霧霾天室外拍攝小技巧記得在07年時，電視新聞提到“霾”這個字很多人還很陌生，主持人還調侃的教觀眾這個字的讀法和寫法。而當下，霾對于北京人來說早已深入人心，一年平均下來有幾近一半的時間處于重度霧霾之中，這不光影響到心情，對人體健康更是一種威脅。常聽新聞節目提到市民應該減少外出，但是對于上班族來說這句話完全不切實際。今年春節，北京市民自覺減少燃放煙花爆竹，但是節后依舊持續霧霾超過一周，近幾天給力的西北風將霧霾全面吹散，但是僅堅持了一天，今日開始霧霾再度席卷而來終日的霧霾天氣，對于攝影愛好者來說是件頭疼的事，因此現在一旦碰到好天氣，就會看到北京大大小小，每個適合拍攝的地方都擠滿了攝影師。其實任何事物都有兩面性，好的事物可以轉變為壞的，而壞的事物也可轉變為好的。霧霾天也應該這樣去看待，雖然不像好天氣那樣大氣通透，但只要用心，拍出大片也不是沒有可能的霧霾天和霧天類似，這樣的天氣能見度低、對比度低、飽和度也底。放眼望去，整個世界里看不到真正的黑色，也沒有鮮艷的色彩。這樣的畫面可能會讓人覺得不夠明快艷麗，有些“灰蒙蒙”的，但從另一方面來說，這種低對比度、低飽和度的畫面灰度過度細膩，乍一看簡潔明了，細細品來，卻發現畫面元素深藏霧中，神秘感十足看到霧霾天的照片時，會不由自主的想努力看清霧中的細節，但卻又無能為力，有時候，似呼看到了什么，但其實那些元素又并不存在。這種模棱兩可的氣氛給予了充分的想象的空間，同一張照片每個人都會有不同的感觸。那么我們該如何著手拍攝霧霾天的照片呢？霧霾天室外灰蒙蒙一篇，很多攝影愛好者最直觀的想法就是“拍不清楚”，這其實是個誤解。在霧霾環境下，景物的對比度較低，黑不黑白不白，大部分都處于灰色亮度中，物體結構也就不太明顯，但這和不清楚完全是兩種概念。通常中所謂的不清楚是由于對焦失敗或相機抖動產生的模糊效果，而不是霧霾天引起的“對比度低”在霧霾天對焦的卻需要格外小心。現在很多相機是依靠“反差”來進行對焦的，此時反差卻不太明顯，相機容易判斷失誤。在霧霾天拍照，應當盡量使用相機中精度最高的中央十字對焦點，并將其朝向反差明顯的景物邊界部分，半按快門進行對焦在霧霾環境中，整個世界都是灰蒙蒙一片。相機的自動測光系統很容易被環境所干擾。拍攝霧景時，曝光準確性是一個至關重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應根據拍攝具體情況適度增減，通常0.5 1EV值比較適宜，有時如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加1 2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果，根據需要而設置不過對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要注意是否應調整曝光正補償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。拍攝中經常注意檢查照片的直方圖，查看曲線溢出情況，也便于后期調整在曝光設置上，可以嘗試用長時間快門捕捉到霧氣流動的動感。有時霧的流動速度較快，可以通過收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長曝光時間，使得霧景富有流動感，也是一種很好的藝術方式，往往能得到讓人驚嘆的效果霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調無聊，班主任班級管理感悟，和曝光補償一樣，此時白平衡也是相當重要的潤色工具。如果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時，畫面會開始發黃，有時會給人一種發黃的老照片般淡淡的懷舊感，有時，整個城市就像是正在經歷恐怖的沙塵暴的襲擊但如果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時，畫面呈現出一片幽靜的藍色，從照片上來看就不再是籠罩著“灰塵”，而是一片干凈清爽的“水汽”藍色總是給人純凈的感覺。使用熒光燈白平衡時，世界會變成藍紫色的樣子，愈發神秘了，此時如果畫面中再有兩個黃色的車燈做點綴，那就是再美不過的場景濃霧會遮蓋所有的色彩、明暗和形狀，拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍攝時需要尋找能夠刺透濃霧的光線，給畫面增加戲劇性。清晨的陽光，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材。霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果往往會很理想攝影在許多場合需要做合理的減法，而留白技術的運用是減法的具體體現之一，影視視頻制作這在霧景拍攝中尤為明顯。留白，公司宣傳片拍攝即攝影畫面上除了看得見的實體對象之外的一些空白部分，它們是由單一色調的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調的背景可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體對象，而在畫面上形成單一的色調來襯托其它的實體對象留白雖然不是實體的對象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對象之間的聯系，組織它們之間相互關系的紐帶一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點空白，就會給人一種壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也有發生變化的可能。人們常說：“畫留三分空，電源的源效應和負載效應生氣隨之發。”空白留取得當，會使畫面生動活潑，空靈俊秀。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實處的延伸。是當代中國演員圖鑒。所謂空處不空，正是空白處與實處的互相映襯，才形成不同的聯想和情調。最經典的例子齊白石大師畫蝦，幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白，沒有畫水，但人們覺得周圍空白處都是水。攝影畫面空白處與實處的經營，也應能激起觀眾豐富的聯想，利用空白來創造意境，在其它藝術中都有創造性的作用進行風景攝影，通常是景色好看，但要拍好，拍出新意來卻不容易，如果有霾這一上天賜予 “尤物”的加入，就更加需要耐心經營。無論是云蒸霞蔚的大場面，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨到的眼光去捕捉，用獨特的創意去表現。攝影是減法的藝術，合理使用“留白”，提升畫面意境在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來的面目，在構圖中應該注重形狀和線條，而忽略東西的本來面目。通過對線條和形狀的組合創作出更加抽象的畫面。注意利用遠近來體現畫面的縱深感。比如并列的樹干、路燈、電線桿等一般而言，霧霾時由于可見度較低，不太適合大場面的表達，拍攝時中遠景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，影視視頻制作因此適合拍攝拍攝近景為主的風光片和一些小品題材。如果是輕霧或流動的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風光等大場景的題材霧霾作品安排畫面構圖時，應盡量選擇有遠景、中景、近景的畫面，以表現景物的縱深感和空氣透視感。霧景拍攝中由于遠景、中景細節較差，因此近景往往成為視覺中心點，必須認真細心選擇，一般應盡量選取暗色調的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、色彩艷麗富有細節的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果霧霾作品前期的曝光準確性相當重要，因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過度調整往往會導致畫質下降嚴重，出現顆粒感和色彩斷層，因此應多留意拍攝時的曝光準確性。霧景的后期處理一般轉為黑白是常用技巧，250萬新雄安人住哪兒，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常常可以使色調更單純，更富有表現力。黑白攝影因為它采用黑、白、灰單一影調來表現，與現實的彩色世界拉開了一定的距離，可以說是對現實世界的一種抽象的、帶有明顯主觀特征的表達。更需要注意反差、用光、輪廓、紋理。要準確地表達出層次，特別需要注重層次的過渡。要想“去色”后轉換為黑白照片層次豐富的話，前提需要一幅曝光準確層次豐富的彩色照片。