為喜劇打上生活的底色單從技術(shù)上講，講述一個(gè)喜劇要比詮釋悲劇容易得多，但是做出一個(gè)好的喜劇作品，在逗樂(lè)觀眾的同時(shí)又能引發(fā)一些能夠產(chǎn)生共鳴的情愫就有相當(dāng)?shù)碾y度了，這不是一個(gè)能不能的問(wèn)題，這是一個(gè)甘不甘心的問(wèn)題。搞笑，他們是認(rèn)真的；觀影，我們是認(rèn)真的，本期我們想用此專版致敬那些制造歡樂(lè)的喜劇界大腕兒，更尊重愿意用文字整理心緒的電影愛(ài)好者2014年赴俄羅斯的自由行讓我有機(jī)會(huì)初步體驗(yàn)了俄羅斯的風(fēng)土人情，回國(guó)后我抽空在家看了一系列俄羅斯電影，進(jìn)一步加深了對(duì)俄羅斯社會(huì)發(fā)展的認(rèn)識(shí)2015年11月30日的霧霾之夜，我驚聞俄羅斯著名導(dǎo)演梁贊諾夫在莫斯科不幸逝世，享年88歲。對(duì)大師的哀悼中，俄羅斯文化部長(zhǎng)弗拉基米爾.梅京斯基如此稱贊道： “一個(gè)偉大的導(dǎo)演大師、導(dǎo)演藝術(shù)的傳奇人物離我們而去了，他曾以幽默慰藉了我們，不只是一代人在梁贊諾夫的電影中成長(zhǎng)起來(lái)，他的影片依然將被后代觀看，因?yàn)榻?jīng)典作品永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。”從處女作音樂(lè)諷刺喜劇《狂歡之夜》開(kāi)始，梁贊諾夫便樹(shù)立了其獨(dú)到的“喜劇散文”的作品風(fēng)格，“悲喜三部曲”之《辦公室的故事》成為幾代中國(guó)觀眾心中的喜劇經(jīng)典在梁贊諾夫的眾多作品中，有一部值得說(shuō)一說(shuō)——諷刺喜劇《老馬》諷刺喜劇是用一種在喜劇中夾雜悲劇的方式，通過(guò)滑稽的場(chǎng)景和節(jié)外生枝的情節(jié)變化，讓人們得以瞥見(jiàn)喜劇背后生活憂郁的本質(zhì)。曾經(jīng)有一位俄羅斯記者做出過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“幽默在俄羅斯人生活中占有重要位置，沒(méi)有幽默，也就沒(méi)有俄羅斯的生活。無(wú)論多么艱難困苦，俄羅斯人也樂(lè)觀幽默。”而電影恰也對(duì)幽默進(jìn)行了解讀2000年梁贊諾夫?qū)а莸摹独像R》（又譯為“老朽”），揭露了俄羅斯轉(zhuǎn)型時(shí)期政府拖欠退休金和社會(huì)治安混亂，講述了中年知識(shí)分子柳芭在好朋友瑪莎、麗莎、安娜以及其他伙伴的幫助下奪回被人騙走的房子的故事。影片整體是輕快的，充滿喜劇色彩。柳芭、麗扎、瑪莎和安娜是四個(gè)獨(dú)身的中年婦女，她們個(gè)性不同，但卻是很好的朋友。10年前她們是莫斯科歌舞團(tuán)的歌唱演員，曾經(jīng)衣著鮮亮、心情愉快地歌唱、享受生活。現(xiàn)如今她們的生活卻是一團(tuán)糟。影視視頻制作這四個(gè)朋友都在為生活掙扎，忍受著物質(zhì)、精神上的雙重磨難。一天，有一個(gè)想抬高自己身價(jià)的俄羅斯新貴瓦夏看中了柳芭那套朝向克里姆林宮的房子，他采用欺騙手段開(kāi)給柳芭一張空頭支票，并在合同簽字后立即將她攆了出去，給攝影師和攝影愛(ài)好者的三個(gè)小教程可憐的柳芭寄居在墓地小屋。得知這一消息的三個(gè)朋友迅速做出決定，一定要從瓦夏那把房子弄回來(lái)。朋友四人同富有卻是一幅無(wú)賴嘴臉的新貴周旋過(guò)程中，發(fā)生了一系列鬧劇，最終是柳芭收回了自己的房子，并且領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)流浪兒。安娜也因此找到一份浪漫的愛(ài)情，麗扎和瑪莎因她們?cè)谫€場(chǎng)里贏得的大筆金錢而擺脫了窘迫的生活，當(dāng)情同姐妹的四個(gè)好朋友重新站在舞臺(tái)上縱情歌唱的時(shí)候，她們開(kāi)始了物質(zhì)富有、精神充實(shí)的新生活。《老馬》這部電影充滿著俄羅斯式的“含淚的笑”，讓人笑中帶淚。故事中主人公夸張的表演和戲劇化的情節(jié)后面是她們，也是所有經(jīng)歷過(guò)痛苦的俄羅斯人對(duì)笑聲的渴望，對(duì)幸福生活的渴望梁贊諾夫登上影壇的年代，政治空氣趨向緩和，他率先把目光投射到普通人的身上，同時(shí)發(fā)揚(yáng)了俄羅斯深厚的喜劇傳統(tǒng)，把諷刺和抒情結(jié)合得天衣無(wú)縫。在《老馬》中，分列在對(duì)立的陣營(yíng)兩側(cè)的，是年輕大款和老年婦女。一個(gè)和四個(gè)、年輕和年老、富人和窮人、強(qiáng)勢(shì)和弱勢(shì)、邪惡和善良、謊言和真誠(chéng)，就這樣在一座有著悠久歷史英雄輩出的莫斯科相遇了，他們的相遇顯然不是一個(gè)偶然的巧合，狹路相逢其實(shí)是為了一場(chǎng)針?shù)h相對(duì)的較量看過(guò)電影后，我深深感到，難怪有人講，沒(méi)有幽默就沒(méi)有俄羅斯電影。因此，也可以說(shuō)，俄羅斯電影給幽默氣氛添油助燃。在這里我要感謝梁贊諾夫帶給我們的歡樂(lè)，同時(shí)在笑中我們也要更加珍惜今天幸福、平靜的美好生活《老馬》是四個(gè)女人合演的一臺(tái)喜劇，有了蘇聯(lián)解體前后普通人的辛酸遭遇，有了欺騙、謊言、敲詐和勾心斗角，也有憤怒、抗?fàn)?、鋌而走險(xiǎn)和大獲全勝。想要表達(dá)的是關(guān)于時(shí)代、國(guó)家和民族的命運(yùn)的思考和追問(wèn)，原本重大的歷史命題到了喜劇大師的手上卻化成了一個(gè)輕松的玩笑，四兩撥千金的不動(dòng)聲色里，藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)淋漓盡致的領(lǐng)悟和滲透，也藏著對(duì)祖國(guó)的敬仰和眷戀。但是她的接班人或許正向我們走來(lái)，讓人肅然起敬的不一定都是標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，當(dāng)我們從笑聲里聽(tīng)見(jiàn)了那素樸的呼喚和真摯的嘆息，我們?cè)趺茨軌虿患で榕炫?，浮想?lián)翩呢？在歡笑過(guò)后，我們要回到2000年，那個(gè)被媒體炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的千禧年，也是蘇聯(lián)解體之后的第10個(gè)年頭，其間經(jīng)歷了多么不尋常的10年，選擇在這樣的時(shí)間推出這樣一部喜劇電影，其用意是耐人尋味的。盡管無(wú)法確知導(dǎo)演梁贊諾夫本人十年來(lái)的個(gè)人經(jīng)歷，但可以想見(jiàn)，和所有俄羅斯人一樣，走過(guò)了從蘇聯(lián)解體到休克療法，從葉利欽謝幕到普京接班的跌跌撞撞的十年，一邁腳好不容易跨進(jìn)了新千年，影視視頻制作愁腸百結(jié)也好，躊躇滿志也罷，反正那心路歷程上坎坎坷坷的林林總總，定是要在銀幕上說(shuō)個(gè)水落石出方肯罷休人們喜歡管梁贊諾夫的喜劇風(fēng)格叫“俄式幽默”。不同于有些好萊塢電影濫俗低級(jí)、表演過(guò)火的搞笑方式，梁贊諾夫多使用情節(jié)連接，幽默語(yǔ)言的方式來(lái)達(dá)到喜劇效果，這使他的電影充滿了陽(yáng)光而健康的詼諧格調(diào)，讓人隨著情節(jié)起伏自然而然地會(huì)心一笑時(shí)，能感覺(jué)領(lǐng)悟到了一些更深一些的東西?？v觀他拍攝的影片，其主人公大多為“小人物”。他們往往地位卑微，在社會(huì)的底層為生活掙扎、奔波，但又常常具有善良而熱情的秉性，為了尊嚴(yán)不惜犧牲所有法國(guó)雕塑家羅丹曾經(jīng)說(shuō)：“所謂大師就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人看過(guò)的東西，在別人司空見(jiàn)慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來(lái)”。以梁贊諾夫?yàn)榇淼亩砹_斯電影界“老馬”們擅于在悲哀的現(xiàn)實(shí)中傳達(dá)著美與向善的力量，因而其影片總能讓人觸摸到那隱隱的希望，在艱難的甚至一無(wú)所有的時(shí)候，鼓勵(lì)著人們用笑來(lái)戰(zhàn)勝憂傷喜劇片是作為調(diào)動(dòng)觀影人喜樂(lè)情緒為目標(biāo)的電影類型，仍是電影最龐大的類型之一，所以這類電影都樂(lè)見(jiàn)、都需求。喜劇中出現(xiàn)的豐富多樣的幽默是一個(gè)值得研究的現(xiàn)象，而不同國(guó)家的喜劇都有不同的特點(diǎn)。幽默是一種受文化影響的現(xiàn)象，一個(gè)民族的風(fēng)趣與這個(gè)國(guó)家的歷史演變有關(guān)。一個(gè)人發(fā)覺(jué)某件事的可笑程度依賴于很多因素，包括他的年齡、個(gè)人經(jīng)歷、受教育程度以及所處的地理位置，因此，幽默常常具有國(guó)別性，每個(gè)國(guó)家的幽默各不相同，但是好的喜劇片一定能很大程度使世界各地人們發(fā)笑。讓我們從法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、中國(guó)四個(gè)國(guó)家喜劇電影走進(jìn)不同幽默派系在法國(guó)百年的電影史上，喜劇就像是法國(guó)的象征埃菲爾鐵塔，屹立在法國(guó)影壇，而幽默是法國(guó)文化中一直以來(lái)流淌著的血液嘲諷自己和他人：法國(guó)全民尤其愛(ài)開(kāi)涮警察，導(dǎo)演導(dǎo)的爽，觀眾看的也爽，法國(guó)警察都是倒霉的孩子豐富的表情和夸張的表演：法國(guó)人的面目表情也十分豐富，喜怒哀樂(lè)在他們的臉上展露無(wú)疑，扮鬼臉、擠眉弄眼、聳肩、無(wú)奈表情、眨眼、撒嬌、特異造型、憨笑、搞怪夸張肢體語(yǔ)言故事跌宕起伏，結(jié)果出人意料：基于現(xiàn)實(shí)生活又加以創(chuàng)作的故事，影視視頻制作故事往往圍繞一個(gè)主題，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，平淡的生活中又充滿著意外，最終的結(jié)果似出乎意外又在情理之中，使得法國(guó)的喜劇電影別有一番滋味將人文哲學(xué)融入幽默：法國(guó)人的喜劇是骨子里的幽默，他們喜歡思考，與眾不同，有著強(qiáng)烈的民族自豪感和幽默感，因此他們?cè)谟哪姓故久褡宓娜松軐W(xué)，法國(guó)的喜劇中也體現(xiàn)出本民族獨(dú)特文化下的幽默畫(huà)面文藝輕松生活外加驚艷：最具代表的就是呂克貝松了，他的喜劇非常藝術(shù)又驚艷，當(dāng)然還有法式幽默的生活化，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，當(dāng)讓人心領(lǐng)神會(huì)，會(huì)心的輕松笑在英國(guó)人的民族性格中，保守和內(nèi)斂是突出的特征，他們沉默寡言、感情不外露，不喜和陌生人說(shuō)話。然而，在英國(guó)人的自我描述中，幽默是其性格的一個(gè)重要的方面，他們并不像我們想象的那樣不茍言笑，他們也有幽默感，也喜歡喜劇。不過(guò)，英國(guó)式幽默有其顯著的特點(diǎn)英式幽默帶有一點(diǎn)黑色幽默的詭異：講究克制、含蓄，其中大量的雙關(guān)詞、荒誕的情節(jié)、機(jī)智的反語(yǔ)與諷刺自嘲都是需要有很深的文化積淀后，仔細(xì)看、慢慢品的把簡(jiǎn)單的事說(shuō)復(fù)雜，把復(fù)雜的事說(shuō)簡(jiǎn)單：把一件非常簡(jiǎn)單的事，翻來(lái)覆去的提醒，說(shuō)啊說(shuō)。反之，把重要的事輕描淡寫(xiě)，一切“玩笑”處之，越是重要的東西，越不能嚴(yán)肅地談?wù)撍粗S和自嘲：反諷是缺乏自知之明的表現(xiàn)。人性中最黑暗，最自私的部分得到了揭露與探究，這在局外人看來(lái)，或許顯得有些憤世嫉俗，但放之日常生活中的幽默剛剛好一本正經(jīng)后各種出糗：英國(guó)口音說(shuō)出來(lái)本身就非常正經(jīng)，西裝革履、不茍言笑的英國(guó)人，突然爆出糗，出糗后極力怪異掩蓋，故作常態(tài)，這些本身就非常爆笑美國(guó)喜劇簡(jiǎn)單直接，輕快自在。美式幽默深深根植于美岡的風(fēng)土人情，美式喜劇以其夸張奔放，雀巢咖啡的營(yíng)銷探討論文，熱情張揚(yáng)的風(fēng)格，特別是那些蘊(yùn)涵著一種獨(dú)特美式幽默的輕松詼諧的人物對(duì)白，吸引了大批觀眾。美國(guó)人很擅長(zhǎng)在不利的情下保持開(kāi)玩笑的習(xí)慣，或者說(shuō)，是把糟糕的事情用幽默的口吻表達(dá)，這緣于他們良好的心態(tài)和個(gè)性冷幽默：越冷人關(guān)注的越多，原因是冷笑話的后半部分總是出乎聽(tīng)者意料之外的。聽(tīng)者內(nèi)心總是在暗示自己高級(jí)文字幽默、科技幽默：通過(guò)玩文字玩科技來(lái)逗樂(lè)，美國(guó)人樂(lè)此不疲睿智和話嘮幽：代表人物要屬伍迪艾倫了，小老頭非常能說(shuō)，在其語(yǔ)言對(duì)話中盡顯幽默和睿智，而且其作品都很生活，能引起知識(shí)分子等的共鳴黑色幽默：這個(gè)是美式幽默的標(biāo)志，是最成熟，最鮮明的特點(diǎn)，代表當(dāng)然要數(shù)科恩兄弟。其作品一大半都是黑色。