一、紀錄片行業概況
紀錄片是以真實人物和事件為拍攝內容，進行真實效果的藝術表現，從而表達一定的思想和價值的藝術形式的紀錄片，雖然紀錄片需要強調紀實，但紀錄片也可以在主體思想的指導下創作和完成。
建國初期，紀錄片主要服務于國家政治和對外宣傳，題材鮮明，宣傳力度強，形式鮮明。70年代以來，隨著人們思想禁錮的解除和電視的普及，我國紀錄片開始回歸人物和環境的真實體現，改變了過去意識形態太強、宣傳手段太強的局面，表現形式開始以電視為主。隨著意識形態的解體、自由創作和商業化的出現，中國的紀錄片業日新月異。
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經過近幾年的發展，紀錄片可以從制作平臺和傳播領域分為三種類型：電視紀錄片、新媒體紀錄片和紀錄片。
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二、紀錄片產業現狀
目前，中國對紀錄片制作的投資從2013年的17.1億元增加到2018年的46億元，復合增長率為21.9%。在紀錄片制作人中，新媒體投資比例迅速上升，從2014年的4%上升到2018年的24%；電視臺投資比例繼續下降，從2014年的65%下降到2018年的48%；私營企業和國有機構的投資比例相對穩定，在一定范圍內波動。
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紀錄片制作投資的增加促進了紀錄片制作的增長。2018年，中國紀錄片年產量達到24000小時，是2013年的兩倍。
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隨著舌尖上的中國和22等優秀紀錄片的發行，中國的紀錄片市場迅速增長，從2013年的22.8億元增長到2018年的64.5億元，復合增長率為23.1%。
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三、發展中的幾個問題
1.對標的物的限制
中國國內紀錄片一直偏愛歷史題材，更多的是對歷史的挖掘，對現實的關注較少。原因是射擊的難度和成本相對較小。解釋國內紀錄片的方式最初是約翰·格里森強調公共教育時使用的。因此，國內紀錄片需要完成的不僅是拍攝方式的轉變，而且是自我定位的轉變，從說教到服務，從而更有利于公眾的認同。在國際上，由于紀錄片本身是一種與事實對話的藝術形式，而且人為因素太多，因此很難站穩腳跟并獲得普遍認可。這勢必影響紀錄片的完整藝術表現。
在紀錄片創作的全過程中，主題的選擇是非常重要的，特別是在內容為王的媒體時代，特別是在中國這個有著特殊國情的大環境中，主題是否平易近人是非常重要的。中國傳統的傳教活動在新時代的浪潮中逐漸調整和改變了自己的地位，使其能夠滿足公眾的需要。紀錄片主題的選擇也應考慮到觀眾和時代的需要，主題的選擇應立足于創作更好的紀錄片。中國有著悠久的歷史，擁有豐富的文獻資料資源，但國內紀錄片在題材選擇和切入視角等方面還有待進一步探索和嘗試。
2.單一表達形式
國內紀錄片在內容表達方面并不能很好地服務于內容。同樣的故事，如果用在不同的表達方式和表達方式上，效果可能會大不相同。也有一些國內紀錄片表現得比較好，比如河西走廊，它改進了絲綢之路的故事，在不影響故事真實性的情況下使用電影敘事，這在形式上是一個突破。
但總的來說，國內紀錄片在這種類似表現形式上的創新運用較少，這種表現形式的創新需要在紀錄片中得到廣泛的重視。國內紀錄片需要提高紀錄片的整體表達水平，提高紀錄片的專業水平和質量，以吸引更多的人加入關注中國本土紀錄片的團隊。
四、紀錄片產業發展趨勢
1.品牌和知識產權引領產業升級
文件工業的發展需要產業鏈的不斷改進和升級。目前，我國正處于從產品數量增長向質量提高的轉變階段。僅僅依靠生產要素的集中是遠遠不夠的，其核心是通過整合創新，通過創新創造價值。在媒體整合的時代，單一頻道的絕對優勢逐漸消失，王權時代的渠道最終會消失，國王時代的內容也會到來。各行業主體的經營理念不斷調整，品牌與IP相結合的意識已深深植根于人們的心中，注重具有可持續發展空間的原創項目研究與開發，將其打造成一個品牌，品牌ip和IP品牌已成為一種經營趨勢。
在英國廣播公司和發現號等世界知名品牌中，其成功的原因不僅在于其專業的生產能力，還在于其不斷的內容創新和項目研發能力，以應對媒體模式的變化和受眾的加速迭代。近年來，紀錄片IP與品牌的結合帶來了巨大的連鎖效應，產生了價值裂變，如中國舌尖系列、香精系列、老光味系列、生活一串等美食紀錄片，以及故宮100我修復故宮文物(如果國寶能說)等一系列圍繞故宮的知識產權。
一些知名紀錄片從業人員作為創意團隊的核心，也采用了這樣的發展模式：在某一學科領域進行深度耕耘，開發自己的紀錄片IP，形成品牌，從而獲得不可替代的核心競爭力。許多地方電視臺和小型民營企業主要依靠政府和企業資源，以紀錄片為宣傳工具，制作一些命題文章。這種模式遇到了瓶頸，增強了內容研發和市場運營能力，并進行了知識產權開發和品牌運營轉型升級，這可能是突破的途徑。
2.文件產品的擴展繼續擴大。
為了適應新媒體的發展和商業運作，吸引越來越多的年輕觀眾的關注，紀錄片圖像的實踐越來越廣泛。紀錄片+的概念很流行。它不局限于傳統的、精英的、學術性的紀錄片概念，而是與其他圖像和藝術形式的嫁接，或與一定的垂直場相結合，導致了許多跨越國界的節目具有模糊的邊界。2018年，騰訊視頻提出了泛紀錄片的概念，并提出了類復興的概念。作為一個泛紀錄片市場，他試圖通過與年輕人的對話之窗，鎖定18至29歲的核心用戶群體，而優酷和鳳凰等許多視頻平臺也或多或少有這種傾向。
紀錄片的泛化也是全球化的趨勢。美國探索頻道從一開始就將其內容定位為紀錄片+娛樂，但在新媒體的強烈沖擊下，并非所有的紀錄片都變得泛化和模糊。例如，英國廣播公司仍然可以清楚地看到格里爾森開創的英國紀錄片流派傳統在當代的延伸，紀錄片的社會功能和教育意義并沒有減弱。新媒體巨頭Netflix(Netflix)制作的許多紀錄片仍然非常傳統，但所涉及的社會問題可能比較尖銳和有爭議，所采用的方法大膽而前衛，但界限清晰，紀錄片的核心價值并沒有被削弱。
紀錄片泛化的實質是紀錄片的工具化和市場化，對產業的發展具有重要意義，在方法和風格上可以而且應該不斷跨越傳統的界限，大膽地進行審美探索和商業嘗試。然而，作為一種文化產品，紀錄片的市場價值、人文價值和社會價值之間的平衡是應該考慮的。
