但性與剛烈救不了暴雪將至 影視評(píng)論江一燕演活了歌舞廳陪酒女，但性與剛烈救不了《暴雪將至》文/馬慶云段奕宏、江一燕主演的電影《暴雪將至》已經(jīng)看完將近一周了。這是一部不好評(píng)價(jià)的電影。段奕宏憑借這部電影獲得東京電影節(jié)的最佳男演員稱號(hào)，而《暴雪將至》也獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。這好像是一部非常不錯(cuò)的文藝片一般但是，我并不認(rèn)為這是一部多么有價(jià)值的影片，相反，《暴雪將至》充斥著太多的生拉硬拽，一個(gè)下崗工人的羊頭背后，不過是一個(gè)要抓殺人犯的狗肉。為什么這么說呢？縱觀整部電影，一條敘事主線便是抓住那個(gè)連環(huán)殺人犯。這個(gè)殺人犯，頻頻對(duì)適齡女性下手，而且手段及其殘忍。連環(huán)殺加上一些女性被殺的情色元素，構(gòu)成了《暴雪將至》的天然看點(diǎn)。而如何抓住殺人犯，也構(gòu)成了整部電影敘事的最重要矛盾沖突點(diǎn)。可以說，這些都是商業(yè)片的基石在這些基石的基礎(chǔ)上，要做好一部破獲連環(huán)殺的電影，只需要注意敘事節(jié)奏，和故事的起承轉(zhuǎn)合即可。換言之，只要抓的足夠曲折，足夠精彩，就不失為一部好看的犯罪商業(yè)片。所以，企業(yè)宣傳片制作一般的商業(yè)片處理這個(gè)問題，網(wǎng)絡(luò)廣告的個(gè)性要素分析論文，都增加幾個(gè)其它的看點(diǎn)。第一個(gè)，就是女性被殺節(jié)骨眼上的情色。第二個(gè)，就是男主角抓犯罪嫌疑人時(shí)候的精彩動(dòng)作戲。說直接一點(diǎn)，這類商業(yè)片，就是情色加動(dòng)作加劇情推理《暴雪將至》顯然不愿意單純地滿足于這樣的商業(yè)片，仿佛做好了這些，就自己掉架子了一般?？蛇@個(gè)文藝的標(biāo)簽應(yīng)該如何加呢？《暴雪將至》選擇對(duì)時(shí)代和時(shí)代當(dāng)中的人物加標(biāo)簽。時(shí)代，就是新千年之前，工廠倒閉潮階段，影視視頻制作大批工人下崗。時(shí)代背景下的人，則是段奕宏飾演的工廠保衛(wèi)人員，和江一燕飾演的歌舞廳陪酒女時(shí)代和時(shí)代背景下的人都有了，再加上一個(gè)抓情色殺人犯的故事主線，電影仿佛不會(huì)太差。香港犯罪商業(yè)片，也拍攝類似題材，他們往往以香港都市文化作為背景，展現(xiàn)被殺者和殺人者的生存狀態(tài)。大陸觀眾因?yàn)閷?duì)香港的陌生化，容易造成對(duì)劇情的認(rèn)可度可是，《暴雪將至》最大的先天劣勢(shì)，就是，大家太熟悉新千年之前的下崗工人生活了，因?yàn)槟蔷褪亲约夯蛘咦约焊改改且淮说恼鎸?shí)狀態(tài)?？上У?，打造特色 樹立品牌 和諧發(fā)展，是該片好像并沒有將自己的真正著力點(diǎn)放在此處——它只是想拿時(shí)代和時(shí)代背景下的人，當(dāng)一個(gè)簡(jiǎn)陋的背景板罷了為什么這么說呢？因?yàn)?，《暴雪將至》的故事大模子?a href="http://www.699cm.cn/jslt/1971.html" target="_blank">國(guó)家公祭日與公共史學(xué)，還是韓國(guó)電影《殺人回憶》的，就是一個(gè)抓殺人犯的人，怎么抓也抓不到對(duì)方，最終搞得自己很被動(dòng)。《殺人回憶》真正的價(jià)值在于這個(gè)模子嗎？顯然不是！它的價(jià)值在于體現(xiàn)出來的韓國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)代與時(shí)代人物。說白了，殺人故事，還是展現(xiàn)時(shí)代，展現(xiàn)時(shí)代背景下的人物再反觀《暴雪將至》，問題就十分明顯了。我們大可以一言以蔽之，時(shí)代成為擺設(shè)，時(shí)代人物，各種不像。段奕宏飾演的工廠保衛(wèi)人員，過分夸張了。這種夸張，包括多個(gè)層面。有表演上的問題，段奕宏用力過猛，演技大于內(nèi)容，讓影迷自然覺得，影視視頻制作這不過是香港警匪片的主角光環(huán)罷了，飛檐走壁跳鋼鐵廠的大鋼管，都割裂了整個(gè)的劇情真實(shí)而另一種夸張，則是劇情上的?！侗┭⒅痢钒讯无群杲巧茉斐梢粋€(gè)一心想查案，進(jìn)入癲狂狀態(tài)的人，他甚至于在自己下崗之后，都還是查案的心思。這樣的瘋子，于電影，當(dāng)然好看，作為商業(yè)片出現(xiàn)，八大看點(diǎn)讓你看懂相愛相親。沒有問題。但是，于一部所謂的文藝片而言，這就是虛假造作的，立馬沖淡了劇情的真實(shí)最嚴(yán)重的夸張，實(shí)際上在于時(shí)代背景的夸張。這種夸張，并非真正夸大，而是將時(shí)代背景只當(dāng)做一個(gè)故事背景板，卻沒有更深入探究時(shí)代的意思。因?yàn)槎无群觑椦萁巧奶摷僭熳?，也就造成《暴雪將至》?duì)整個(gè)時(shí)代背景的探討根本談不上——我們無法期待一個(gè)虛假的人物去探究時(shí)代。同時(shí)，人物本身的時(shí)代關(guān)系和時(shí)代親情圖譜全然是虛化的。段奕宏對(duì)那個(gè)時(shí)代，除了找到真兇，沒有任何其它有價(jià)值的關(guān)聯(lián)。而江一燕飾演的歌舞廳陪酒女，角色定位非常好，有迷幻的性，有剛烈的女性色彩，但是，卻沒有人物自己的親情圖譜故事要做好文藝片，就要將時(shí)代探究清晰，要得到這種清晰，就需要在人物時(shí)代關(guān)系圖譜中獲得。江一燕對(duì)歌舞廳陪酒女的演技，斷然沒有問題，甚至有驚艷的地方。她真的太適合演這種夜總會(huì)從業(yè)人員了。江一燕有一種溫柔的冷漠，特別想當(dāng)下夜總會(huì)見慣了臭男人的從業(yè)女性們但是，江一燕飾演的角色，在《暴雪將至》中是非常符號(hào)化的，她稱為一個(gè)女色的修飾符罷了，電影并沒有賦予她更多的時(shí)代意義。甚至于可以說，這樣一個(gè)舞廳小姐，在古代適用，在現(xiàn)代也一樣，她不過是個(gè)陪酒的，看不到時(shí)代感。換言之，她自己身上，除了陪酒，看不到真實(shí)的故事這些問題，最終造成故事和人物對(duì)時(shí)代的割裂，成為一個(gè)為故事而手捏一個(gè)背景板的笑話。東京電影節(jié)自然樂見中國(guó)的愚昧落后，就像我們以為中亞國(guó)家也是愚昧落后一樣。電影展現(xiàn)落后，沒有問題，問題在于，不像！日本的評(píng)委們看《暴雪將至》，或許跟我們看《殺人回憶》等等一樣，反正不是自己國(guó)家的，不知道像不像，只覺得，殺人故事，貼上時(shí)代外衣，好像挺厲害的一般。這正是陌生化給電影帶來的便宜但是，中國(guó)人對(duì)《暴雪將至》的時(shí)代不陌生，所以，它就占不到這種便宜，反而因?yàn)椴幌耄蕴澚恕?/p>