由于這一流行病的影響，1917預計將在國內影院上映，因此不得不推遲發行，具體上映時間只能確定。

這部電影在海外上映后，不僅票房不錯，而且贏得了無數好評。自2020年1月在北美上映以來，該片在第一個周末的頭三天票房總計3650萬美元，成為環球影業近四個月來的首個周末冠軍。

同樣，1917也得到了電影業的認可。在第77屆金球獎中，1917獲得了兩項最佳戲劇和最佳導演獎，以及六項英國電影學院獎，包括最佳導演和最佳影片。這也是今年最受歡迎的最佳導演和最佳影片之一。

令人驚訝的是，在今年的奧斯卡獎中，1917獲得了10項提名，其中包括最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，最終僅獲得三項最佳攝影、最佳視覺效果和最佳混合獎。錯過最佳影片和最佳導演等重量級獎項令人驚訝。

1917年在豆瓣上得了8.5分，讓每個人都喜歡第一次世界大戰的戰爭場景，成了電影技術驚喜的一面鏡子。然而，除了這些，1917對于電影技巧的刻意追求，對于戰爭現場的官員和問題表面的反思，使影片形成了一種超越刻意表現內容的形式。

1917的故事并不復雜。它主要講述了兩名英國士兵的故事，布萊克和斯科菲爾德在第一次世界大戰期間跨越火線向1600名士兵提供信息，影片從布萊克和斯科菲爾德之間接收和傳遞情報的任務開始，從兩個人的角度全面觀察了第一次世界大戰期間的前線戰壕戰。

整部電影最大的收視點或噱頭是影片長達近兩個小時的長鏡頭。1917并非第一次嘗試這部電影。奧斯卡獲獎影片鳥人(Birdman)最后也使用了一面鏡子。

鏡子到結尾的拍攝技巧可以用來不間斷地表達要表達的物體，并確保電影故事可以線性和完整地表達。1917中使用這種電影技術的困難在于，在保證流暢的前提下，能否通過優秀的鏡像運動技術盡可能地將室內和室外場景和不同時間的場景粘合在一起。

可以說，這一次，山姆·門德斯放棄了對電影炫目拍攝技巧的追求，并采用了一面鏡子來終結這一技術，但拍攝的難度卻成倍增加。

因此，電影最大的危害就是為了技術而犧牲電影的內容。從電影中的故事和場景來看，導演想要表達戰爭的殘酷和人性對真善美的贊美。

在影片中，跟隨影片的場景，向我們展示布滿謎底的戰場，到處都可以看到或腐爛或布滿士兵的身體，說不出不能驚嚇我們。布萊克被對方暗殺的逆轉救了一名德國飛行員也擊中了我們。

然而，田園風光的展現與這些殘酷的電影交替，不僅沖淡了影片的震撼與表達，而且在一定程度上削弱了影片對戰爭殘酷的反思，也給人們一種刻意的比較。

為了幫助斯科菲爾德完成寄信的任務，這部電影到處都表現出一種渴望感，這是一種屬于開始和改變商業電影風格的正直感。

面對布萊克的突如其來的犧牲，斯科菲爾德不得不獨自承擔這一任務，與狙擊手搏斗，以提高影片的敘事時間，以及十字架等火前街道中心的噴泉。這些都故意造成了一種不切實際的感覺。

此外，長鏡頭的使用還使配角人物的角色略薄。這種細長的鏡頭限制了長鏡頭只能聚焦于主角來宣傳故事，配角演員只能通過與主角的交集才能介入故事的實現，很難對配角人物進行更深入的挖掘。