原名：企業宣傳片和電影制作

企業宣傳片是一種影視制作，也就是用相機記錄歷史和創作藝術的工作過程。在這個過程中，我們應該注意以下幾個方面：

1.光與影

有人說，光是影視畫面的雕刻刀。影視制作的藝術品位和技術指標，確實取決于正確的燈光雕刻。

如果屏幕曝光不足或過度曝光，會導致畫面的藝術水平和色彩、亮度、灰色等技術指標的正常下降。特別要指出的是，電視的技術條件決定了其亮度、顏色、灰度等技術指標不如電影大，因此電視的光照度和色度不能像電影那么大，也就是說，在拍攝電視攝像機時，我們應該盡量避免過多的黑白物體和光線，盡量使用棕色、灰色和其他中間色調和光線比率。

應該解釋的是，光滑的光線能充分表達物體的紋理，并具有平坦涂層的效果，因此，主體與背景之間的光比應嚴格配置。側面光容易在物體上形成明顯的光接收面、陰影面和投影，有利于空間深度和立體感的表達。在應用中，應注意對光接收面的一半和負陰影面的一半，陰陽面分布均勻的現象。背光有利于勾畫物體的輪廓，可以強調事物的數量，參與畫面的布局。

用背光拍攝肖像畫時，正面應有足夠的輔助光線，曝光應以正亮度為基礎，避免陽光直射透鏡形成霧。

剪影放棄了主體最后部分的表現，注重物體輪廓的姿態和寫意，拍攝時應根據天空的亮度準曝光，使天空保持一定的水平。同樣，在寫意中較厚的頂部光和底部光，容易夸大和變形主體，因此在紀錄片中使用較少。

然而，陰天、雨天和雪天中常見的過輝(散射光)對拍攝畫面的形狀不利，因此我們應該選擇色調的搭配，盡量以暗門和門窗樹木為前景，突破灰平光線，獲得一定的空間感。在對雨雪圖像的表現上，最好選擇背光拍攝，同時要注意背景應是暗的，主色調較暗，以引發明亮的雨雪線。此外，利用屋檐滴水、窗雨珠為前景，也可以加強雨水的氛圍。在配光方面，女性肖像照明最好避免任何形式的垂直或邊緣光線，男性的輪廓光應該比女性弱，特別是頭發稀少的人。

2.風景與情感。

所有的風景語言都是深情的，杜甫的這句最后一句話已經成為我們相機背景的最后一句。實驗表明，不同的場景和色彩的畫面有著不同的表現力。

在景物的區別上，古代繪畫理論認為它離它的潛力很遠，因此，結構的視覺畫面應該從一般的角度來看待，注意整體的動力，處理自然的線條本身。全景視圖通常用來解釋事件發生的環境以及主體與周圍環境的關系，以顯示主體的全貌及其所處的環境。中間場景往往以動作情節取勝，環境下降到次要位置，如果是靜態對象，也總是以對象中最有趣、最吸引人的部分為表現主體。

例如:主人的面部表情。特寫鏡頭主要用來突出人物的表情或物體的細膩質感。接近它的神；接近于它的質量；都說明了特寫表演的特點。在近距離拍攝物體時，要善用光線，表現物體的質感和質感。人物的特寫，面部表情是畫面的主要內容，眼睛成為畫面的中心部分，所以特寫人物要處理好眼睛的光線，用眼睛傳達精神。特寫進一步接近特寫，用畫面填充物體的一部分，從細致的地方揭示物體的內在特征。與特寫相比，特寫更注重揭示內心的動態感。透過細微之處看本質，特寫拍攝成功的關鍵在于獨特的觀察力，能夠抓住一些值得特寫的部分，才能為觀眾打開窺視事物內部的窗口。。

現在，航空攝影已經能夠獲得相當清晰和完美的圖片，使視覺更加壯觀。近相機、長焦距鏡和顯微相機使近距離拍攝變得越來越微妙，使觀眾更容易觀察到微相世界的奧秘。

3.空白相間

人們常說，這幅畫留下了三分空，對它很生氣；在建設影視制作屏幕時，也要注意畫面的定位空間(鼻子空間)和屏幕的頂部空間。此外，在結構的影視制作畫面中，要嚴格保持畫面中的線條水平和垂直；合理安排主體與伴奏體的關系，從而構成繪畫中的情節。

在企業宣傳電影拍攝中，為了防止變焦鏡頭的濫用，一般不清楚為什么使用運動鏡頭，不使用推、拉、搖、移、倒等運動鏡頭，更多地使用機器位置、光軸、焦距三不變；固定鏡頭，因為運動鏡頭具有強烈的情感色彩。例如，大多數推鏡是一種強調；拉透鏡一般用來描述主體的環境；搖動透鏡主要用來描述主體之間的關系；運動透鏡更多地是一種展示和參與；擺動和舉重技術更多地是為了創造一種動力，實現場景的調度和時空的轉換。，。

當我們要使用這些主觀的運動鏡頭作為最后手段時，我們必須根據表演主題的快節奏和慢節奏，按照平緩、穩定、統一和準確的原則使用它們。更重要的是，要特別注意運動鏡頭的開始畫面的組成和穩定性。

因為升降畫面是運動鏡頭的壓力；在哪里。這是落下來后猶豫或修改構圖的失敗，因為它給觀眾一種模糊和模棱兩可的印象，從而削弱了節目的表現力。

4.角度和點。

無論是企業宣傳電影還是其他影視制作，視像角度(方向)的變化，都是指在主體與主題之間的高度和距離保持不變的情況下，拍攝點圍繞著主體周圍的情況。由于方向的變化，主體的輪廓形式、主體與背景的關系會在屏幕上發生顯著變化。

一般來說，正面的角度容易表現出莊重、雄偉、安靜的氣氛，有利于人物與觀眾面對面的交流，并有親密感。橫向，尤其是90度的正向，是拍攝角度最有力、最容易跟隨的方向。

同樣，斜射也能使物體本身的水平線與邊緣相交，在畫面中，物體會產生明顯的身體透視變化，使畫面生動生動，有利于深層空間的表達和三維感的表達，而大多數人物不注重從背向的角度表現人物的面部表情和微妙的動作，往往以姿勢作為重要的形象語言。

在改變鏡頭的角度時，我們也應該考慮圖片組的軸線，盡量在物體180度范圍的一側拍攝，這樣機器的位置就不能越過軸。

5.遠近。

影響影視制作屏幕場景變化的因素有攝像機與被攝體的實際距離、鏡頭視角(廣角、標準、長焦距)和屏幕縱向空間位置的變化。

事實上，場景的變化是觀眾與觀看對象之間的距離的變化，以及觀眾在觀看場景時的視角的變化(注意力集中或人眼分散的變化)。有時，為了拍攝人們無法接近的物體，鏡頭可以被推入近距離，而長焦距鏡頭可以有效地壓縮物體與鏡頭之間的深度距離。雖然這會導致縱向運動物體運動減弱的現象，但肩部不易穩定，減色不飽和，但在這種情況下，它是縮短物體與鏡頭之間距離的有效手段。

當然，如果拍攝對象可以接近，我們最好把鏡頭拉成廣角，用廣角鏡頭靠近拍攝對象，如果同時拍攝一個移動鏡頭來縮短視線，這個廣角鏡頭一定會有最好的效果。廣角鏡頭具有穩定性好、清晰度好、減色性好、對橫向運動物體的動態感弱、對縱向運動物體的動態感強等特點，但同時也要注意容易夸大和變形近距離特征的效果。回到搜狐看看更多

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