人、戰(zhàn)友同盟、天使魔鬼等等當一個電視劇找不到人物貫穿始終的動作線時，那就搭建有著性格巨大反差并相互存在著某種因果關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系。這樣做的結(jié)果是，當觀眾熟識了這些人物的鮮明而強烈的個性，便知道，如果把他們放到一起，肯定有戲！接下來編劇要做的事，就是把一個又一個的石頭（事件引爆物）扔到人物中間，必然造成系列連鎖反應(yīng)，直至終點（結(jié)局）人物關(guān)系是決定電視劇是否立得起來的另一個重要因素。動作線類型的結(jié)構(gòu)是線性的，人物關(guān)系沖突型的結(jié)構(gòu)是非線性的、影視視頻制作復合的和立體的好的人物關(guān)系設(shè)計預(yù)示這部戲里有金礦，觀眾看到幾個人物往一起湊，注意力立即被抓住。這時觀眾猶如坐在拳擊看臺上，觀看人物對打，從中產(chǎn)生立場和評判，或同情，或支持，或反對，希望某方贏，希望另一方輸，直至看到最后，決出勝負《媳婦的美好時代》，我們在劇中看不到主要人物有什么強烈的動機或明確的動作，沒有貫穿始終的動作線，也找不到人物的使命或者戲劇任務(wù)——不屬于“動作線貫穿型”結(jié)構(gòu)。同時，我們也沒有發(fā)現(xiàn)人物之間明顯的因果關(guān)聯(lián)，就是說，主要人物沒有過多的前戲恩怨。多數(shù)人物都是在劇開始之后才認識并建立關(guān)系的——也不屬于典型的“人物關(guān)系沖突型”。但是，我們卻發(fā)現(xiàn)在整個劇中，發(fā)生了許多相互雖有一定關(guān)聯(lián)，卻有不呈明顯因果（即相對獨立）的單元故事。于是我們把這種結(jié)構(gòu)稱為“單元故事型”其實，這是弱化了前戲因果和性格邏輯關(guān)聯(lián)的“人物關(guān)系沖突型”。換句話說，主人公在一開場時才初相識，沒有明顯的前史恩怨，而之后的故事也并非全圍繞著主要人物之間恩怨因果去編織故事。既沒有主人公的主動作線，也沒有貫穿始終的有邏輯關(guān)系的角色沖突。編劇只提供了某個故事場景，和一群人，讓這些人在這個特定的場所里生活，建筑企業(yè)營運資金管理論文，就像現(xiàn)實生活中一樣。但編劇會在每一個段落里扔進去某個觸發(fā)事件，就像往一個池塘扔一塊石頭，激起了一系列的漣漪，一浪推一浪，直至歸于平靜。消停了，再扔一個，如此巡回往返，周而復始。家庭倫理戲大體屬于這一類，如《媳婦的美好時代》與“人物關(guān)系沖突型”一樣，主導單元故事型結(jié)構(gòu)的依然是這個劇的主題。一般而言，這種類型的長篇連續(xù)劇中所包含的一系列“單元故事”并沒有內(nèi)在邏輯聯(lián)系，但是這些事件會有一個總體的關(guān)聯(lián)，那就是主題。不管發(fā)生了多少事情，最終說明了一個主題思想，也就是某個生活哲理。比如《媳婦的美好時代》，其主題就是“家和萬事興”從結(jié)構(gòu)上分析，漫長的一生，一般不會有一成不變的戲劇任務(wù)和目標，也難以找到貫穿始終的動作線，甚至隨著時代的變遷，時空的轉(zhuǎn)換，連從頭到尾始終固定的人物關(guān)系也不多，所以說，編劇不會始終圍繞著某個特定的人物關(guān)系去營造故事。我們把這種結(jié)構(gòu)叫做“人物編年史類型”這類電視劇，其機構(gòu)是縱向的，線性的，像寫一個人的簡歷，某年某月某日，遇到了某人，發(fā)生了某事，面對那件事，人物做出了怎樣的應(yīng)對和行動，造成了怎樣的結(jié)果。如此而已。在這些過程中，有的人來了，影視視頻制作又去了。又有新的人物進入，又退出。即便有貫穿始終的人物，那些人物也并不是始終對主人公友善，或始終與其作對1.先預(yù)設(shè)主要人物。主要人物可以是歷史上真實的偉人、名人、有成就的人，也可以是虛構(gòu)的傳奇式人物或普通百姓。無論他是什么人，編劇必須先預(yù)設(shè)他為“有故事的人”。也就是說，必須先把人物立起來。這樣做的目的是給觀眾制造大懸念。例如：他是一個歷史名人，或者他做過某些令人難忘的事；他死了，他病了，他受傷了等等。然后再來說他的身世。觀眾除了想通過故事解開什么答案或謎團之外，主要還是關(guān)心一個人的歷史、經(jīng)歷和閱歷，想從中看到一些有意思和有意義的東西2.結(jié)尾處須蓋棺定論。先給主人公一個評價，這是一個偉大的音樂家，這是一個十惡不赦的混蛋，這是一個對全世界奉獻過最多笑聲的喜劇藝術(shù)家……等等。這種特點尤其適合于傳記片。不管主人公死了還是沒死，觀眾總有興趣要從他的身世中找到啟迪、啟發(fā)和人生感悟3.截取生活中重要的片段。人生是漫長的，編年史類型結(jié)構(gòu)的電視劇所用的辦法不是模糊而是清晰化時間的概念。多數(shù)情況下，編劇采用的是截取生活中某些重要的段落的方法來組織故事。假想一個人一輩子友70年，編劇拿著一把剪刀，根據(jù)這個劇的主題思想，去截取若干有趣和有意義的段落，把它們串聯(lián)起來，構(gòu)成一個長劇4.不一定有高潮，但要有遞進。這種類型的電視劇，由于它是展現(xiàn)人生，所以不一定要刻意攝制全劇的最大高潮點（有更好，沒有也沒關(guān)系）。而且，這種劇一般采取編年排列，也許人生中有幾次輝煌，卻并不在最后一集，十年鍛鏈上市在即，所以往往不能構(gòu)成觀眾習慣于等待的高潮點（在劇的中段就發(fā)生了），但寫到劇里來的段落和截取的片段必須圍繞主題（需要預(yù)先提煉）有遞進的發(fā)展。影視視頻制作這就要求編劇大膽刪除對主題沒有關(guān)聯(lián)的部分，突出有關(guān)聯(lián)部分。直到將主題闡述和詮釋充分時，戛然而止，形成結(jié)尾。