阿爾勒攝影節(jié)歸來之隨想法國阿爾勒攝影節(jié)創(chuàng)辦于1970年，是由才華橫溢的攝影大師呂西安每年七月初，法國阿爾勒攝影節(jié)自開幕日開始就有近85,000名游客相聚于美麗的阿爾勒城。企業(yè)宣傳片制作這一龐大的數(shù)字反映出該攝影節(jié)的規(guī)模之大，今年的阿爾勒攝影節(jié)于7月7日開幕，展覽一直持續(xù)到9月。攝影節(jié)期間阿爾勒城中的重要景點和建筑，都成為展示攝影作品和交流的平臺，整個城市瞬間變成一個展示攝影藝術(shù)的大舞臺。一些特殊展覽場地如12世紀的小教堂以及19世紀的工業(yè)建筑，只有特定的攝影節(jié)活動期間才對外開放今年阿爾勒攝影節(jié)的主題是“大游行”(Parade)。一提到這個詞,就讓人想起各個展場到處都擠得滿滿當當?shù)囊幌盗惺嗄陙淼募槲?天鵝、犀牛、為什么野生老虎的紀錄片要比獅子的紀錄片少茄子、蘿卜和檸檬等等, 它們擁簇在一起,代表著阿爾勒精彩的過去。而今年的主角是一只愛爾蘭麋鹿。這種在歐亞大陸消失了的物種似乎隱隱能和阿爾勒令人不安的前景聯(lián)系起來2014年是攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)弗朗索瓦 Hebel）最后一次主持阿爾勒攝影節(jié)，他的開幕演說即告別演說，這使得“Parade”這個今年攝影節(jié)的主題，似乎也有了多重隱含意味。在致辭中，F(xiàn)rancois對多年來與自己合作的工作人員以及老友致謝。他說在阿爾勒展出一張照片，就是一次行為表演，是現(xiàn)場的即興演出。這些年，阿爾勒一直在為攝影作為一種藝術(shù)門類而不斷吶喊，并且也認識到攝影應(yīng)該具有開放的邊界， 從而不忌憚接納各種跨界元素。但是，葉葉仙茶莊品牌推廣策劃方案在這個大戲的高潮一幕，他卻無奈地迎來了自己的告別對于今年的攝影節(jié)，無法在短短的一篇文章中面面俱到，只想來談?wù)剮c自己體會比較深的展覽2014阿爾勒攝影節(jié)與中國元素 1988年7月，“阿爾勒1988 第十九屆國際攝影家聚會”推出了一次中國主題大型展，吳印咸、夏永烈、影視視頻制作陳寶生、凌飛、高原、張海兒等中國攝影家代表中國攝影第一次登臺國際大型攝影節(jié)，受到外界空前的矚目，同時也在國內(nèi)引起熱烈討論從此阿爾勒似乎就和中國結(jié)下了不解之緣，源源不斷的中國攝影師來到阿爾勒攝影節(jié)辦展。2010年阿爾勒攝影節(jié)組委會與三影堂攝影藝術(shù)中心等多家機構(gòu)合作，連續(xù)舉辦了三年的草場地攝影節(jié)之“阿爾勒在北京”，也為國內(nèi)帶來了眾多的優(yōu)秀攝影展覽今年由韓國策展人具本昌提名的中國四川藝術(shù)家張克純的作品《北流活活》還獲得了2014年阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎。于得樂的身份復(fù)雜而多元,他曾經(jīng)擔任過阿爾勒攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、法國公共文化電臺的紀錄片導(dǎo)演、法國駐上海總領(lǐng)事館文化領(lǐng)事, 在法國他被認為是當代中國的歷史學家。整個看展過程中紅色似乎自然而然的和中國聯(lián)系了起來，那似乎在古老攝影暗房中的探索，又像是在拿著一個探照燈窺視著遙遠東方古國的攝影發(fā)展和國家復(fù)興的道路。在巨大的迷宮般的建筑中行走,就如同穿行在中國帶給西方的迷霧中一般，這個遙遠的東方國度、陌生的文化、截然不同的政治制度,正如這個展覽帶給觀眾的體驗一樣，如何讓數(shù)碼影片結(jié)構(gòu)更為合理，需要帶著自己的光亮在黑暗中去尋找馬丁 涵蓋了中國近當代各個時間段的歷史讀物、影像、 廣告招貼、宣傳畫等等。其中也有大量當代攝影師拍攝的中國,無論是本土攝影師劉錚、莫毅、邵逸農(nóng)、王福春,還是外國攝影師如米歇爾 沃夫 (Michael wolf)、蘇文 (Thomas Sauvin) 的《北京銀礦》、愛德華 伯汀斯基(Edward Burtynsky)在中國的拍攝,在這里都可以找到相關(guān)的畫冊。企業(yè)宣傳片制作應(yīng)該說這不僅僅是一個攝影收藏展,而是幾位收藏者以平面影像的形式全面地展出了他們所認知著的關(guān)于中國的文化、歷史和現(xiàn)狀。而于得樂展示的更多是他收集的各種中國老照片，清朝末期、民國一直到解放初期的人物合影、單人照片等等，五花八門而又包羅萬象，不過作為一個一直致力于老照片收藏的業(yè)余愛好者看來，其中收藏的照片其真?zhèn)芜€有待商榷我們應(yīng)該向他們致敬嗎？這些年，馬丁 于馬丁阿爾勒攝影節(jié)攝影圖書獎作為阿爾勒攝影節(jié)獎項之一的攝影圖書獎（The Book Awards 2014）的各種攝影畫冊都在其最大的展廳之一 13號展廳進行了集中展示。在長長的幾百米的展臺上放著世界各地報名參賽的幾百本攝影書,令人非常震撼也愛不釋手。多種多樣的裝幀設(shè)計,精美的圖片印刷,光是這些攝影書就足以吸引愛攝影畫冊的人在此駐足流連一天這種來自世界各地的攝影畫冊都是在2013年6月至2014年5月之間出版，并且每年5月底之前寄送兩本給阿爾勒攝影節(jié)組委會參加圖書獎8000歐元大獎的角逐，其中一本作為阿爾勒當?shù)財z影圖書館的收藏，另外一本在攝影節(jié)期間作為展示評選使用，在攝影節(jié)結(jié)束之后每一年有選擇性的捐贈給一些非盈利攝影組織作為收藏，2010年作為阿爾勒在北京活動之一，阿爾勒攝影節(jié)組委會將2009年的攝影圖書獎的所有畫冊捐贈給了三影堂攝影藝術(shù)中心圖書館。非常可惜在今年的攝影節(jié)上只看到了部分香港地區(qū)攝影師的畫冊，而沒有看到中國內(nèi)地的攝影畫冊攝影節(jié)之感想當我們剛到達巴黎和馬賽時，在火車站就看到了巨大的阿爾勒攝影節(jié)的海報、宣傳照和吉祥物模型，這方面阿爾勒攝影節(jié)的宣傳推廣做得要比國內(nèi)的攝影節(jié)好，在法國甚至歐洲，提起阿爾勒攝影節(jié)很多人都知道。但國內(nèi)攝影節(jié)的影響力更多的是在攝影圈內(nèi)攝影節(jié)期間展場與作品的結(jié)合和融合，與整個城市的互動都做得非常到位。獨具匠心的攝影節(jié)吉祥物、海報、宣傳資料、官方網(wǎng)站內(nèi)容、甚至手機APP等多方面的形象設(shè)計、藝術(shù)衍生品推廣，處處都能感受到攝影節(jié)的無微不至、中國的動畫片賣給誰！精心準備。攝影節(jié)氣質(zhì)的把握通過對細節(jié)的推敲，最終顯示出與別的攝影節(jié)不同的獨特風格，也許這也是它經(jīng)年累月地吸引人去的原因。