國(guó)產(chǎn)電視劇同質(zhì)化泛濫 誰(shuí)為產(chǎn)量過剩解圍網(wǎng)易娛樂3月4日?qǐng)?bào)道 據(jù)工人日?qǐng)?bào) 年初，各大衛(wèi)視播出的電視劇同質(zhì)化傾向明顯，只不過“風(fēng)有變化”。相對(duì)于去年古裝劇集中于宮斗劇，今年古裝劇則集中于“隋唐”和“楚漢”，《隋唐演義》、《隋唐英雄》、《楚漢傳奇》、《楚漢爭(zhēng)雄》、《王的女人》接連上映，三個(gè)“項(xiàng)羽”在屏幕上輪番上陣，被網(wǎng)友們戲稱為“項(xiàng)羽很忙”2012年，我國(guó)成了當(dāng)之無(wú)愧的世界電視劇“第一大國(guó)”，全年電視劇產(chǎn)量高達(dá)1.7萬(wàn)集， 如果一名觀眾每天晚上看兩集的話，全年無(wú)休，喬布斯是如何顛覆好萊塢的，需要23年才能看完。與之相對(duì)的是，在電視劇發(fā)行量上屈居世界第二的美國(guó)，年產(chǎn)量?jī)H8000集，而受到不少中國(guó)女性觀眾青睞的韓劇，年產(chǎn)量不過才2000余集如此高的電視劇產(chǎn)量背后，卻是收視率的整體低迷。去年上半年，全國(guó)上映的800部電視劇中，收視率破1的僅占5%。海量生產(chǎn)的電視劇的題材過于跟風(fēng)和同質(zhì)化，劇本和故事內(nèi)容的粗糙，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇出現(xiàn)“審美疲勞”一天300個(gè)“鬼子”被打死，創(chuàng)新在哪里？ 2012年，東方衛(wèi)視播出的電視劇中有三成為家庭倫理劇，而北京衛(wèi)視的比例則高達(dá)四成。 在《媳婦的美好時(shí)代》走紅之后，《媳婦是怎樣煉成的》、《媳婦的美好宣言》、《婆婆來(lái)了》、《丈母娘來(lái)了》等一系列“婆媳”劇、“婆媽”劇相繼上映，但是內(nèi)容卻大多雷同，大多是婆媳掐架等雞毛瑣事，而且橋段也大多類似，“結(jié)婚必偷戶口本、家家戶戶都不孕”去年熱播的“婆媳劇”，也在今年紛紛進(jìn)化成“生孩”劇，相當(dāng)數(shù)量的描寫都市獨(dú)生子女第二代生孩子的電視劇陸續(xù)上映，如《寶貝》、《獨(dú)生子》、《小兒難養(yǎng)》等，令人眼花繚亂。也正因如此，網(wǎng)友們把今年即將上映和已經(jīng)上映的電視劇，統(tǒng)稱為“三寶”：隋唐楚漢生孩子大量雷同的電視劇題材不僅讓觀眾“審美疲勞”，也讓演員們感到厭倦。26歲的橫店影視城群眾演員史中鵬最近突然成了網(wǎng)絡(luò)上的紅人，原因是他因?yàn)榘缪萑毡颈惶炀谷辉诓煌瑒〗M“死”了8次，他一年里演了200多次日本兵，參演30多部抗戰(zhàn)戲而史中鵬的遭遇并非孤例，據(jù)統(tǒng)計(jì)，亞洲規(guī)模最大的影視拍攝基地橫店影視城在去年一年，共接待劇組150個(gè)，其中有三成以上涉及抗戰(zhàn)題材。 而去年該影視城使用的30萬(wàn)人次群眾演員中，有六成在抗戰(zhàn)題材中演過“鬼子”，橫店影視城也因此被網(wǎng)友們戲稱為“橫店抗日根據(jù)地”，連影視城方面都忍不住用微博調(diào)侃：“今天又將有300個(gè)鬼子被打死。”一個(gè)原本題材豐富的電視劇“富礦”，在幾十個(gè)劇組的輪番過度“挖掘”下幾近“枯竭”，“去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子，創(chuàng)新在哪里？”編劇高滿堂不禁憂心忡忡拍電視劇最擔(dān)心沒有細(xì)節(jié)盡管電視劇同質(zhì)化泛濫、創(chuàng)新乏力，以及整個(gè)行業(yè)的浮躁情緒都飽受業(yè)界批評(píng)，但是電視劇同質(zhì)化的趨勢(shì)卻有增無(wú)減令觀眾厭煩的是，許多電視劇不僅題材雷同，從花茂村鄉(xiāng)愁看脫貧攻堅(jiān)的中國(guó)樣本而且內(nèi)容粗糙。“鬼子一打就死，主角闖過槍林彈雨毫發(fā)無(wú)傷，頭發(fā)都不亂，這可能嗎？太假了。”北京觀眾林先生對(duì)記者說，從小愛看戰(zhàn)爭(zhēng)片的他，把很多將經(jīng)典電影翻拍的抗戰(zhàn)劇都看過一遍而剛剛結(jié)婚不久的孫女士，則干脆禁止自己的媽媽看“婆媽劇”。因?yàn)樗膵寢屢豢催@些電視劇，就把片中的人物和情節(jié)開始與自己的女婿做比較，甚至對(duì)號(hào)入座，每次她一獨(dú)自回娘家就開始“嘮叨”女婿的事情。后來(lái)孫女士與自己的愛人一“對(duì)表”，發(fā)現(xiàn)自己的婆婆退休后也樂此不疲地看這些電視劇，也有些猜忌自己。最后小兩口面對(duì)雙方的嘮叨煩不勝煩。“電視劇里面，恨不得是個(gè)男人就有外遇，影視視頻制作企業(yè)宣傳片制作結(jié)婚就為了房子，這樣的價(jià)值取向好嗎？”孫女士說，“等我有了孩子，不管是男孩還是女孩，都不會(huì)讓他看這個(gè)了，哪有所有人家都那個(gè)樣子？” “國(guó)外的歷史劇，我看過美劇《羅馬》和英劇《唐頓莊園》，每一個(gè)細(xì)節(jié)都很逼真，都能夠值得考據(jù)，而我最近看的一個(gè)電視劇，當(dāng)看到秦末的人拿起紙書的那一刻，心都涼了。小學(xué)生都知道，影視視頻制作是東漢蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)。”有觀眾如是對(duì)記者說在年前舉辦的中國(guó)首屆電視劇編劇講壇上，電視劇編劇委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)彭三源表示，國(guó)產(chǎn)電視劇出現(xiàn)同質(zhì)化泛濫、質(zhì)量不高，原因在于沒有好的劇本。而缺乏好劇本的原因則是因?yàn)榫巹冊(cè)趧?chuàng)作劇本時(shí)，不得不屈就于制片方在題材和劇本總量、寫作速度上的要求。在過去，一般幾個(gè)編劇幾年時(shí)間才能拿出一個(gè)好本子，而在浮躁的當(dāng)下卻常常被要求兩三個(gè)月完成劇本。這樣的浮躁情緒體現(xiàn)在了劇本的細(xì)節(jié)和思想內(nèi)涵上。“拍電視劇并不擔(dān)心沒故事，很多大起大落的故事都是能編出來(lái)的，我最擔(dān)心的是沒細(xì)節(jié)。”導(dǎo)演鄭曉龍說，“這些細(xì)節(jié)恰恰是從生活中積累、提煉出來(lái)的。央視電視劇頻道副總監(jiān)汪恒認(rèn)為，還是沒能成為吹牛逼的資本！這種行業(yè)生態(tài)發(fā)展的不良傾向?qū)”驹瓌?chuàng)影響很大同類題材中尋求精神上的獨(dú)特事實(shí)上，目前我國(guó)電視劇產(chǎn)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過國(guó)內(nèi)電視臺(tái)所能承受的范圍，出現(xiàn)了巨大的產(chǎn)能過剩。去年生產(chǎn)的1.7萬(wàn)集電視劇，最后并不是每一部都登陸熒屏與觀眾見面。由于電視劇播出機(jī)構(gòu)數(shù)量和相應(yīng)的頻道容量有限，每年我國(guó)電視臺(tái)的播出電視劇總集數(shù)基本都維持在8000集左右。與播出平臺(tái)數(shù)量較少相對(duì)應(yīng)的卻是全國(guó)持有《制作許可證》的機(jī)構(gòu)高達(dá)4100余家，且還在繼續(xù)增加，資本流向電視劇產(chǎn)業(yè)，這樣的產(chǎn)能過剩的怪現(xiàn)象被首都廣播制作業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤小剛用“虛火”來(lái)描述斥巨資拍攝出來(lái)的一部電視劇即便有幸上了電視臺(tái)，能否打入黃金時(shí)段，能否進(jìn)入衛(wèi)視頻道依然是個(gè)未知數(shù)。我國(guó)電視臺(tái)全年電視劇黃金時(shí)段的容量只有3000集，熱門劇只有800集左右。大量的電視劇面臨無(wú)處播映的窘迫境地，許多投資數(shù)千萬(wàn)元的電視劇，地域文化教育綜述，也因此被封存箱底，巨額資金打了水漂，即便上映也難以收回巨額成本而就算能夠登上熒屏，但由于衛(wèi)視頻道檔期有限，面向全國(guó)觀眾播出的電視劇更是寥寥無(wú)幾。即便是在去年異常受捧的《甄嬛傳》，其首映電視臺(tái)卻是一家地方小臺(tái)——紹興新聞綜合頻道，這部電視劇在被20余家地方頻道熱映之后才最終登上衛(wèi)視頻道，此時(shí)已是首映之后四個(gè)多月。紅透半邊天的《甄嬛傳》登陸衛(wèi)視尚且如此不易，其它的電視劇就可想而知了。 與此同時(shí)，中國(guó)電視劇的“走出去”之路依然艱難，相對(duì)于美劇、英劇在國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上的熱播，中國(guó)電視劇尚未“沖出亞洲，走向世界”。目前中國(guó)電視劇的輻射范圍依舊局限于亞太地區(qū)，出口電視劇的總量中，有三分之二出口到亞太國(guó)家和地區(qū)，而由于文化背景和價(jià)值觀的差異，中國(guó)電視劇難以在歐美立足，在海外也缺乏固定的“粉絲群”“電視劇也要在故事講述中尋求新意，當(dāng)同一題材大量扎堆時(shí)，尋找精神上獨(dú)特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點(diǎn)就顯得非常重要。”編劇劉和平如是表示。