日本動畫100年鬼知道經(jīng)歷了什么 1917年是日本動畫史上神奇的一年，就是在這一年，中國需要多少座影視城，三位日本最初的動畫導(dǎo)演不約而同地分別公映了自己的作品。它們分別是下川天凹的《芋川椋三玄關(guān)番之卷》、北山清太郎的《猿蟹合戰(zhàn)》及幸內(nèi)純一的《塙凹內(nèi)名刀之卷》。也因此，這三位日本動畫的創(chuàng)始人被當(dāng)代的動畫人們敬稱為“日本動畫之父”。盡管這三部作品也都不過是五分鐘左右的黑白默片，但在電影院上映時卻引起了不少的轟動。與現(xiàn)在流行的賽璐璐繪法不同，最初在繪制動畫底片時，需要把背景和人物同時繪制在一張圖上，這樣的龐大的工作量也使得動畫的制作成本節(jié)節(jié)升高。日本這三位動畫之父也在海外的影響下才決心花費(fèi)大量資金制作自己的動畫影片。由此可以看出，哪怕是動畫制作也和經(jīng)濟(jì)實力有著一定的聯(lián)系然而十分遺憾的是，上述三部動畫短片也未能躲開戰(zhàn)爭的動蕩，至今只有《塙凹內(nèi)名刀之卷》一部尚存。各位看過如果有興趣可以去搜一搜這個動畫，現(xiàn)在看來也別有一番風(fēng)味動畫制作不僅和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)有著直接的關(guān)系，實際上，它與政治、甚至戰(zhàn)爭也密不可分。美國迪士尼的動畫代表角色米老鼠就為第二次世界大戰(zhàn)的反法西斯事業(yè)作出了杰出的戰(zhàn)時宣傳貢獻(xiàn)。企業(yè)宣傳片制作而另一代表角色唐老鴨本身就和美國海軍脫不開干系。唐老鴨的水手服原型即是美國海軍的軍裝，在戰(zhàn)時的動畫中，他更是直接換上了正規(guī)的軍裝與日本的海軍斗智斗勇。甚至在戰(zhàn)爭結(jié)束后的1984年，美國軍方為了紀(jì)念唐老鴨這一英勇的軍人形象，授予了這位動畫角色上士的軍銜同樣，日本在第二次大戰(zhàn)期間也抓住了利用動畫做戰(zhàn)時內(nèi)宣的這根弦。戰(zhàn)時的日本社會也有“不能輸給迪士尼”、“不能讓我們的孩子看反日動畫”的聲音，但由于戰(zhàn)時資金的緊張，日本動畫的制作技術(shù)還不能與迪士尼等公司相媲美。今日的我們無法直接接觸那樣瘋狂的年代，但作為結(jié)果我們能看到，在第二次世界大戰(zhàn)期間，日本的第一部中篇動畫電影誕生了——《桃太郎的海鷲》。該動畫被當(dāng)時的日本政府稱為一項國家政策，由日本海軍省協(xié)助制作，在日軍占領(lǐng)菲律賓的1943年上映。其內(nèi)容以日軍偷襲珍珠港為模板，講述了主角桃太郎作為隊長空襲島嶼，戰(zhàn)果累累的故事。這樣一部毫不掩飾、徹頭徹尾的軍國主義動畫電影旨在激起日本國內(nèi)青少年高昂的戰(zhàn)意，票房收入高達(dá)64萬日元。按照當(dāng)時一升米等于0.5日元的匯率計算，大概相當(dāng)于今天的4億8千萬日元的票房收入。雖然和今日大制作的動畫電影的市場無法比較，但也幾乎相當(dāng)于日本動畫《聲之形》在中國大陸地區(qū)上映的首周票房收入了。在當(dāng)時，這已經(jīng)是一種空前的成功。這里也可以從側(cè)面看出戰(zhàn)時日本國民性的瘋狂。于是，面臨饑荒仍喊出“一億玉碎”口號的日本在1945年4月推出了第二部“國策級”長篇動畫電影《桃太郎：海之神兵》，以太平洋戰(zhàn)爭為題材宣揚(yáng)侵略他國的軍國主義思想。然而，握槍的日本青少年們再喜愛這部動畫也無法扭轉(zhuǎn)鮮血淋漓的戰(zhàn)局，4個月后，構(gòu)建人類一站式生活。日本宣布無條件投降，桃太郎的軍旅動畫故事也徹底落下了帷幕從大正時代開始，一直到昭和初期，日本的影片幾乎都是黑白默片，畫面上需要出現(xiàn)專門的解說文字，或者需要專門的人來解說影片。現(xiàn)在流行的動畫《暗芝居》系列就模仿了這種形式。而在戰(zhàn)爭期間，日本的動畫制作技術(shù)與自身相比也突飛猛進(jìn)，除了有了配音、配樂之外，還運(yùn)用了大量較為先進(jìn)的攝影技術(shù)，例如上文提到的《桃太郎》系列動畫就使用了立體的4段式攝影機(jī)，讓戰(zhàn)斗場面更為精細(xì)、逼真。或多或少，軍國主義也為日本動畫技術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了些許的力量。到了戰(zhàn)爭結(jié)束之后，很長的一段時間內(nèi)日本動畫都是一片空白。動畫制作與一國經(jīng)濟(jì)息息相關(guān)，在面臨溫飽問題之時，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也被暫時擱置了。那個時候的日本主要引進(jìn)迪士尼或前蘇聯(lián)的動畫播放。此時世界的動畫制作水平已經(jīng)進(jìn)入了全彩的階段，讓孩子們耳目一新。不甘示弱的日本自然也希望本國的孩子們能夠更喜歡本國的作品，于是在生活稍微改善的1956年，制作了日本的第一部長篇全彩動畫。這部動畫還與中國相關(guān)，它是中國民間傳說《白蛇傳》的同名動畫，由今天的東映公司制作，拉開了日本戰(zhàn)后動畫蓬勃發(fā)展的序幕接下來日本動畫的發(fā)展我們國人也耳熟能詳了。60年代，手冢治蟲和他的《鐵臂阿童木》統(tǒng)治了孩子們的童年；70年代，《一休》、《花仙子》、《哆啦A夢》、《銀河鐵道999》等名作琳瑯滿目；80年代，宮崎駿、高畑勛等知名動畫導(dǎo)演開始活躍，JUMP系的《龍珠》、《圣斗士星矢》也步步緊逼，成為了一代人的回憶；90年代，《名偵探柯南》、《海賊王》等今日幾乎家喻戶曉的動畫作品集體大爆發(fā)，可以說日本動畫終于等來了它的巔峰然而，進(jìn)入日本動畫逐漸走向商業(yè)的21世紀(jì)，尤其是近十年，“快錢”的模式也逐漸腐蝕了動畫制作人的思想。一部動畫的DVD銷量幾乎成為了衡量動畫作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。于是，虛擬現(xiàn)實和文化娛樂的創(chuàng)新，為了討好被稱為“御宅族”的粉絲們，標(biāo)簽化的角色、模板化的劇情和擦邊球的情色成為了商業(yè)動畫保證銷量的三個“必勝法寶”。被諷刺為“名作之壁”的動畫《Infinite Stratos》更是開辟了“只要角色好看，哪怕劇情再垃圾也能賣到手軟”的先河。如今的日本，每年有超過200部動畫上映，這樣的數(shù)量在全世界都是首屈一指的，可是在其中，失去了內(nèi)涵的動畫正在急速膨脹。而“御宅族”一詞也從原先的中性詞變成了貶義詞，仿佛看動畫的都是些只喜歡紙片美女帥哥的“宅男”和“腐女”商業(yè)化模式一味地討好“御宅族”群體的同時，也培養(yǎng)了更多的“御宅族”。這對日本社會的影響是方方面面的，甚至也包括軍事。在日本海上自衛(wèi)隊護(hù)衛(wèi)艦“加賀”的司令部會議室內(nèi)，桌上擺放的竟然是《艦隊collection》的周邊產(chǎn)品。陸上自衛(wèi)隊千葉縣木更津市駐屯地更是一下子推出了“四姐妹”的女性自衛(wèi)官卡通形象。現(xiàn)在日本各地的招兵海報也常常出現(xiàn)動畫相關(guān)的內(nèi)容，例如在今年日本自衛(wèi)隊東京地方協(xié)力本部的自衛(wèi)官募集海報上，出現(xiàn)了被中國觀眾戲稱為“抗中奇?zhèn)b”的動畫角色司波達(dá)也，往年海上自衛(wèi)隊的招兵海報中也大量出現(xiàn)《艦隊collection》的角色。甚至在2015年和2016年，日本陸上自衛(wèi)隊親自協(xié)助制作了兩季TV動畫《GATE奇幻異世界》（日本原名《自衛(wèi)隊 彼地、斯戦》），影視視頻制作影視視頻制作用以宣傳自身高超的戰(zhàn)斗水準(zhǔn)和向“御宅族”們招兵買馬。該動畫中，日本“自衛(wèi)隊”同時擊退中美俄三國“特種兵”的荒謬情節(jié)或許比動畫本身還要出名。另外，值得注意的是，該動畫在展現(xiàn)“自衛(wèi)隊”誓師大會的場景時出現(xiàn)了日本軍旗“太陽旗”，但在英文版的畫面中，制作方卻把這一旗幟刪除了。日本電視臺“學(xué)院革命（革命）”的欄目組報道，一位男性自衛(wèi)官入伍的理由竟然是為了給游戲里的紙片美少女充值，而自衛(wèi)隊是他能夠找到的唯一有穩(wěn)定收入的工作。聯(lián)想起日本自衛(wèi)隊曾爆出過為直升機(jī)噴動畫少女涂裝、在坦克里看動畫的傳聞，不得不感嘆，似乎發(fā)生這樣“上行下效”的事情也并不奇怪當(dāng)日本自衛(wèi)隊遇到了動畫，一方面，交流藏品不料引狼入室靜安警方跨省抓捕追回寶，這意味著日本再次運(yùn)用動畫開展軍事方面的內(nèi)宣活動，另一方面，對于一國軍事實力本身而言，當(dāng)軍人是“御宅族”時，這究竟是福是禍呢？從1917年的黑白默片開始，日本動畫經(jīng)歷了被當(dāng)做軍國主義內(nèi)宣的利刃的遭遇，迎來了戰(zhàn)后爆發(fā)式的輝煌，進(jìn)入了21世紀(jì)的第二個十年，商業(yè)化的運(yùn)作模式讓“萌”泛濫到了日本社會的每一個角落，甚至與日本自衛(wèi)隊碰撞產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。日本動畫這100年的歷史，可謂是跌宕起伏。如今，日本動畫業(yè)界也充滿著“工資低”、“后繼無人”、“未來屬于3D”的唱衰之聲，那么未來的路要如何走？能否迎來下一個100年？這一切不僅是日本從業(yè)者要思考的，更是被“御宅族”的市場所決定的。同時，中國動畫正處在崛起、對外輸出的重要階段，相信日本市場的這些經(jīng)驗也有值得我們借鑒的地方。