看大師如何評點報道攝影新浪圖片：如何看待互聯網時代，報道攝影和紀實攝影的困境，影視視頻制作或機遇？王征：交互時代無論技術與媒介，影視視頻制作以往相對清晰的概念被反復地解構并重構著。影像的采集與交互，現在成了人們的基本技能與行為方式。報道攝影和紀實攝影，這些以傳導他者信息為主要目的的圖片攝影方式，也隨著流動畫面攝影技術的日益高清化和便捷化，在缺少了紙媒的依托與呈現后，正在極度萎縮或正在走向死亡。至于它們能不能在互聯網中得到重生，答案是肯定的，但它們顯然已經不是那個曾經原本的它們了新浪圖片：荷賽越來越多的中國攝影師獲獎，中國報道和紀實攝影在進步幺？王征：這兩者之間應該沒有什么本質上的關聯。荷賽也只是眾多攝影樣式“被標準化”之后的標準之一，而且這個標準本身也在變化著，顯然用它是無法衡量區域攝影成就的。中國攝影師的獲獎，我想更多是與中國題材的被重視和具體攝影師的作品符合當屆荷賽的理念有關。一個區域的某種攝影是否進步，也許主要是考察它離開公共標準之后的原創性，也就是說要參照人類已有的攝影文化成果，從歷時性和共時性兩個方向，去考察是否提供了的陌生化經驗與智慧，既是理念的也是語言的。荷賽也只是特定意識形態下的一種新聞攝影標準罷了王征：報道攝影本身當然在變。比如在報道的邏輯結構上就有變化，有了更多的“由點結面式”的塊狀組合關系，陳述也可以是碎片化的多維組合，“我的判斷”被大大加強，也常常是突破樣式自身的某種當代性，公司宣傳片拍攝而不僅僅是那些傳統的“起承轉合式”的線性故事結構。在數碼相機大規模取代了膠片相機以后，下一次取代便是攝像機取代照相機，今后的圖片再不是瞬間的抓取，而很可能是動態攝像的截屏等等世界上只有“變”是唯一不變的東西。報道攝影相對變化少一些的地方，是那個試圖更加接近對象事實的“努力”，單反鏡頭有哪些類型 單反鏡頭分類及用途詳解，永遠無法達到卻永遠在努力之中的努力。實際影像能夠還原的，只能是特定空間的影像事實，而并非是對象的客觀事實，更不是什么客觀真實，這也是報道、紀實、新聞攝影與生俱來的悖論悲劇新浪圖片：什么是你當年做攝影師認為正確的，現在覺得錯了的觀點？王征：我們判斷所謂的正確與錯誤，離不開被判斷對象特定的語境關系，就如同百年前的女性纏足，當時語境下的正確性，在今天便是法律必須懲罰的罪惡。同樣，當下一切趨利的“能抓老鼠便是好貓”的這種叢林般的法則，就一定正確嗎？在藝術理念和攝影方式上，體育攝影的5大攝影技巧，我們首先要放棄“我是正確的”這樣正確性的認知。我在拍攝西海固的時候，對圖片攝影的本體屬性的認識有偏，當時更強調圖片記錄功能的敘事性，在社會關系的人本概念下，努力為區域民族志存證歷史，今天看來，那頂多是自我觀察下的某種“單項假說”或“假定狀態”，雖然源自于區域民眾的生存現場，但是不等于區域民眾的生存狀態。圖片攝影說到家，是個似是而非的影像結果，當然也妙在這似是而非的隱喻性之中，它的敘事性實在有限對了，那張吸煙中的煉鐵工肖像，正是在春節那天拍攝的。貓在高爐上的那幾天，相機的黑色機身銀光閃閃，因為上面落著厚厚的一層金屬粉末，它們二十四小時彌漫在空氣中……” 新浪圖片：如何看待互聯網時代，報道攝影和紀實攝影的困境，或機遇？張海兒：我一直認為：互聯網的飛速發展從未給嚴肅的人文報導領域帶來過所謂的困境，反倒是因為傳播介質的革命性拓展，使一些過去被制度官樣闡釋和強力機構濫權壓制的深度報道有了突破限制的可能近 20 年來我們對報道攝影與紀實攝影陷入困境的疑慮，可能來自于我們對紀實攝影成長傳統的熱愛與理解，以及她和這個行業在新時代呈現的渾沌生態之間的巨大反差互聯網發展帶來的機遇不言而喻，當然它的另一面就是對新介質能提供無限可能性這樣一種迷信，還有，它帶來的五花八門的機會也讓不僅是報道攝影家在內的各類攝影從業者們“春心蕩漾”新浪圖片：荷賽越來越多的中國攝影師獲獎，中國報道和紀實攝影在進步幺？張海兒：中國的報道和紀實攝影毫無疑問在快速進步，這一點無需由阿姆斯特丹報道攝影比賽來證明說到攝影師能在各種比賽中獲獎，我關注并且衷心祈望的是：他們得到的獎金額度能夠盡可能的高！張海兒：我犯的錯誤從來都是很低級的！最深刻的教訓是一九九零年在蘇黎世的那一次，拍攝的是工人們對馬路進行柏油鋪敷工程。那天特別投入，激情萬丈高亢得不行，但拍攝了好久一卷膠卷都沒耗盡，于是我知道完蛋了——膠卷肯定沒掛上片鉤！最可笑的是當時還死要面子裝淡定，作出若無其事的樣子走到路旁背對著工人趕緊地重掛膠片，生怕他們察覺我的衰樣如果能重回現場，現在的我當然會說自己一定要更過細地作事前檢查。吳亦凡與韓國SM娛樂鬧分手 因個人發展受限，但誰知道呢，面對激動人心的題材，有時人就不免忘乎所以…… 新浪圖片：從事攝影事業這么多年來你是如何理解攝影的，這和最初你對攝影的理解有無不同之處？張海兒：這種話題我越來越不敢談及。攝影，與其說將它作為一項事業來理解，倒不如說，今天的我是把它看成我們行為的一種，并納入社會框架來作審視的。攝影圖像巨大數量的生產和它們無所不在的傳播正吞噬著我們的腦袋，這好嗎？這不好嗎？最要命的是，這種狀況是在我們的下意識中產生的。但我仍然喜歡攝影，因為你使用它時必須面對特定的，真實無誤的對象，以它制作出來的影像對大眾具有難以爭辯的真實幻覺，而這種所謂真實，卻具有甚至可以導致完全相反闡釋的可能性。總之，自從有了攝影，關于真實的倫理變得更為復雜，產生了更多的悖論，這讓我著迷。但我自己的改行，應該就是緣于用圖片表達觀點意猶未盡新浪圖片：“用圖片表達觀點意猶未盡”具體怎么理解，是指圖片報道的片面性和局限性么？能和我們談談么？周浩：我發現照片里的那些人、那些物和各種構件，就是照片里面的那些元素吧，好像在攝影師的腦海里已經有一個模式了，就是好像這些人和物吧，它只是攝影師的工具。這種說法當然會遭到很多攝影師的不滿。而且我覺得攝影很像藝術家做的東西，它本身跟這些被拍者之間，并沒有發生一種特別深層次的交流。后來我就覺得好像紀錄片也許是一種不錯的選擇，因為紀錄片這種媒介一直是以真實來標榜它的客觀性，而且真實也是它最有特點的東西，然后我就開始去做紀錄片了新浪圖片：荷賽越來越多的中國攝影師獲獎，中國報道和紀實攝影在進步么？周浩：對我自己而言，任何比賽的大獎未得到時想得到，有一天得到了，生活還得繼續。荷賽應該新浪圖片舉辦的“攝氏 2014”年度攝影師大典，旨在發掘、推介中國這個時代真正的報道和紀實攝影師群體，鼓勵這樣一個理想人群，堅守寂寞、隱忍悲憫、專注理性，以多元化的視覺表達記錄著時代的體溫。大典設置年度報道、年度紀實、年度潛力3 個專業獎項，每個獎項 1 名大獎得主，獎金 50,000 元(稅后)；每個獎項 5 名提名攝影師，獎金 5000 元(稅后)。