我國電視紀錄片的特點探討論文然而1996年以后，這一發展從高峰走向低谷，當年的火爆場景大勢已去，收視率逐漸走低。本文試圖對目前我國電視欄目紀錄片在題材選擇、敘事風格、社會屬性等方面的表現進行分析，進而對我國電視欄目紀錄片這種雜糅的新型節目形態的特性進行探討闡述關鍵詞電視；欄目；紀錄片；特性一、"回到眼前" 由遠古部落轉向現實生活 20世紀20年代初，探險電影一直占據重要地位，安德烈.巴贊在《電影與探險》一文中這樣描述當時的探險電影：第一次世界大戰后，即赫伯特.邦丁隨斯考特踏上大無畏的探險歷程開赴南極拍片10多年后，影片《永恒的寂靜》向觀眾描述了美麗的極地風光，隨即，這類影片紛紛問世，并且獲得成功。弗拉哈地完成于1922年的《北方的納努克》一直是其中的杰作。不久，大約由于表現北極地區茫茫冰雪的影片大獲成功，一大批"熱帶"影片和"亞熱帶"影片紛紛出現弗拉哈迪的另兩部比較出名的作品：《摩阿拿》講述波利尼西亞人的生活，《亞蘭島人》描繪愛爾蘭人的生活方式，視老年病癥為濟世良方。它們都是紀錄了離現實生活比較遠的"遠古部落"的"異國情調"，這一方面源于盧梭的人本主義，他們信奉"最原始的及最少開化的人們是最快樂的，他們也是最不會墮落的一群"，他們認為包括藝術和科學在內的所謂文明，其實是將人類擁有的善良本質毀損殆盡，所以他們更愿意在紀錄片作品中展示異域民族的傳統文化，歌頌人類在依靠直覺和傳統中所學習的技巧來生存。另一方面，當時大眾傳播還不發達，人們對外部世界知之甚少，以此類內容來組織影片，比較容易激起觀眾的興趣，獲得較好的收視率這是對紀錄電影產生初期的題材選擇的簡要分析，但是當紀錄片遭遇電視而發展至欄目化，紀錄片的題材選擇也在發生著變化當人們習慣了在《沙與海》中《流浪北京》，厭倦了在《天安門》前尋找《彼岸》，忽然有一天眼前一亮：咦?鄰居大媽怎么出現在了電視上?于是，這種講述現實生活中家長里短的瑣碎小事的節目一下子吸引了人們的眼球，而以收視率為支撐杠桿的欄目紀錄片不得不迅速改弦更張，將目光從"天涯海角轉到家門口"紀錄片的極大成功出現在90年代初，當時社會正處于轉型階段。80年代中期以前，平均主義的分配方式讓人與人之間變得沒有差別，人們只需要了解鄰居就可以了解到整個國家。而到了90年代后期，人們已經開始體會到社會轉型的種種陣痛。中央電視臺原紀錄片編導劉春認為，90年代初期的紀錄片之所以會取得成功，在于"購房是從那個時候開始走向商品化的；醫療保險是從那個時候開始，讓大家不再有醫療報銷；種種福利制度都是在那個時候表現曖昧性質的轉移，狼圖騰公開紀錄片制作特輯 曝養狼核心秘籍開始從計劃走向市場。這種人心里的普遍倉皇，引起了個人心里的悲傷。在倉皇和悲傷之中，人們前所未有地關注自己的日子"。所以這段時期的紀錄片更像是觀眾心理的一面鏡子：從他人的生活中折射出自己的狀態。這個時期的"講述老百姓自己的故事"類型的紀錄片正好迎合了老百姓的這種心理狀態此外，影視視頻制作電視這種傳播媒介為受眾提供了一個相對私人化的媒介環境，在這種媒介環境中，觀眾更容易接受那些大眾化的、與自己生活密切相關的內容，而傳統的那種具有很高的文化品格的紀錄片在電影院里收看會更加合適所以欄目紀錄片創造者紛紛收起長線，把眼光放在自己身邊的普通百姓身上，從這些小人物身上挖掘出有價值的東西，再經媒體拋光、放大，在受眾群中形成一定的影響。這是電視紀錄片欄目化以后在題材選擇上的主要取向二、"烹制快餐" 由故事轉向情節在敘事結構上，電視欄目紀錄片更注重敘事節奏和敘事的情節性欄目紀錄片都有一定的時間限制，不能像欄目外的紀錄片那樣為了表現真實而把整個故事過程原原本本地展示出來，尤其是短時長的欄目紀錄片營銷的就是"情節"，而不是"故事"，它要求在相對短的時間內讓觀眾獲得最多、最直接的信息，并盡可能在第一時間內就吸引住觀眾眼球。"人們不是懷著研究的目的看電視的。他們是在同家人，同朋友一邊聊天或一邊用早餐時收看電視的"。所以電視的觀賞方式是那種追求消遣娛樂的軟化和放松的單純游戲過程。那種單調的長鏡頭只能被觀眾的遙控器無情地斃掉。好萊塢的商業制作技巧開始被中國紀錄片編導們不約而同地采用：矛盾的展開、線索的纏繞、不懈的追查、單反數碼相機是什么謎底的揭曉，解說詞迅速進入、主持人頻頻出鏡，可能是一個并不怎么迂回曲折的故事，但在情節的安排上一定要跌宕起伏，扣人心弦欄目紀錄片的敘事節奏不能過于緩慢。從公共服務看城市化成本長鏡頭在欄目紀錄片里備受冷落，一是由于欄目時間長度的限制，長鏡頭雖然記錄了生活的原生態過程，影視視頻制作但往往太過拖沓，不利于故事的敘述；二是因為長鏡頭容易讓觀眾產生倦怠感和視覺疲勞。節奏不僅是快慢的問題，而且是與紀錄片編導生計緊密相連的商業性問題三、"大眾口味" 由深刻轉向普遍電視欄目紀錄片的立場首先是迎合大眾，這與傳統紀錄片的精英文化視角有很大不同我們說電視欄目紀錄片有三個關鍵詞：(一)電視；(二)欄目；(三)紀錄片電視傳播是一種大眾傳播，它的信息可以擴展到整個社會中去，同時，作為一種大眾傳播媒介，電視與其他媒介相比有一個巨大優勢：即聲畫信息的直觀傳播。這使得電視迅速贏得了受眾的喜愛，而且電視對受眾的要求不高，所以電視具有很強的普遍性。但同時，由于電視具有轉瞬即逝、不易保存的特點，電視不適合傳達深度信息，大多數情況下，人們打開電視只是為了消遣和娛樂 看看情景喜劇、肥皂劇、戲劇、音樂電視、電影、體育報道、智力競賽節目等，目的是要獲得身心放松、心理逃避、享受、愉悅、消遣或諸如此類情趣。所以電視的娛樂本性正力圖滲透到所有的電視節目領域，電視節目的深刻性逐漸降低，轉而越來越注重大多數人的收視需求欄目化則更注重紀錄片對大眾的效果以及商業影響，追求經濟效益和社會效益相統一。所以在欄目紀錄片的創作觀念上，更傾向于創作一些為多數受眾所喜愛的大眾化的片子，叫好又叫座；在題材選擇上從遠古部落、異域文化逐漸轉移到現實生活中的點滴小事、平凡人物；在敘事方式上著重于"講述一個好故事"，滿足人們聽故事的欲望，而不是電影鏡頭語言的盡情展現；在主題定位上更傾向于通過表現平凡生活中的小人物來映射時代的變遷，人們物質生活和精神面貌的變化。紀錄片似乎一下子從天涯海角回到了家門口，人們逐漸從紀錄片身上看到了自己的身影，缺少了一些深度，卻增添了一些親切而欄目所固有的拍攝周期，也使得一些紀錄片達不到該有的深度，那些獲獎的優秀紀錄片一般拍攝時間都比較長。有些紀錄片甚至拍攝幾年、十幾年，這些紀錄片的深度很大程度上得力于它們的拍攝時間追求大眾口味，滿足大眾需求是欄目紀錄片的必然發展趨向四、"委曲求全" 由個性化轉向標準化紀錄片張揚的個性與欄目化整齊劃一的風格存在矛盾。影視視頻制作紀錄片的生命在于不斷地探索創新、在于鮮明的個性特征。風格的多元化和形式上的靈活性對于紀錄片的發展至關重要。