1905年電影網特稿我的是你的，你的還是你的。這句話不僅僅是為了愛情。可以說，它在其他地方使用的頻率比愛情高得多，而且常常帶有某種最后的語氣。例如，我們今天要討論的話題--版權。

版權糾紛并不新鮮。在最近的影視領域，版權糾紛頻繁發生。不久前，在中國文學的在線文本合同中，關于影視修改權的規定引起了很大爭議。同樣，2015年因版權糾紛而上法庭的狼斗士2號(Wolf Warriors 2)也即將進入第二審判程序。

國內IP影視拍攝的版權問題似乎已逐漸成為一種常見的頑疾，其背后的爭議足以制造出幾部電影，那么造成這一現象的根本原因是什么呢？

今天，我們特別邀請了北京影視版權專家評委會法律專家陳靖與我們談一談國內影視產業版權的現狀和未來趨勢，更重要的是從不同職位和職業的需要入手，教你電影電視業自我保護的金牌規則。

如果你是編劇，就保護自己

事實上，在目前的電影業生態環境中，編劇并不是一個真正的強和頭角色，相反，作為創作者，他們往往處于被動的地位，很難保護他們的合理需要和權益。

當作家在商業上與平臺合作時，版權常常被提到，而版權又分為個人權利和作品的財產權。

對作品的人身權利，即發表、簽署和保護作品完整性的權利，必須注意，不能轉讓，陳靖強調，而作品的財產權不是。

她引用了業內一個著名的案例，那就是張木業小說鬼吹燈的所有作品的產權糾紛。

許多年前，張木業簽訂了一份合同，授予他所有的作品產權。經過幾次曲折之后，改編自小說鬼吹燈的電影九層怪獸塔發行了。當時，鬼吹燈的許多真正粉絲對這部電影非常不能接受。在這種情況下，原作者張木業認為改編這部電影侵犯了他簽署和保護作品完整性的權利。

最后，檢方(即三家影視公司)賠償張木業5萬元，在這方面，許多網友表示，賠償金額太小，難以接受。

這三家公司都有改變的權利、電影的權利和相應的發行權，陳解釋道。在這部分，張木業沒有權利要求保護。因此，這5萬美元實際上屬于精神補償。這個案件對所有編劇來說也是一個醒覺，簽署合同考慮如何處置作品的財產權。

2.如果你是導演，就要保護自己

場景二來自一個真正的求助請求。導演小杜已經有了原創的劇本和團隊，成功地贏得了投資，正在拍攝他自己的電影，但令他困惑的是如何更好地開發與電影相關的后續項目。我的感覺是，除了我在電影中的名字之外，這份工作似乎與我無關，他說，有點無助。

陳靖說，確實是這樣。根據我國著作權法第十五條，電影作品的版權由制片人享有。導演、編劇和詞曲作者主要享有簽署權，以及根據與制片人簽訂的合同獲得報酬的權利。但其他權利基本上沒有了，她補充說。

因此，如果導演想要享受作品后續發展的權利，他需要成為制片人之一，成為電影的制片人，我在一定程度上是我的。狼戰士2是多個制片人之間的糾紛，因此陳靖也強調，從這個角度來看，導演不參與制片人是件壞事。

在九樓怪獸塔案中，張木業不僅起訴了三個制片單位，還起訴了導演陸川，要求他停止侵權。然而，一審法院裁定，陸川不是制片人，他對整部電影是否侵犯他人的權利不負法律責任。因此，陳靖補充說，導演不是制片人，對后續權利有一定的影響，但也可以承擔部分法律責任。

因此，陳靖給了法律人士專業的建議--大家在拍電影前坐在一起考慮自己未來的權益，然后根據談判的結果簽訂一份明確的合同，注明他們的權利。這是避免隨后的糾紛早日達成共識的基礎。

事實上，我國的版權法對影視作品的版權所有權有了明確的界定，創作者需要清楚地了解自己所享有的權利，在簽訂合同前明確約定違約的權利、義務甚至責任，并在出現問題時敢于維護自己的權利。另一方面，平臺和投資者也應以友好合作為要求，以最公平、最明確的方式對待創作者。

畢竟，干釣絕不是一種積極的發展方式。只有通過雙贏的合作，電影業才能迎來一個有條不紊、充滿希望的明天。