(1)圖像裁剪器的必要能力

在有限的材料中找到最好的表達(dá)和動(dòng)作

剪輯材料，并發(fā)現(xiàn)將其切割到下一張圖片的能力

使用圖像和選擇音樂的能力，以及創(chuàng)造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

編輯還會(huì)給這部由連續(xù)靜止的畫面組成的電影以一種運(yùn)動(dòng)感，并為影像注入生命。

編輯自然會(huì)在許多鏡頭中找到最好的表現(xiàn)，找出哪個(gè)是切點(diǎn)，哪個(gè)是剪輯的節(jié)奏。同時(shí)，整個(gè)作品的圖片將慢慢呈現(xiàn)在大量的攝影材料中。通過這些材料，可以看到作品的外觀。

(2)產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)感的剪切點(diǎn)。

讓我們以翻閱這本書為例，看看找到切入點(diǎn)的方法。

如果你從完全停止的狀態(tài)開始拍攝，那么忠實(shí)地拍攝從開始到結(jié)尾翻閱這本書的動(dòng)作，這樣觀眾就可以看到它就是翻閱這本書的動(dòng)作。

然而，僅僅為了清楚地反映形象的美是不可能的，而且節(jié)奏感和舒適感也是不可或缺的。那么，我到底應(yīng)該做什么呢？

我們選擇書翻已經(jīng)開始的州的初始剪裁點(diǎn)。如果你把書翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作分解成1/24的圖片，把前3幅畫切成第一個(gè)切點(diǎn)。

這種變化對(duì)理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，它也可以顯示運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏和舒適性。這種編輯方法也可以應(yīng)用于其他圖像。

編輯的三個(gè)目的

從物理約束中解放出來，自由控制時(shí)間和空間

有時(shí)鏡頭需要在攝影和制作上分開，在背后形成一個(gè)情節(jié)。

在作品中省略實(shí)際時(shí)間的傳遞

在故事中省略空間的運(yùn)動(dòng)

結(jié)合演出的意圖形成情節(jié)，確定作品的最終外觀。

有目的地將鏡頭連接起來，清晰強(qiáng)調(diào)你想表達(dá)的內(nèi)容

使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，突出情景元素。

動(dòng)作剪輯中的4個(gè)固定規(guī)則

拍攝物體移動(dòng)時(shí)的編輯方法

動(dòng)作連接是指被拍攝物體動(dòng)作的剪輯。

在過去，由于電影的變化，常常有必要中斷動(dòng)作的拍攝，但與不同鏡頭相關(guān)的同一動(dòng)作似乎令人驚訝地平滑而令人印象深刻。這就是這種剪輯方法的起源。

動(dòng)作在7：3連接

首先，看一看動(dòng)作剪輯的基本原理，ActionConnection。

動(dòng)作連接指的是用兩個(gè)圖片連接動(dòng)作的編輯方法。

從理論上講，這兩組圖像只是圖片大小的差異，同時(shí)描述相同的動(dòng)作，因此可以從任何角度進(jìn)行編輯。然而，此時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作的不連貫或重復(fù)。最終編輯的圖像缺乏節(jié)奏感。

一般的圖像編輯方法是按照7：3或3：7的比例將動(dòng)作連接起來，以達(dá)到流暢運(yùn)動(dòng)的效果，這樣不僅前后動(dòng)作看起來協(xié)調(diào)一致，而且節(jié)奏感和生命力也隨著時(shí)代的需要而顯現(xiàn)。

當(dāng)然，按7：3的比例連接并不是絕對(duì)真理。根據(jù)材料和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)和跳躍的錯(cuò)覺。

因此，故意剪掉或重疊一些鏡片，運(yùn)動(dòng)似乎更自然、更流暢。試著改變不同圖像中的剪切點(diǎn)，以觀察效果。

5將兩個(gè)動(dòng)作連接為一個(gè)

將不同拍攝對(duì)象的多個(gè)動(dòng)作連接為一個(gè)，通常稱為單個(gè)動(dòng)作剪輯。

舉個(gè)例子：投手和一壘手被擊出本壘打，回頭看球飛出去。兩位選手同時(shí)完成了回首的動(dòng)作。

如果你想充分利用你拋出的材料，你必須使用這樣的連接：擊出本壘打-->投手轉(zhuǎn)身-->壘手向后看-->從遠(yuǎn)處飛出的球。

然而，用這種連接的方法，兩位參賽者會(huì)回頭重復(fù)動(dòng)作，這會(huì)給觀眾一種他們喜歡無聊的感覺。

一個(gè)動(dòng)作剪輯將兩次動(dòng)作整合為一個(gè)動(dòng)作，通過編輯消除時(shí)差。具體來說，投手回合的前半部分被裁剪并連接到一壘手回合的后半部，這增強(qiáng)了速度感，并使畫面連貫一致。

動(dòng)作連接的要點(diǎn)是，這兩個(gè)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝兩幅大小不同的圖像。

如果它是一個(gè)不同的位置和角度，你也可以使用這個(gè)規(guī)則來處理它。

當(dāng)然，如果材料不是同時(shí)射出的，只要你改變角度，以某一動(dòng)作(一種特征動(dòng)作)的頂點(diǎn)作為切變點(diǎn)，就會(huì)有很多種方式連接起來。例如，在球被射出之前拍一下瞬間，然后在球被射出后將手的移動(dòng)拍下來，然后將它們連接起來。

以行動(dòng)為中心的編輯，必須注意問題的幾個(gè)方面，以下是重點(diǎn)。

1取長(zhǎng)如主透鏡的鏡片。

(2)考慮圖片的上、下兩面，以免影響行動(dòng)的連續(xù)性。

(3)相機(jī)的使用和相機(jī)的位置將大大改變圖片的動(dòng)量。

基于實(shí)際時(shí)間的連接出現(xiàn)拖延，因此壓縮過渡動(dòng)作中可以省略的部分。特別是在激烈動(dòng)作的場(chǎng)景中，鏡頭的長(zhǎng)度應(yīng)該縮短。

同時(shí)，材料在理論上可以隨時(shí)編輯，但選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡片，動(dòng)作就會(huì)更加流暢。

6在同一操作中使用不同的屏幕連接時(shí)，請(qǐng)嘗試在操作的頂部連接。

(6)故意重疊行動(dòng)，以強(qiáng)調(diào)

通過故意重復(fù)強(qiáng)調(diào)一個(gè)動(dòng)作，這種方法被稱為雙重動(dòng)作或三重動(dòng)作。

在示例圖像中，以投手手臂指向最高點(diǎn)的鏡頭作為切點(diǎn)，連接從前到后的動(dòng)作，最后連接球后手的整個(gè)側(cè)透鏡。

這樣，動(dòng)作對(duì)觀眾來說可能就不那么流暢了，但是出球的動(dòng)作會(huì)重復(fù)三次(三重動(dòng)作)，這是非常令人印象深刻的。只有當(dāng)你有意識(shí)地想突出一個(gè)動(dòng)作時(shí)，雙重動(dòng)作才會(huì)有效，而且應(yīng)該盡可能短，以避免乏味。

激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可以省略中間的部分

剪輯的目的之一是省略時(shí)間和空間。

如果按照時(shí)間的實(shí)際推移和空間的移動(dòng)來編輯，不管有多少時(shí)間是不夠的，觀眾也會(huì)感到單調(diào)乏味。

在這一點(diǎn)上，更有效的方法是提取一部分中間鏡頭的相同動(dòng)作，然后連接組合。

這種方法也稱為中間泵。

它的功能是大大縮短時(shí)間，提高電影的速度感，使觀眾不厭其煩地觀看。

在使用這種技術(shù)時(shí)，我們必須選擇取出哪一種鏡片，這是困難所在。

最重要的是不要切斷動(dòng)作的頂點(diǎn)(特征動(dòng)作)。把手臂舉到最高點(diǎn)，把手臂舉到最低點(diǎn)，當(dāng)你最生氣的時(shí)候把臉放在臉上，當(dāng)你笑得最亮?xí)r，等等。如果你摘下這些頂級(jí)鏡片，你就無法理解動(dòng)作的方向。

跳躍編輯發(fā)展了這種技術(shù)，這是一種中間提取技術(shù)，由Goda You創(chuàng)立，就像一根歌手的針頭，用來與圖像進(jìn)行跳躍連接。

跳躍式編輯敢于打破傳統(tǒng)編輯的禁忌，創(chuàng)造出令人印象深刻的場(chǎng)景。

當(dāng)移除動(dòng)作的中間鏡頭以省略時(shí)間和突出速度感時(shí)，我們必須注意應(yīng)該省略哪些鏡頭。忽略其他鏡頭，當(dāng)球被拋出時(shí)，手臂的初始狀態(tài)和位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，只有這三個(gè)鏡頭才能顯示出最小的投球動(dòng)作。

8將不同拍攝物體與暗透鏡或共同地面連接起來的動(dòng)作

如何將不同拍攝物體的運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來？

在這個(gè)例子中，是跑步字符和疾馳汽車之間的連接，首先讓跑步字符越跑越近，直到整個(gè)圖像被填充，使圖片變黑，然后連接到隨后的鏡頭。

雖然字符的運(yùn)行速度與汽車的速度不同，但時(shí)間和時(shí)間之間的黑色屏幕(或暗鏡頭)成功地再現(xiàn)了平穩(wěn)的運(yùn)動(dòng)。

9用嵌入式蒙太奇來表達(dá)心情

為了使上面的場(chǎng)景更戲劇化，你可以用在線條之間插入其他鏡頭的方法。例如，顯示一個(gè)小的后續(xù)鏡頭，這也是可以的。

在前一組中，當(dāng)女主角的臺(tái)詞走到一半時(shí)，插入男主人公的臉部鏡頭，這不僅可以顯示女主角在聽完女友的回答后表情的強(qiáng)烈變化，而且還強(qiáng)調(diào)了之前的平靜和快樂狀態(tài)。

非動(dòng)作和線編輯方法場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)

初學(xué)者可以用傳統(tǒng)的O.L方法輕輕地轉(zhuǎn)換鏡片

OL(重疊重疊攝影)就像褪色一樣，是一種非常普遍的過渡性效果。

它意味著時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，這也可以用來表達(dá)情緒。

類似的過渡方法包括擦除法、耗散法等。

10將鏡頭與運(yùn)動(dòng)引起的模糊效果連接起來

快速移動(dòng)拍攝是用快速移動(dòng)的相機(jī)(或上下)拍攝的。

使用這種方法時(shí)，會(huì)有模糊的效果，連接不同的鏡片。

這種技術(shù)給人的印象是，太空運(yùn)動(dòng)是有價(jià)值的，而且應(yīng)該使用非常短的、快速的鏡頭。如果你使用長(zhǎng)鏡頭，就很難用它作為連接鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

請(qǐng)注意，不同情景的背景也應(yīng)發(fā)生很大變化。

連接困難時(shí)，插入粘合圖片

切出(切線)是一種將前后鏡片像粘合劑一樣夾在一起的方法。這是一種反傳統(tǒng)的方法，在兩幅圖片的尺寸相同的情況下，給觀眾帶來了很大的震撼。

例如，當(dāng)你在一家咖啡店拍攝兩個(gè)人時(shí)，你不把兩個(gè)人的具體鏡頭連在一起，而是把咖啡糖放在中間，這樣電影就更有節(jié)奏了。

只要插入的鏡頭拍攝前鏡頭中出現(xiàn)的物體的照片。

例如，把一個(gè)女人看寶石的鏡頭、特寫寶石的鏡頭和她在其他商店購物的鏡頭連接起來。如果沒有這顆寶石的鏡頭，請(qǐng)你自己感受到觀眾在節(jié)奏和震動(dòng)方面的不同。

用不同的鏡頭框架連接，產(chǎn)生一種節(jié)奏感！

放大和縮小是普通鏡片帶來新奇的常見方法。

不同的心境鏡頭(通常是能表達(dá)人物心情的特寫鏡頭)和場(chǎng)景鏡頭(條件鏡頭，通常是遠(yuǎn)距鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭)分階段連接在一起。通常分三個(gè)階段進(jìn)行，注意不同鏡頭的不同鏡框。

例如，在三倍(放大)內(nèi)，一個(gè)靠近吸煙男子的鏡頭。你也可以在三次內(nèi)逐漸把鏡頭拉開。

如果您使用相同的框架單調(diào)，您可以使用這種方法。

這部電影中剪短的奇妙之處在于，它的編輯技術(shù)能使兩個(gè)或更多不同的鏡頭以某種方式出現(xiàn)。

這種方法似乎很難。事實(shí)上，我們經(jīng)常在電視劇和電影中看到它。這是一種非常普遍的編輯技術(shù)。

例如，男女在電話中相互交織的樣子是一個(gè)非常常見的鏡頭，但它使用的是回聲法。

削減的好處是時(shí)間的流逝是重復(fù)的，讓人們有一種更接近電影的時(shí)間感。

例如，當(dāng)描述一個(gè)殺人犯和追捕他的警察時(shí)，收回的技巧將使影片進(jìn)入，提高速度感，并給觀眾更高的緊張感。

削減技術(shù)可以給鏡頭一個(gè)新的意義。

例如，在希區(qū)柯克的電影捉賊：凱里、布蘭德和格蕾絲中，凱利在酒店房間里講話時(shí)，煙火被放出窗外。這里的焰火比喻了兩者之間的關(guān)系。在這里，黃的煙火鏡頭被剪短了，因此影片的情節(jié)更具表現(xiàn)力。

在卡波拉的電影地獄默契中，削減變得有點(diǎn)哲學(xué)。