閃閃的紅星拍攝始末會(huì)期拉的很長(zhǎng)，足足開(kāi)了將近半年，直到1973年3月座談會(huì)才結(jié)束。八一電影制片廠革委會(huì)主任彭波回到八一廠來(lái)不及喘一口氣，馬上召集故事片創(chuàng)作人員，琢磨領(lǐng)會(huì)江青的講話(huà)精神。煙霧繚繞之后，大家一致認(rèn)為拍故事片可以從兒童片入手，因?yàn)檫@樣既可以響應(yīng)首長(zhǎng)的號(hào)召，又容易出新。大精神一定，大家分頭尋找創(chuàng)作題材。曾因拍攝《紅燈記》、《紅色娘子軍》等樣板戲而出名的攝影張冬涼，背負(fù)著八一廠主創(chuàng)人員的擔(dān)子，四處尋找創(chuàng)作素材。有一次，他回到家中，心里正琢磨著兒童故事片的事情。無(wú)意間，廣播評(píng)書(shū)的聲音在耳際飄過(guò)。他發(fā)現(xiàn)孩子們正在專(zhuān)注的聽(tīng)廣播，就順便問(wèn)了一句：“廣播的是什么？那么吸引你們。”孩子們扭了一下頭：“中央廣播電臺(tái)的小說(shuō)連播《閃閃的紅星》，說(shuō)的是兒童團(tuán)員潘冬子的故事，可好聽(tīng)了。”張冬涼眼睛不覺(jué)一亮：“兒童團(tuán)員潘冬子！”他也俯下身子聽(tīng)起了小說(shuō)連播，果然很吸引人。張冬涼馬上找來(lái)小說(shuō)仔細(xì)看了一遍，覺(jué)得很有改編電影的基礎(chǔ)，他便向廠革委會(huì)主任彭波作了匯報(bào)，建議拍成電影小說(shuō)《閃閃的紅星》由濟(jì)南軍區(qū)創(chuàng)作部的李心田創(chuàng)作而成，他在1961年就創(chuàng)作過(guò)《兩個(gè)小八路》，駕御兒童題材也是輕車(chē)熟路?！堕W閃的紅星》原名《戰(zhàn)斗的童年》，故事源于李心田的真實(shí)感受。李心田曾在南京軍區(qū)任部隊(duì)速成中學(xué)教員，軍區(qū)司令員許世友的兒子許光，政治部主任鮑先志的兒子鮑聲蘇，都曾跟隨李心田學(xué)文化。他們倆都是長(zhǎng)征前留在家鄉(xiāng)，全國(guó)解放后才找到父親的，童年生活極富傳奇色彩。另外，江西根據(jù)地有位紅軍兒子千里尋父的故事也給李心田提供了創(chuàng)作素材。長(zhǎng)征時(shí)，這名紅軍給家中留下一頂帽子，帽子里有他的名字。后來(lái)，紅軍的兒子拿著這頂帽子找到了他的父親。帽子上那顆紅星緊緊地吸引了李心田，他決定把這些紅軍后代的戰(zhàn)斗故事寫(xiě)成小說(shuō)歷時(shí)兩年多，1964年李心田完成小說(shuō)《戰(zhàn)斗的童年》。故事描寫(xiě)了年僅十歲的潘冬子一心想?yún)⒓蛹t軍，這不僅因?yàn)槎拥陌职志褪且幻鈽s的紅軍戰(zhàn)士，更因?yàn)槎影l(fā)誓要為被敵人殘殺的媽媽報(bào)仇。懷著這個(gè)心愿，冬子巧妙地與敵人周旋，冒險(xiǎn)為游擊隊(duì)送鹽、送信，并在殘酷的斗爭(zhēng)中逐漸成長(zhǎng)為一名紅軍戰(zhàn)士。小說(shuō)原本由人民文學(xué)出版社約定出版。不久，“文化大革命”開(kāi)始了，《戰(zhàn)斗的童年》出版事宜被擱置下來(lái)。直到1970年，人民文學(xué)出版社開(kāi)始恢復(fù)出版業(yè)務(wù)，出版社重新向李心田約稿，他又從箱子底把《戰(zhàn)斗的童年》拿出來(lái)。人民文學(xué)出版社經(jīng)過(guò)一番審查和論證，決定出版小說(shuō)，但是出版社感到《戰(zhàn)斗的童年》做書(shū)名太流于一般化，要求改個(gè)名字。李心田苦想了兩天，最終把小說(shuō)名字改為《閃閃的紅星》。書(shū)印出來(lái)不久，故事就流傳開(kāi)來(lái)。接著，中央廣播電臺(tái)也連續(xù)廣播《閃閃的紅星》。很快，小說(shuō)《閃閃的紅星》又被譯成英、日、法、越等文字彭波是個(gè)細(xì)心人，他拿著小說(shuō)《閃閃的紅星》，埋頭琢磨了一下?！堕W閃的紅星》出版于“文革”中，中央廣播電臺(tái)又連續(xù)轉(zhuǎn)播，看來(lái)政治上站的??；小說(shuō)又是兒童題材，也符合江青的意思；同時(shí)《閃閃的紅星》是一部革命歷史題材的本子，說(shuō)來(lái)拍攝革命軍事影片也是八一廠的拿手項(xiàng)目。經(jīng)過(guò)一番論證，八一廠就正式向總政和中央文化組申報(bào)了選題出人意料的是上面審批得非常順利，1973年4月，文化組便正式向八一廠下派了“為兒童拍攝電影”的任務(wù)。八一廠迅速組建了《閃閃的紅星》電影劇本創(chuàng)作組，確定由陸柱國(guó)、王愿堅(jiān)、王汝俊、曹欣、陳亞丁等人負(fù)責(zé)小說(shuō)改編。陸柱國(guó)負(fù)責(zé)初稿寫(xiě)作，此前他已經(jīng)寫(xiě)過(guò)《海鷹》、《戰(zhàn)火中的青春》、《雷鋒》等電影劇本，創(chuàng)作正處于旺盛期。加之，他又有贛南蘇區(qū)的生活經(jīng)歷，對(duì)小說(shuō)的背景比較熟悉，陸柱國(guó)的初稿很快寫(xiě)就。接下來(lái)，以陸柱國(guó)初稿為底本，大家一章章、一節(jié)節(jié)反復(fù)推敲研究。最后，再由王愿堅(jiān)潤(rùn)色定稿。7月底，《閃閃的紅星》的電影劇本正式敲定下來(lái)電影劇本創(chuàng)作期間，彭波開(kāi)始物色攝制組的主創(chuàng)人員。他把八一廠的名導(dǎo)演在腦海中過(guò)了一遍，覺(jué)得李俊導(dǎo)演最合適。其一，李俊早已從牛棚中解禁出來(lái)，現(xiàn)在可以進(jìn)行創(chuàng)作了，政治上是可以打保票的；其二，李俊拍攝過(guò)《回民支隊(duì)》、《農(nóng)奴》等優(yōu)秀獻(xiàn)禮片，業(yè)務(wù)上是一流的。為了加強(qiáng)創(chuàng)作力量，彭波還在導(dǎo)演組里加進(jìn)了因?yàn)榕臄z《苦菜花》而出名的李昂。影片攝影，彭波自然想到了張冬涼，他為《閃閃的紅星》電影劇本費(fèi)了很多心思，而且又是“樣板戲”的當(dāng)紅攝影。同時(shí)還配備了年輕的攝影師蔡繼謂作為副攝影，他此前已經(jīng)拍攝過(guò)《海鷹》、《槐樹(shù)莊》等影片。攝制組敲定下來(lái)，《閃閃的紅星》作為八一廠的第一部“文革”故事片便拉開(kāi)了拍攝序幕《閃閃的紅星》攝制組剛成立的時(shí)候，張冬涼任組長(zhǎng)。不久，張冬涼被江青指名擔(dān)任“樣板戲”《平原作戰(zhàn)》攝制組組長(zhǎng)兼攝影，拍攝《閃閃的紅星》的重?fù)?dān)就全壓在了李俊導(dǎo)演身上。不久，李俊被任命為攝制組第一導(dǎo)演、組長(zhǎng)、黨支部書(shū)記。李俊成了業(yè)務(wù)、行政、思想“三位一體”的核心人物。李俊雖是“三位一體”，卻懂得超脫的竅門(mén)，只抓“主要矛盾”，拿大主意，遇到組內(nèi)不同派別的人打派仗發(fā)生糾紛時(shí)，更是置身事外，決不參與。李俊把更多的精力放在分鏡頭劇本上。他將手中的權(quán)力盡量下放，行政方面由制片去落實(shí)，黨務(wù)交給支部的協(xié)理員去做，挑選演員的工作專(zhuān)門(mén)由幾個(gè)副導(dǎo)演負(fù)責(zé)《閃閃的紅星》的演員選拔工作確實(shí)費(fèi)了不少周折，最先敲定下來(lái)的是除冬子、自媒體平臺(tái)此起彼伏，椿伢子之外的成年演員。扮演冬子父親的是八一廠演員劇團(tuán)的趙汝平，他是廠里較為成熟的演員，曾在《烈火真金》、《碧空雄師》、《英雄坦克手》和《野火春風(fēng)斗古城》等影片中有出色表現(xiàn)。更為重要的是，趙汝平曾經(jīng)被江青評(píng)價(jià)過(guò)：“氣質(zhì)不錯(cuò)。”這樣，趙汝平算是政治業(yè)務(wù)雙保險(xiǎn)，最先一路綠燈通過(guò)。冬子?jì)寗t由中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演員鄭振瑤扮演，她演過(guò)多部話(huà)劇，表演細(xì)膩，善于刻畫(huà)人物心理活動(dòng)，被譽(yù)為話(huà)劇舞臺(tái)上的“奇花”?！堕W閃的紅星》是鄭振瑤第一次亮相銀幕，定型照一出來(lái)，大家一致叫好，因此，不做背景墻 奇瑞體育營(yíng)銷(xiāo)妙植品牌，鄭振瑤也定下來(lái)。宋大爹由八一廠名角高寶成扮演，他以神似老農(nóng)著稱(chēng)。劇中另一個(gè)主要人物胡漢三非常搶手，廠內(nèi)外來(lái)了好幾位競(jìng)爭(zhēng)者。最后，攝制組決定讓他們?cè)谖魃皆囩R，然后送交總政領(lǐng)導(dǎo)去審查，由“上面”批準(zhǔn)誰(shuí)來(lái)演。經(jīng)過(guò)篩選，最終領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演都認(rèn)為劉江的條件比較優(yōu)越——“更像這個(gè)壞人”。于是，劉江就變成了“胡漢三”當(dāng)然，選演員最費(fèi)功夫的還是尋找扮演冬子和椿伢子的演員。企業(yè)宣傳片制作李俊在精心構(gòu)思導(dǎo)演臺(tái)本的同時(shí)，也非常關(guān)注少年演員的篩選工作。為了能夠選到滿(mǎn)意的少年演員，李俊把選拔和培訓(xùn)冬子演員的任務(wù)交給演員出身的副導(dǎo)演師偉去做，并囑托隨時(shí)保持聯(lián)系。師瑋在“文革”前已經(jīng)出名，她是少女型明星，主演過(guò)《兒女親事》、《一場(chǎng)風(fēng)波》、《母親》、《秘密圖紙》等多部影片，選拔演員自然是行家里手。后來(lái)，李俊導(dǎo)演高度評(píng)價(jià)師偉，他常說(shuō)：“兩個(gè)孩子的戲師偉是有功勞的。”師偉為了尋找兩個(gè)小演員幾乎跑遍了整個(gè)北京城，她每天拿著公共汽車(chē)月票在北京每個(gè)區(qū)的小學(xué)里轉(zhuǎn)悠。1973年的初夏，天已經(jīng)變得出奇的熱，很多人都窩在家里避暑，不愿出門(mén)，但是師偉沒(méi)有打退堂鼓，依然頂著毒太陽(yáng)到處打聽(tīng)。師偉口渴了，也舍不得吃只冰棍，只是大口的喝著自己帶的涼開(kāi)水。功夫不負(fù)有心人，師偉他們很快找到了椿伢子的扮演者。那是一個(gè)13歲的小學(xué)五年級(jí)學(xué)生，名字叫劉繼忠，馬上就上初中。孩子長(zhǎng)的活潑可愛(ài)，憨厚樸實(shí)，非常符合椿伢子的氣質(zhì)。李俊導(dǎo)演看后非常滿(mǎn)意，當(dāng)即定下來(lái)扮演椿伢子的小演員定下來(lái)，潘冬子的演員卻依然沒(méi)有著落。師偉已經(jīng)前后也看了近百位孩子的照片和錄像資料，但是都不滿(mǎn)意。對(duì)于冬子演員的選擇，攝制組極為苛刻，因?yàn)槿星楣?jié)都要圍繞潘冬子展開(kāi)。小演員是影片矛盾的中心、劇情的中心、表演的中心，他的氣質(zhì)、形象、藝術(shù)感覺(jué)都直接影響著影片究竟能打多少分。導(dǎo)演安慰師瑋等人的同時(shí)，也囑托他們寧可選的慢一點(diǎn)，也一定選好，所謂慢工出細(xì)活。師偉這次想到一招：大面積撒網(wǎng)與重點(diǎn)突擊相結(jié)合，就是在自己帶領(lǐng)專(zhuān)職人員尋找的同時(shí)也廣泛發(fā)動(dòng)身邊的朋友、親戚和同事幫助物色推薦合適的孩子。這樣下來(lái)，師偉等人大約過(guò)目了幾百個(gè)孩子，但是仍然沒(méi)有理想的人選“六.一”兒童節(jié)馬上來(lái)到，師偉覺(jué)得這是一個(gè)機(jī)會(huì)，就到處觀看孩子們的節(jié)目演出。最后，師偉把目光鎖定在三四個(gè)孩子身上，其中兩個(gè)孩子師偉印象最深刻。一個(gè)是三年級(jí)小學(xué)生祝新運(yùn)，長(zhǎng)得濃眉大眼，機(jī)靈可愛(ài)；一個(gè)是二年級(jí)的洪劍濤，乖巧好動(dòng)，招人喜歡。畢竟年齡有些小，洪劍濤見(jiàn)人有點(diǎn)膽小，怯生生的樣子。有的同事就開(kāi)玩笑說(shuō)：“洪劍濤這么膽小，見(jiàn)了胡漢三就嚇的沒(méi)法表演了，公司宣傳片拍攝還是祝新運(yùn)更好。”師偉仍然有些拿不定注意，覺(jué)得洪劍濤這個(gè)孩子也很有天賦，將來(lái)有機(jī)會(huì)可以啟用不久，有個(gè)朋友也給師偉推薦說(shuō)，她在北京電視臺(tái)播放的節(jié)目中看到一個(gè)孩子，特別精神可愛(ài)，讓人過(guò)目不忘。師偉趕忙找到那個(gè)孩子，巧的很，這個(gè)孩子就是師偉已經(jīng)重點(diǎn)圈定的祝新運(yùn)。祝新運(yùn)是北京市一個(gè)普通家庭的孩子，因?yàn)樗?962年出生的時(shí)候正好趕上亞洲新興力量運(yùn)動(dòng)會(huì)召開(kāi)，就取名新運(yùn)。他在家中是老小，活潑好動(dòng)，喜歡文藝，善于表演，還特別懂事，非常招人喜歡。師偉把祝新運(yùn)帶到李俊面前，請(qǐng)導(dǎo)演最后拍板。祝新運(yùn)到了八一廠，攝制組領(lǐng)導(dǎo)讓他表演一個(gè)節(jié)目。祝新運(yùn)開(kāi)口便朗誦了一首兒歌，題目叫《小蠟筆》。“小蠟筆，手中拿；小弟弟，會(huì)畫(huà)畫(huà)；紅的畫(huà)太陽(yáng)，黃的畫(huà)葵花；棕的畫(huà)土地，綠的畫(huà)莊稼；畫(huà)出未來(lái)的新農(nóng)民，建設(shè)我們的大中華！”祝新運(yùn)邊朗誦，邊表演，惹得大家掌聲不斷李俊導(dǎo)演看后，口述史傳遞的深圳精神 是最好的公民教育讀本，影視視頻制作覺(jué)得這個(gè)孩子正是他心目中的冬子形象，便當(dāng)場(chǎng)敲定下來(lái)。師偉還悄悄地把洪劍濤介紹給導(dǎo)演。李俊也是一個(gè)愛(ài)才之人，他表態(tài)：“將來(lái)有機(jī)會(huì)一定讓孩子上熒幕。是金子一定會(huì)發(fā)光的。”果然，三年之后，李俊在拍攝《南海長(zhǎng)城》的時(shí)候，就讓洪劍濤扮演了一個(gè)重要角色——靚仔的童年。洪劍濤也應(yīng)了李俊導(dǎo)演的預(yù)言，現(xiàn)在已成了當(dāng)紅明星主要演員全部敲定下來(lái)，李俊導(dǎo)演卻沒(méi)有半點(diǎn)喜色，因?yàn)椤堕W閃的紅星》的電影分鏡頭劇本還沒(méi)有最終定稿。李俊向來(lái)有這個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣，電影分鏡頭劇本不在攝制組形成統(tǒng)一意見(jiàn)，他絕不開(kāi)機(jī)。這可急壞了革命委員會(huì)主任彭波，他找到李俊，半開(kāi)玩笑半認(rèn)真地說(shuō)：“李俊啊，讓你拍片，你不出發(fā)，老是在這里磨磨蹭蹭改劇本，這就叫不能相應(yīng)黨的號(hào)召。一旦出發(fā)，在外面邊拍影片邊修改劇本，就說(shuō)明咱們行動(dòng)起來(lái)了。”李俊聽(tīng)了也不敢大意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行一個(gè)口號(hào)，“干好干不好是個(gè)能力問(wèn)題，廣告拍攝策劃方案范文精選。干不干是個(gè)立場(chǎng)問(wèn)題。”個(gè)人服從組織，李俊只好打破自己的創(chuàng)作習(xí)慣，帶著攝制組開(kāi)赴外景地1973年9月，攝制組來(lái)到離江西景德鎮(zhèn)二十多公里的鵝湖。鵝湖屬于江西浮梁縣，這里有優(yōu)美的山水田園風(fēng)光和淳樸的民俗風(fēng)情。唐代詩(shī)人王駕曾賦《社日》一首，描繪了美麗的鵝湖，“鵝湖山下稻糧肥，豕柵雞棲對(duì)掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。李俊和攝影蔡繼謂為了能夠取到最好的景色，經(jīng)常早出晚歸，不停地踩點(diǎn)選景。他們?cè)谇嗌骄G水之間采擷到了許多美麗致極的景色，對(duì)于影片的意境塑造起到了重要作用。盡管后來(lái)第一次外景拍攝因?yàn)榕袔缀跞孔鲝U，但是仍然保留了一些優(yōu)美的空鏡頭，通過(guò)這些鏡頭我們?nèi)匀豢闯隼羁『筒汤^謂的心血和汗水鵝湖不但風(fēng)景怡人，也是一處辯論之地。南宋年間，朱熹、呂祖謙、陸九齡、陸九淵等大學(xué)者常來(lái)此處進(jìn)行學(xué)術(shù)交流辯論，史稱(chēng)“鵝湖之會(huì)”。拍攝《閃閃的紅星》時(shí)也是爭(zhēng)論多多，因?yàn)閷?dǎo)演臺(tái)本還沒(méi)有定下來(lái)，到了鵝湖，大家也是七嘴八舌，你一言我一語(yǔ)，爭(zhēng)論不休。“文革”期間盛行集體創(chuàng)作，“導(dǎo)演中心制”受到批判，李俊只好任由他們?nèi)マq論。來(lái)自業(yè)務(wù)上的爭(zhēng)論，李俊導(dǎo)演還沒(méi)有太在意，因?yàn)榇蠹叶际菫榱擞捌?。一些莫名其妙的劇組派系斗爭(zhēng)，就使得李俊有些無(wú)可奈何。那些敢于跳出來(lái)鬧事的大部分是“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命派”，敢說(shuō)敢干，牛的很。李俊盡管是“三位一體”的負(fù)責(zé)人，但是剛剛從牛棚里解放出來(lái)，所以也非常為難。有一次，攝制組為了降暑，制片買(mǎi)了些桔子，然后分到各組，最后再按人頭分到個(gè)人。突然，一個(gè)小伙子把桔子扔在地上，大叫：“怎么還來(lái)這套?。繜o(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命就是消滅特權(quán)階級(jí)，憑什么給我小的。”這個(gè)小伙子還當(dāng)面和李俊辯論，李俊強(qiáng)做笑臉：“大家都是革命群眾。桔子是按人頭分的，大小也差不多。沒(méi)有故意壓榨誰(shuí)啊？要不，你的不夠吃，先把我的拿去吧。”李俊說(shuō)著把自己的桔子拿出來(lái)，小伙子一看導(dǎo)演的桔子比自己的還小，只好悻悻地離開(kāi)了祝新運(yùn)開(kāi)始演冬子的時(shí)候，并不是那么入戲。在拍冬子?jì)尀檠谧o(hù)群眾撤退，被胡漢三率領(lǐng)的白狗子還鄉(xiāng)團(tuán)燒死在草房中的一場(chǎng)重頭戲時(shí)，劇情要求冬子眼望熊熊烈火，強(qiáng)忍悲痛，流。