在20世紀30年代，相機可以像一個角色一樣運動的想法在更大程度上延續到了30年代，而在主觀鏡頭(第一人稱)中，相機的運動可能代表角色的運動。從更寬松的意義上說，相機也可以模仿觀看故事和幻想的觀眾。

第一人稱視角，也稱POV鏡頭，是一種表達人物主觀視角的鏡頭，通常用來吸引觀眾的注意力。早在1927年的電影拿破侖中，導演阿貝爾·岡斯就用海綿墊將相機和鏡頭包裹起來，以實現拿破侖的主觀鏡頭，然后讓演員與之碰撞。

拿破侖的射擊場面

上世紀30年代初，還有幾部名著：阿凡達博士(1931年)、愛馬克(1931年)、告別武器(1932年)、游戲游行(1932年)、可憐的梅雨陷在泥里(1933年)、狗屋謀殺案(1933年)。

只有在20世紀40年代和50年代，POV鏡頭才真正得到推廣，這個充滿驚悚片、神秘故事和科幻電影的時代經常使用科技來吸引或嚇唬觀眾。1947年，湖邊的身體(The Body On The Lake)拍攝了一張POV鏡頭，主角羅伯特·蒙哥馬利(Robert Montgomery)只能從窗戶或鏡子的倒影中看到它。為了提高票房，米高梅用你和羅伯特·蒙哥馬利(You And Robert Montgomery)來破獲一樁神秘的謀殺案！在宣傳電影口號時。

湖上的身體的照片

第一人稱視角類型的電影可以產生身臨其境的體驗和強烈的替代感，這不僅限于長片和短片，還可以由第一人稱拍攝，以增加真實感和在場感。用它來制作電影，無論是從男女演員、道具安排等方面，都是一個很大的挑戰，因為在拍攝過程中，從第一個人的角度來看，它必須是一面鏡子，直到最后，一舉一舉。這對攝影師來說是個很大的考驗，因為攝影師不僅是攝影師，也是特技演員。整部電影的大部分內容都是演員看到的一切。

海報硬核亨利

硬核亨利改編自導演以利亞·納斯勒的最后一部短片咬肘：混蛋，以第一個人的視角，讓人們在一場經典的射擊游戲中有一種視覺感受。在硬核亨利的幕后，它從第一人稱的角度揭示了特技演員在拍攝電影時是如何裝訂設備的。劇組制作的拍攝裝置，不僅可以使特技演員有良好的視野，而且也不太笨重，使演員在劇烈的上下跳躍動作中可以靈活、方便地控制頭部運動，以便考慮鏡頭的視野，學生可以學習。

第一人稱透視電影

Colover文件Cloverfield

導演：馬特·里維斯

編?。旱卖敗_

明星：莉齊·卡潘/杰西卡·盧卡斯

類型：科幻/驚悚片/災難

生產國：美國

語文：英文/俄文

長度：85分鐘

這部電影是用假紀錄片技術拍攝的災難電影。這部電影沒有太多的驚悚片和恐怖，而是把更多精力花在情節設計上，這可以被視為美國版哥斯拉的第一人稱版本。故事講述了紐約在毫無預兆的情況下遭到襲擊、怪物逼近、城市像世界末日一樣恐慌的故事。

地下墓穴在上面，下面

董事：約翰·埃里克·道達爾

編劇：德魯·道達爾/約翰·埃里克·道達爾

星環：佩蒂塔·維克斯/本·費德曼

類型：驚悚/恐怖

生產國：美國

語文：英文/法文

長度：93分鐘

這部電影的主題是發掘墳墓，也是假紀錄片，這部電影結合了宗教、因果關系、贖罪、幻想等大量元素。故事講述了一名女性考古學家聚集一隊人到巴黎墓穴尋找金石的故事，認為這是一次順利的探險，但事情超出了想象。在地下370英尺的地下，埋下了600萬具身體，還有什么在等著他們呢？

死亡錄像

董事：HomeBarraglo/Parco Plaza

編劇：HomeBaraglo/Louisso Beldeho

明星：曼努埃拉·貝拉斯科/費蘭·特拉扎

類型：恐怖

生產國：西班牙

語文：西班牙文/日文

長度：78分鐘

這部電影的替代感是非常令人興奮的，相機抖動的現實讓你永遠不知道接下來會發生什么，并融入整個情節，就好像它就在那里一樣。這個故事講述了記者和攝影師計劃制作一部關于消防員工作的紀錄片的故事。在槍擊事件中，消防隊接到了警察的電話，于是他們跟著他們到了一間公寓，但他們不知道等待他們的是一場不可避免的噩夢。該片曾獲多項電影節獎項，例如2008年阿姆斯特丹幻想電影節銀獎、2008年葡萄牙幻想國際電影節最佳電影及觀眾投票獎、2008年西班牙戈亞最佳編劇獎及最佳新人獎。

對于申請電影專業的朋友來說，恰當地使用罕見鏡頭是有好處的，在選擇是否使用主觀鏡頭時，要考慮你的短片是否與之匹配。主觀鏡頭是基于劇中人物的觀點或動物的視角作為鏡頭的拍攝意圖，具有很強的主觀情感色彩，如果你的短片需要傳達客觀內容，那么就不適合用主觀鏡頭來表達。

任何作品，都不是鏡頭可以完成的，它需要多重甚至上千個鏡頭來完成，這就要求你把圖片組合起來，實現自然鏡頭的轉換，也許能夠創新一個好的電影應用短片作品。