在一名軍事向導的帶領下，從朝韓安全區大樓前往韓國，朝鮮，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月進行了一系列導彈試驗和核試驗，美國和韓國于同年8月舉行聯合軍事演習，朝鮮半島局勢緊張。應紐約客(New Yorker)(紐約客)的邀請，平克斯負責拍攝作家歐義文(Evansosnos)的朝鮮特寫文章，然后他把這次旅行的照片收集成一本書，所以他有一本粉紅色的封面書紅色墨水(Red Ink)。照片是在這次旅行中拍攝的，整個拍攝過程是由朝鮮控制的，所以照片內容有點薄，但作者想借用平壤的照片，試圖討論這篇文章中的一個主題：攝影師如何超越現實的日常性質。

金正恩在訪問平壤的孤兒小學時觸摸到的毯子被展示在為紀念他的哀悼而設的陳列室里，平壤，朝鮮，2017年。在雷丁·2008前往朝鮮之前，平卡斯已經完成了兩本關于印度的攝影集，用寶萊塢的圖片來探討印度電影業對整個社會的影響，以及印度社會中的真愛和婚姻。這兩本書借用了當地報紙、海報和電影照片中的圖片參考資料。攝影師的設想是：(創意)，采用現場還原、擺拍、圓形閃光燈等技術，結合拍攝過程中的真實環境，運用設置和拋光這些商業攝影的技巧，這是大多數紀錄片攝影師缺乏表達拍攝對象的復雜性和矛盾的能力。

2017年，朝鮮平壤，平壤孤兒小學上英語課外輔導班的學生。Redink2018MaxPinckers的現實對平克斯來說是多維度的，有時甚至處于關注的盲區，當下紀實攝影中的陳詞濫調無法展現平克斯眼中的現實。他試圖呈現去中心化，去形式化，多維度的紀實攝影。 有時為了敘事的完整，他不刻意添加什么，而是刻意強調遺漏的東西。 在三個層面上，平克斯完成了對現實日常性的超越:在工作方法上，馬克斯·平克斯放棄了大量拍攝照片，然后從中挑選照片的方法（很多攝影師習慣稱之為膠片）。拍電影的工作方法在街拍攝影師的操作中很常見，剪輯方法是圍繞畫廊中的某個關鍵字和概念選擇圖片，例如Yangseungwoo拍攝的新宿和Mattstuart鏡頭下的倫敦，Thomassauvin從北京垃圾站搶救底片，然后拼湊中國婚禮用的香煙收藏

高麗韓國警備區紀念品商店神雕塑，朝鮮，2017.redink2018maxpinckers Max Pincus不是偶爾拍照，他不局限于作為一個外部觀察者，而是用強大的自我參與來操縱圖像和完成想法。他試圖奪回學界對紀實攝影的解釋權，希望創造一種基于猜想而非知識與真理的紀實攝影。 與其說他混淆了紀實攝影和藝術攝影的范疇，不如說他開拓了紀實攝影的各種可能性，超越了現實的日常性。他說，他的方法受到了兩位英俊的前輩的影響:杰夫·沃爾（jeffwall），他根據自己生活中所觀察到的東西，使用一種設置技術（類似于搭建舞臺）來創造一個真實再現場景的環境，平卡斯說，這與紀實攝影非常相似

2017年在朝鮮平壤藤本市第二餐廳就餐。Redink2018maxPinckerPinks和他的兩位祖先之間最大的區別是，他試圖創造一個完整的記錄，一個廣泛的故事，而不是一張單獨的照片。他的手法是在兩位長輩之間，拍攝場所和人物都是從真實事件出發，在真實性或使用閃光燈和布景的基礎上，有時只是再現當時的場景，有時干預做一些設定調整，在一組舞臺戲中捕捉即興的瞬間(自發的瞬間)。閃光燈減少曝光時間，并為拍攝動態(運動)提供技術上的便利，而兩位長者的大多數照片都是靜態的，可能是由于設置技能或設備重量限制。

8月15日在朝鮮平壤中央動物園吃燒烤的人，朝鮮平壤，2017年。Redink2018平壤的旅行路線是由朝鮮政府制定的，有著明確的政治宣傳意識。平克斯認為平壤之行是一個巨大的場景，當地人按照劇本為游客努力工作。紅墨水的照片是在平壤的街道上拍攝的，但借用這句話，平克斯避免了討論捕獲和安置的陷阱。紅墨水的照片被拍到了平壤的街道上，但借用這句話，平克斯們避免了被捕獲和安置的討論陷阱。

redink2018maxpinckers環形閃光燈對于平卡斯來說是一個非常重要的工具，它壓制了自然光下的陰影，從而消除了視場中每個元素的視覺深度和體積感，削弱了它帶給讀者的真實感，獲得一種抽象和靜止感。martin pal（martinparr）早期拍攝英國海灘，當地中午11點到下午3點太陽很高，光影對比度太強，傳統意義上這不利于照片的色彩呈現，但這次有很多故事，pal不想浪費4個小時的寶貴時間，于是他引入閃光燈來限制陰影，營造有趣的光影效果

美國軍艦普韋布洛號博物館的房門細節，平壤，朝鮮，2017。redink2018maxpinckers布景與閃光燈的運用，都給讀者謀求了一種陌生化和抽象化的體驗，是一種超越了預判的非客觀體驗。陌生化…不是要給人一種出格的體驗，而是反彈出來的但又不引人注意的體驗。這不是因為元素的重現，更準確地說是一種記憶的含糊(allomnesia)，把新的體驗或者語境誤認為過去的體驗。3拍攝的理念上，關注語義（semantic）而不是句法（syntatic），注重整體意義的建構（sense-making）當下的大陸攝影中，在圖像的形式與色彩上，存在一種極端化的傾向。要么是類似森山大道的沖擊性畫面，要么是低飽和度色彩加上無表情的面孔，或者單純借由文本敘事，照片淪為文字的附庸。攝影師簡化了許多操作，導致形式與主題的脫節，加上創作邏輯中因和果的一一對應，難以產生思考的回響，導致讀者不能在閱讀中反彈出意外的體驗。讀者也不需要思考，就理解了攝影師的意圖，所以也不會再讀第二遍。

朝鮮平壤高房山招待所的宴會。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品不使用夸張的表情和動作來刺激讀者，也不試圖用極簡主義的形象來掩蓋單調。我們使用吉恩-幸運馬里奧(Jean-Lucmarion)思考平淡的溢出，其照片旨在給讀者留下一種反體驗。反經驗不需要一個非常令人震驚、聳人聽聞的事件，日常最常見的做法是，我們必須放手，跟隨事故。

一對在朝鮮中央動物園騎馬的男女，2017年，朝鮮平壤。Redink2018MaxPinckers的注意力并不局限于單一的畫面，而是始終關注敘事的完整性和整體意義的構建，而意義的構建永遠大于對拍攝手法和形式的簡單考慮。平克斯拍攝《紅墨水》，描繪平壤在城市建設，建筑風格，服飾，娛樂，教育，飲食等方面無處不在的意識形態宣傳，呈現漂浮在平壤上空看不見的手。 平克斯在平壤之行中感受到了東亞社會的微妙之處:沒有一條禁令說得很清楚。他小心翼翼地打太極推手，越線接了一些，對方默認了向前推的一些。 在官方宣傳中，游客是不允許為士兵拍照的，但在實際拍攝中，管理最為嚴密的安保區域卻不必遵守這一規定。

redink2018maxpinckers Pinks沒有用直白的影像語言描繪這種感覺，而是通過襯托和暗示來夸張氣氛:金正恩觸摸過的被子上覆蓋著亞克力玻璃，金屬銘牌供參觀者使用； 平壤公共建筑淺色內部的表情和姿態無處藏身； 人們穿著相似的顏色和簡單剪裁的衣服2017年，朝鮮平壤，金秀山太陽宮附近，準備工作的街道清潔工。學生們穿著校服，認真地排著隊。粉紅的閃光加上朝鮮宣傳部的布景--類似于Weiss Anderson（韋斯·安德森）電影中的低飽和度色彩，20世紀初的未來主義建筑，過于干凈整潔的道路，平壤看不到殘疾人的街道，看似無人居住的家園。