目前，短片已成為一種流行的傳播方式。不久前，上海電視美術家協(xié)會第一次短片比賽結束，共征集了3352部主題廣泛的短片作品。短片充分發(fā)揮其短而流暢的藝術力量，正是因為它的快速性，從而顯示出了真正的力量。中國文學批評協(xié)會會員于良新。

7月14日下午，作為活動的延續(xù)，短片的長期趨勢--短片內容傳播價值與啟蒙研討會在文藝大廳舉行。

把握生活的真實性

這場比賽的一個明顯特點是，非虛構作品占了相當大的比例。余良新進一步解釋說，短片帶來了變化，短小流暢的藝術專長，使它能夠快速反映社會生活，相對來說，短片錄入門檻也相對較低，可以做更多的藝術嘗試，這是開拓藝術空間的一種可能性。

短片貴族騎手獲得二等獎，制片人徐曉儀開始把鏡頭對準生活中的小人物。他們沒有那么大的虛張聲勢，但我們日常生活的保障離不開他們的工作。徐曉想到了一群外賣騎手，找到了一位年輕的女騎手，她以純紀錄片的方式跟蹤女騎手。這部短片講述了上海女騎手在特殊的防疫時期堅持給普通人送外賣的故事。在徐曉看來，如果這個短片能讓觀眾熟悉和不熟悉，就一定會成功。所謂的奇怪，就是讓觀眾看到的場景看得不多；所謂的熟悉，就是觀眾可以看到自己的影子在場景中，可以有強烈的情感共鳴。

導演趙魯謙選擇了用鏡頭在老茶館里錄制娛樂節(jié)目。隨著歲月的變遷，傳統(tǒng)的老茶館逐漸消失，樸素的七寶茶館是上海為數不多的老茶館之一。奇寶茶館的制作時間很短，只有一兩個小時，但這個話題已經糾纏了很長時間。她說，她的初衷很簡單，只是想知道這樣一群老人的娛樂活動在哪里，現(xiàn)在的生活狀況如何。2018年，茶館里的一壺茶花了2元錢，現(xiàn)在漲到了8元，很多老人喝不起。在她看來，每個攝影師都有自己認可的好內容。

這段短片指向了現(xiàn)實，我認為這是一次提升，一次回歸，以及一次回歸中的提升。短視頻已經成為繼圖片、傳統(tǒng)視頻和文本之后的一種新的媒體傳播形式，也是一種主要的傳播形式。在文聯(lián)副主席王永浩看來，短片還需要處理情感與情感的關系，迎合和引導。短視頻市場的紅利是有的，但不能被內容的紅利所壓倒，即社會關系不能凌駕于人性之上，當然人文主義也不能盲目擴張。

開拓新的藝術空間

在指向現(xiàn)實的同時，短片也開辟了一個新的藝術空間。

短片比賽于去年10月15日開始。在作品收集過程中，新冠肺炎的突然流行席卷了全世界。協(xié)會將原定于1月底至5月底的手稿收集截止日期延長，并開辟了一個抗擊流行病短片區(qū)。

在這批作品中，比利比里拍攝了動畫短片白衣手持盔甲！贊揚醫(yī)護人員在肺炎流行線上的斗爭獲得一等獎。情節(jié)從一個名叫小王的病人的口頭角度開始，講述了1998年出生的一群醫(yī)護人員的故事，比如肖琳護士、胡教授等。

這部作品讓重癥監(jiān)護病房的病人和戴著護目鏡和防護服的醫(yī)護人員充滿活力，這通過一段短片的藝術嘗試開辟了另一個空間。于良新說。同樣，中山醫(yī)院制作的短片中山之心--看夕陽的老人以一組詩的形式呈現(xiàn)。隨著醫(yī)務人員的背誦，這段短片將離開上海，抵達武漢進行醫(yī)療工作、面臨困難和在線名人照片與你一起看日落的故事。

審片時，有一些短視頻直奔主題，讓人非常口渴，上海視協(xié)主席滕俊杰表示，當代具有傳播價值的短視頻有其海關編碼，那就是正能量，有趣，還有一點知識。三五分鐘不一定要很宏大，但一是打動自己，二是有思路打開思路，三是開門惜時如金，四是主題目標的呈現(xiàn)要有力度，或者說懸疑之美，哲理之美，生活之美。在滕俊杰看來，站在互聯(lián)網時代，短視頻已經成為人類社會的重要表現(xiàn)場景，走出概念和視聽前沿的初創(chuàng)時期，進入落地應用，轉發(fā)和創(chuàng)造幾何價值的新時期；短視頻潛移默化地影響著人們的意識，生活或遠眺