8月4日，第26屆上海電視節白玉蘭論壇在上海舉行，影像錄制時代--中國紀錄片的高質量發展。

國家廣電總局宣傳部主任馬莉對這部紀錄片寄予了很高的期望，他說：這部紀錄片用真實的語言講述了中國的故事。它具有重要的文化價值、藝術價值和社會價值。近年來，我國紀錄片創作規模不斷擴大。根據對中國視聽大數據系統的權威調查，過去一年左右，紀錄片收視數據有了顯著的增長。今年上半年，23部紀錄片的單集收視率超過1%。

同時，她也表示，未來國家廣播電視總局將會對紀錄片給予更大的支持。一是要繼續優化政策環境，總局正在研究相關政策和規劃的措施，進一步突出重點，加強引導，加大保護力度，在此前一系列促進紀錄片發展的政策中鼓勵創作更好的紀錄片作品。二，突出項目帶動活動，圍繞未來年黨和國家事業的重要時間節點，聚焦重大革命中華優秀傳統文化以及區域合作中展現的生態新業態新業態等重大歷史和現實主題三要加強人才培養，組織紀錄片創作傳播領域人才培養，鼓勵更多優秀青年紀錄人脫穎而出。 我們還將積極配合高校制作機構相關管理部門，加強紀錄片人才培養。總局還將加大力度支持國內優秀紀錄片制作團隊和機構，參加海外高水平影視節展，鼓勵支持我國電視傳媒制作機構加強與機構的合作交流，鼓勵支持中外合拍中國題材國際表達優秀紀錄片

中央廣播電視總臺、中央電視臺錄音頻道主任梁洪作為木蘭獎評審員之一，認為優秀的紀錄片要分三個層次來看。一是行業邏輯，要有一定的產業和美學水平，二是時代的命題，三是國際使命，特別是國家的文化使命。觀看木蘭獎入圍的電影確實讓我們覺得很多外國電影值得我們學習，而且我們也有在國內平易近人的優點。我們需要有文化的信心，這不是一個口號，是這片土地的真實故事和我們成長起來的人口特征，它具有獨特的價值。電影和電視劇都有自己的位置，紀錄片也應該有自己的位置。

如何用紀錄片講好中國故事？蔡政認為，文化自信是由身邊最深層的東西和真實的人決定的。作為紀錄片，講好自己熟悉，擅長的故事和人，可能是我們實際可以做的事情。李一說，最重要的還是內容本身，內容如何真正打動所有觀眾？兩個要點，一是故事真實與否，二是故事是否引起共鳴。如何利用好一些手段講故事也很重要，需要技巧。 我相信，其實我們并不缺乏好的故事主體，但我們缺乏好的講故事的手段，尤其是利用好的技術手段來傳播這些故事。 梁鴻則認為，紀錄片是最能跨越民族障礙的傳播媒介，應該用國際觀眾都能理解的語言來傳播。

除了傳統平臺之外，優酷、愛奇藝、騰訊視頻等流媒體平臺也在紀錄片中進行了大量的探索。優酷副總裁兼泛文化內容中心總經理甘超表示，優酷對未來紀錄片的探索將主要集中在兩個方面。一個是這個時代最緊迫的命題，另一個是人們心中最柔軟的地方。我們更加關注地面上人們的生活條件。

愛奇藝紀錄片中心主任寧玉琪說，愛奇藝對紀錄片中的自制內容給予了更多的關注。我們將在形式和選擇故事主題的選擇上，引入一些小容量的內容，并進行創新嘗試。不是創建高質量的內容，而是從幾個構建不同的平臺板塊，嘗試與用戶交談，嘗試新形式的內容。

企鵝影視紀錄片制片廠主任朱立賢說，騰訊視頻的紀錄片將重視社會責任和國際交流。我們每年都推出積極的能量電影，比如今年是一個富裕的社會，去年是幸福的所在，前年是改革開放40年的主題。二是我們希望我們的電影有更多的國際傳播力量。我希望制作的電影能銷往海外，在國際上傳播。我們有特殊的人來傳播版權，我們已經向前邁出了一小步。

徐政導演雖然沒有拍紀錄片，但在不久的將來，他也在尋找這方面的一些探索和可能性。每次我看一部紀錄片，我都被它迷住了。在我們這個時代，我們更關心真實的形象。我發現紀錄片進入了一個新的時代和新的空間，所有的人都在做記錄。我們以前做電影和電視，我們一直在研究虛構的內容。當我們開始演奏我不是醫學之神時，我們發現這個改編自現實生活的故事會得到更多的關注。

當年輕的創作者加入的時候，他也在想象紀錄片形式的未來變化。我認為在未來的世界里，紀錄片的形式和內容將會有一個很大的突破，這顛覆了我們原來對紀錄片三個字的概念。如果這些東西能以現代年輕人所能接受的方式轉換成一種記錄形式，那就是藍海。

[資料來源：破產的影迷]

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