攝影大師談人像攝影技巧人像攝影是整個攝影藝術(shù)的基石?？v覽攝影史，不少攝影名家都把畢生的精力投注于這一工作中，他們豐富和發(fā)展著人像攝影的理論。 圖爾納松他被認(rèn)為19世紀(jì)所有攝影家中經(jīng)歷最豐富而最具有才華的法國攝影家。曾指出：“一個攝影藝術(shù)家，不論其照相機的機械性能如何，都應(yīng)該把焦點對準(zhǔn)人物的臉部，抓住人物的神情，刻畫人物的心理特征，使其神韻躍然于畫面之上。” 圖爾納松一生中拍攝過許多著名的學(xué)者、藝術(shù)家、演奏家、科學(xué)家、政治家和其他人物。拍攝時，他從不允許有道具或背景干擾，不論那種情況，他都要認(rèn)真地引導(dǎo)被攝者，抓住被攝者的面部表情，從而拍了許多傳神之作。讀者通過照片上的人物神情可以看出被攝者之間無聲的交流克里斯.利斯英國攝影家。他認(rèn)為，個性是在拍攝人像過程中最難掌握的部分。如果你能發(fā)現(xiàn)一種拍攝人物個性的奇妙方法，那么你將成為像卡什、布蘭特和斯諾登那樣的人像攝影大師了利斯認(rèn)為，如果你拍攝的是供大量翻印的人像照片，那就不大可能拍攝出人物的性格。但如果你給朋友拍攝人像，那成功的希望就大得多，大多數(shù)成功的人像照片是因為你熟悉你的被攝者，這樣拍出來的照片，被攝者看后一定會說：“對，這完全像我。” 雷弗.萊頓英國著名的人像攝影家。雷弗.萊頓說：“在英國，人們似乎對人像攝影不是很重視，拍攝人像遠不如拍攝時裝能賺錢，如果我去拍浴衣的廣告照片，收入要多得多。但我認(rèn)為，作為一個出色的攝影師，他首先應(yīng)該具有拍好人像照片的能力，這是成為一人出色攝影師的必備條件。” 萊頓認(rèn)為，拍攝人像時，除了需要同被攝者建立起良好的關(guān)系外，還需要在拍攝技巧和用光技術(shù)上下功夫。他在拍攝前同被攝者進行交談，使 他顯得很自然。萊頓說，在拍攝人像前，你對用光應(yīng)事先做到心中有數(shù)，這樣你就可以集中精力于拍攝被攝者的性格和表情上。這也就是萊頓拍攝的人像逼真、表情豐富的原因所在歐文.佩恩他是一個從事于“創(chuàng)作新式時裝照片”的人像攝影家。他創(chuàng)造了攝影現(xiàn)實主義那種樸素的、嶄新的風(fēng)格。他照片的特點是，表現(xiàn)手法很雅致。曾有一本雜志的藝術(shù)指導(dǎo)說過：“佩恩擺布被攝對象的方法，是使他們進入自我表現(xiàn)的境界之中。” 佩恩的妻子原是與他一起工作的時裝模特兒。關(guān)于佩恩的攝影創(chuàng)作活動，她是這樣描述的：“當(dāng)佩恩設(shè)法達到他所要求的效果時，他和他的被攝對象之間是非常緊張的，他的拍攝時間長達數(shù)小時，直到他們?nèi)烤ＡΡM為止。這種方法使他能夠抓到被攝對象的面貌及其靈魂。” 通常，佩恩拍攝一張照片所以要花費很長時間是因為他認(rèn)為，很多人只是用極短的時間觀看照片。“照片是為了使人們能在匆忙中觀看而拍攝的。照片的觀看一般只有幾分鐘。因而，拍攝照片更需精益求精。”日本攝影家。他關(guān)于人像攝影有許多精辟獨到的見解他指出：“所謂人像攝影，就是把個人作為歷史的、社會的存在記錄下來所謂美麗的面孔，就是感情不外露的面孔被本人認(rèn)為是缺點的，實際上卻往往是唯一富有魅力的地方。變?nèi)秉c為魅力，這至少是攝影家的善意在攝影上，拘泥于瞬間表情實在是愚蠢的。公司宣傳片拍攝無論是誰，都是會哭會笑的。隱藏在心底的感情，會在嘴邊流露出來。年齡，最容易從人的背影上表現(xiàn)出來。悲哀也是如此一切藝術(shù)都不例外，其最就階段在于使人忘記手段。就是說，在于讓看照片的人忘記自己是在看照片為拍攝者所支配，是拍不出像樣的照片來的。公司宣傳片拍攝攝影者如不避免此種情形，不把被攝者引入一種悉聽尊便的心境，那是不物的。魄力是最重要的焦點對在眼珠上，光圈越小越好，按快門動作越快越好。” 伊莫金.坎寧安美國著名的女?dāng)z影家。她從1910年開始攝影至1976年去世，交流藏品不料引狼入室靜安警方跨省抓捕追回寶從事人像攝影達60余年，積累了不少拍攝人像的經(jīng)驗。并創(chuàng)立了不少為后人借鑒的拍攝人像的好方法坎寧安認(rèn)為，拍攝人像的關(guān)鍵是要透過外貌表現(xiàn)出人物的性格及其內(nèi)心世界。早在1910年，在歐洲學(xué)習(xí)的期間，她就給路德教授拍過一幅肖像。當(dāng)時，她請教授思考一個數(shù)學(xué)問題，在教授深思的時候，坎寧安按下了快門，把教授聚精會神思考問題的神態(tài)拍了下來。公司宣傳片拍攝這次嘗試使她學(xué)到了一個如何消除被攝者精神緊張并表現(xiàn)其真正情感的拍攝方法。這就是，向被攝者提出一連串的有關(guān)工作和生活的問題，讓他回答或思考。這個方法，她一直使用到晚年。1976年4月，在坎寧安逝世前不久，她給年過90的A.邁耶夫婦拍過合影，后來邁耶回憶說：“坎寧安很有本事，她在很短的時間內(nèi)就使我們成了親密的朋友。她使我們感到舒適、鼓舞，有自信心，敢于說話。我們像是老朋友一樣交談。”坎寧安的這個拍攝方法，后來為許多人像攝影家所用，其中包括加拿大著名人像攝影家卡什在內(nèi)，而且在效果上有過之而無不及伊莫金.坎寧安作品坎寧安還認(rèn)為，拍攝人像，既不是將人物理想化，也不要丑化他們，要忠實地把人物的自然性格表現(xiàn)在畫面上。要做到這一點是不容易的，這就要求攝影者們努力鉆研，從實踐中找出一條路子來1975年，即坎寧安逝世前一年，她給一位老化學(xué)博士拍肖像，最全面的筆記本基本硬件參數(shù)介紹，五元文化聯(lián)合創(chuàng)始人馬李靈珊！博士的夫人在一旁說：“注意，親愛的，不要讓那脫落的牙齒露出來！風(fēng)光攝影如何探索你內(nèi)在的攝影藝術(shù)細胞，”博士張口一笑，坎寧安迅速按動快門，把那缺少一個牙齒的笑容拍了下來。為什么坎寧安偏偏要抓取這樣的畫面呢？因為，在坎寧安看來，一位年過九十的老人，只掉了一個牙齒，那是健康的特征。結(jié)果，拍出的照片化學(xué)家很滿意，并送了一篇新寫的化學(xué)論文給坎寧安，表示感謝。