根據(jù)最近發(fā)布的2019年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告，2018年中國(guó)紀(jì)錄片制作的總投資為4英鎊。新增人民幣6020億元，增長(zhǎng)16億元。比去年同期增長(zhǎng)百分之四，國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值為百分之六。4,450億元，比去年同期增長(zhǎng)近7%。同時(shí)，從十年來(lái)文獻(xiàn)研究組的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可以看出，中國(guó)紀(jì)錄片的年生產(chǎn)投入和國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值逐年增加，產(chǎn)業(yè)規(guī)模在過(guò)去十年中增長(zhǎng)了12倍。

近年來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)傳播的影響下，中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)發(fā)生了重大變化。隨著90年代后和后世紀(jì)90年代對(duì)紀(jì)錄片需求的不斷增加，紀(jì)錄片觀眾時(shí)代的格局發(fā)生了變化。互聯(lián)網(wǎng)思維貫穿于紀(jì)錄片的創(chuàng)作、發(fā)行和傳播。深受年輕人喜愛(ài)的原創(chuàng)紀(jì)錄片品牌不斷崛起，使知識(shí)產(chǎn)權(quán)越來(lái)越受到人們的尊重，也促進(jìn)了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

在學(xué)者看來(lái)，隨著業(yè)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)審美的日益重視，紀(jì)錄片的超然創(chuàng)作心態(tài)是春雪、高低正在全面瓦解，以輕盈姿態(tài)和創(chuàng)新表達(dá)當(dāng)下情感的創(chuàng)作理念，是國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)理念。

突破，也是情感關(guān)懷的回歸。

新經(jīng)典內(nèi)容表達(dá)與業(yè)務(wù)需求的突破性確定

據(jù)報(bào)道，近年來(lái)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片最熱門(mén)的主題仍然集中在文化和食品領(lǐng)域。北京師范大學(xué)紀(jì)錄片研究中心主任張桐道說(shuō)，2012年，中國(guó)舌尖為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的商業(yè)化運(yùn)作吹響了號(hào)角，也掀起了美食+文化紀(jì)錄片的熱潮。這股熱潮一直持續(xù)到今天，新經(jīng)典的出現(xiàn)，隱藏在當(dāng)代國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的內(nèi)容和商業(yè)需求上的突破決心。

網(wǎng)絡(luò)名人紀(jì)錄片的興起，從主題選擇和敘事方式兩方面突出了新贏的思想。紀(jì)錄片生命的一串使街頭燒烤站滿(mǎn)了市場(chǎng)，成為主角，用極端的庸俗窺探新，決心制作文物形象索引，如果國(guó)寶能說(shuō)話(huà)，拋開(kāi)傳統(tǒng)文化紀(jì)錄片的宏大敘事，以幾分鐘的輕松姿態(tài)講述歷史故事。中外共同建設(shè)的朝代，從人文的角度觀察野生動(dòng)物，揭露了動(dòng)物群體權(quán)利的爭(zhēng)議。

紀(jì)錄片的創(chuàng)新已經(jīng)從附加點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾的普遍期望。一位紀(jì)錄片制作人描述了新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的創(chuàng)作生態(tài)，尋求改變、創(chuàng)新、跨越圈。作者引用了他正在做的一個(gè)項(xiàng)目：為了提高用戶(hù)體驗(yàn)，除了普通話(huà)版本之外，還有一部關(guān)于川菜的紀(jì)錄片，還專(zhuān)門(mén)制作了一個(gè)獨(dú)特的四川方言版本。出乎意料的是，開(kāi)播后，觀眾們幾乎都沖進(jìn)了小說(shuō)的四川方言版本。在制片人總結(jié)之后，創(chuàng)新的觀念和沉浸的文化體驗(yàn)是贏得方言版本的關(guān)鍵。

一些基于互聯(lián)網(wǎng)美學(xué)的創(chuàng)新制作技術(shù)繼續(xù)擴(kuò)大紀(jì)錄片的擴(kuò)展范圍。幾年前，紀(jì)錄片越來(lái)越像真人秀，而真人秀卻越來(lái)越像紀(jì)錄片，這在業(yè)界很受歡迎。目前，兩者之間的界限進(jìn)一步被打破。去年的高分節(jié)目冒險(xiǎn)生活是對(duì)紀(jì)錄片的越界嘗試。節(jié)目的每一集都以跟蹤的方式展示明星的夢(mèng)想之旅，沒(méi)有設(shè)置任務(wù)或障礙，明星行為的細(xì)節(jié)和真實(shí)感受成為最大的視角。在學(xué)者看來(lái)，這種打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片界限的嘗試，在創(chuàng)新表達(dá)上從未偏離過(guò)尋人的創(chuàng)作主題，因而被當(dāng)代觀眾所認(rèn)可。

面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣和沉重的壓力仍然是市場(chǎng)的剛性需求。

這部被稱(chēng)為一個(gè)國(guó)家的家庭專(zhuān)輯的紀(jì)錄片，通過(guò)關(guān)注社會(huì)命題的野心和細(xì)微差別，讓觀眾看到了真實(shí)篇章的人性。然而，在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這種與生俱來(lái)的精英優(yōu)越感，也使得國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片成為自我標(biāo)榜的少數(shù)人。令人欣慰的是，近幾年來(lái)，許多紀(jì)錄片不僅敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)和沉重的現(xiàn)實(shí)，而且積極搭建了一條符合大眾審美欣賞的表達(dá)和交流的道路。

由于更先進(jìn)的表達(dá)方式，紀(jì)錄片的重感不僅沒(méi)有嚇跑觀眾，而且成為當(dāng)前娛樂(lè)氛圍中的理性調(diào)整和僵化需求。以慰安婦受害者為主題的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片22票房收入超過(guò)1.2億元，成為中國(guó)第一部票房收入較高的紀(jì)錄片。這部作品探索了歷史和個(gè)人生活的理性溫度，展示了紀(jì)錄片的獨(dú)特魅力。紀(jì)錄片四春用細(xì)膩的鏡頭捕捉了一對(duì)夫婦晚年的生活。失去親人后，這對(duì)老夫妻用簡(jiǎn)單的生活哲學(xué)和痛苦握手，讓觀眾感動(dòng)。紀(jì)錄片生命聚焦于40多名嚴(yán)重患者生命的最后時(shí)刻，提出當(dāng)選擇生與死時(shí)，我們能選擇體面地離開(kāi)，探討國(guó)內(nèi)文學(xué)藝術(shù)作品中很少涉及的臨終關(guān)懷的主題；紀(jì)錄片生命之門(mén)使用真實(shí)而激烈的鏡頭語(yǔ)言，將小產(chǎn)房變成反映社會(huì)問(wèn)題和人類(lèi)情感的棱鏡。這些作品用感性的認(rèn)知來(lái)窺探理性的思辨。

生、老、病、死的話(huà)題看似極端，包括人性精神、生活質(zhì)量、健康保障、老年問(wèn)題、醫(yī)患關(guān)系等問(wèn)題，但它與每個(gè)人的生活息息相關(guān)，老齡化趨勢(shì)加劇了這一主題的繁榮。何素柳，中國(guó)傳播大學(xué)教授，中國(guó)紀(jì)錄片研究中心主任。在文獻(xiàn)學(xué)者看來(lái)，這種作品除了成熟的展示手法外，還因?yàn)槠湔_的精神立足點(diǎn)：除了感動(dòng)和流淚，還表現(xiàn)出生命的價(jià)值和尊嚴(yán)，使人們思考社會(huì)問(wèn)題，給人們過(guò)去的力量。

正如一位紀(jì)錄片人士所說(shuō)：像親朋好友一樣關(guān)心你的題材，你可以看到最真誠(chéng)的責(zé)任和最深刻的批評(píng)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，紀(jì)錄片正在以真實(shí)的情感滲透為基礎(chǔ)回歸。(記者張振璽)