戰(zhàn)爭電影是好萊塢的主題，不應(yīng)該有什么新的說法。然而，電影1917的導(dǎo)演用一面鏡子到結(jié)尾的拍攝技巧來制作一個(gè)彼此不一樣的平淡無奇的故事。可以說，這是一部令人印象深刻的電影。

什么是什么到盡頭的鏡子？

最后一面鏡子的攝影技巧很容易理解。這意味著在拍攝中沒有切入的情況，使用一定的技能一次完成工作。也就是說，影片從瞬間在明亮的屏幕上，到黑場的結(jié)尾和字幕，只有一個(gè)長鏡頭，沒有任何剪輯編輯。由于技術(shù)上的困難，電影一鏡到底在電影史上是罕見的。最著名的是靈魂、帝國大廈、俄羅斯方舟、鳥人等等。

這部電影1917不夠好，不足以巧妙地拍攝。

故事很簡單：1917年，在第一次世界大戰(zhàn)的法國戰(zhàn)場上，兩名士兵被挑選來傳達(dá)一條重要的信息，可以拯救許多人。甚至其中一名士兵的兄弟也是如此。他們面臨很多敵人的封鎖，不到24小時(shí)。

非常陳詞濫調(diào)的情節(jié)，電影的前半部分真的太無聊了，真的讓人昏昏欲睡，直到中、下半部分開始的更好。不管是廢墟下的燈光下的信號(hào)彈，還是雪白的溝渠上的奔跑，它都太好了。從第三面長鏡開始：在黑暗中的火和陰影的重疊與起伏，穿梭在廢墟中的人達(dá)到最純粹的情感沖擊之一。

雖然情節(jié)簡單，但導(dǎo)演在拍攝技巧上有很大的雄心和勇氣，做了一次驚險(xiǎn)的嘗試，可以說是別出心裁。這部電影沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，而是講述了戰(zhàn)爭中的人類。從敵人到戰(zhàn)友，他們經(jīng)過的身體都是身體，充滿了整部電影的背景。完全接近主角的攝像機(jī)給觀眾一個(gè)未知的戰(zhàn)爭場景，讓人們盡可能多地感受到士兵的無助，即戰(zhàn)爭影片非常需要的沉浸感。

在電影中，相機(jī)的運(yùn)動(dòng)不是為了運(yùn)動(dòng)、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的結(jié)合，而是為了放松程度；長鏡頭中的人物、環(huán)境和表達(dá)是穩(wěn)定和清晰的。其中一些細(xì)節(jié)也有獨(dú)特的描述。他們的所有努力都應(yīng)該讓觀眾忘記相機(jī)的存在，讓觀眾沉浸在主角的第一人稱視角中，親自參觀第一次世界大戰(zhàn)的真實(shí)戰(zhàn)場。

結(jié)論

1917并不是一部以故事取勝的電影，因?yàn)榍楣?jié)太簡單，孩子們很快就能明白它要說什么。但一鏡到底的拍攝技巧可以說是巧妙的，這樣觀眾和主角的意志就可以結(jié)合在一起，形成一種非常真實(shí)的沉浸感，這真是令人驚嘆和印象深刻。