你認為互動電影是一種新事物嗎？

事實上，它的歷史比你想象的要長。1967年加拿大世博會上已經(jīng)出現(xiàn)了最早的互動電影--觀眾需要在關(guān)鍵情節(jié)的按鈕之間做出選擇，以確定劇情的方向。

互動電影現(xiàn)在指的是需要觀眾互動來促進甚至決定情節(jié)發(fā)展的電影。類似地，它是一款名為VCR游戲的互動電影游戲，在邏輯上是相似的，只是用即時微積分的虛擬圖片取代了電影中的真實畫面。

事實上，無論是互動電影還是互動電影游戲，都有很多爭議。影視愛好者更傾向于創(chuàng)造團隊的獨特體驗，不想隨意改變情節(jié)；玩家認為用鼠標(biāo)看情節(jié)是不好玩的。

國內(nèi)流行電影游戲隱形守護者

但有趣的是，無論是去年流行的國內(nèi)游戲隱形衛(wèi)報、國際知名的電影游戲底特律：變化，還是備受討論的Netflix獨立互動電影黑鏡：潘達斯內(nèi)基(Black Mirror：Pandasneki)，以及最近推出的大型IP改編互動劇，都是這種形式的不斷嘗試。

騰訊視頻前天上網(wǎng)龍陵石窟最后一位山道士，是國內(nèi)影視工作者探索互動劇的最新嘗試。

2018年圣誕節(jié)，Netflix推出了獨立的互動電影黑鏡：潘達斯基(Black Mirror：Pandasneki)，這是互動電影第一次進入網(wǎng)絡(luò)時代的主流。影片中設(shè)置了多達30個情節(jié)分歧選擇點，觀眾為主角做出的不同選擇組合最終將在五個大方向上產(chǎn)生十幾個不同的結(jié)局。

黑鏡雖然引起了許多爭議，但作為這個時代第一個吃螃蟹的人，它確實給影視產(chǎn)業(yè)帶來了更多的可能性和啟示。

我們以最近國內(nèi)互動式影視代表作品最后一條山路人為例，回首過去兩年互動影視發(fā)生了哪些變化。

首先，互動的目的發(fā)生了變化。對于黑鏡：潘達斯內(nèi)基這樣的互動劇來說，互動的目的顯然是讓觀眾更多地沉浸在情節(jié)本身中，互動方式不是關(guān)鍵。因此，這種作品的互動形式相對單一。

作為一部以龍陵石窟為基礎(chǔ)的互動劇龍陵石窟，互動的目的不僅僅是為劇情服務(wù)，畢竟，作為整出戲的一部分，情節(jié)的框架是比較明確的，很難有一個空洞的結(jié)局，所以更有可能為觀眾提供一種基于吹鬼燈情節(jié)的游戲體驗。

不同的互動目的導(dǎo)致了不同形式的互動。

同樣，古董局佛頭的起源也是騰訊視頻去年制作的，它從游戲中引入了許多互動形式，如滑動屏幕、快速點擊、記憶拼圖等，讓觀眾參與解謎的情節(jié)。

互動戲背景的小互動--古玩中佛頭的起源

在最后一條移山之路上，整個互動系統(tǒng)發(fā)生了新的變化。例如，當(dāng)鸚鵡哨子與墓中女人的身體打交道時，屏幕上會有相應(yīng)的動作提示，觀眾也可以選擇不同的方式，在遇到各種危險時嘗試解決。

除了上述動作互動之外，騰訊視頻還設(shè)計了強迫性價值系統(tǒng)，旨在代表劇中主人公鸚鵡口哨的內(nèi)在信仰的變化，但實際上引入了一種互動游戲的修養(yǎng)屬性。

強迫性的價值一次又一次地累積起來，它的變化不是立即反饋給情節(jié)，而是與決定最終結(jié)果的情節(jié)選擇結(jié)合在一起的。

附加了強迫性價值系統(tǒng)還允許該劇在有限的空間內(nèi)給出六種不同的結(jié)局，提供了良好的反復(fù)觀看體驗。

一些雞蛋的結(jié)局，如鸚鵡哨子和紅女孩的團聚，也需要對這個系統(tǒng)有一定的了解才能觸發(fā)。此外，還有一個成果體系，可以給核心粉絲帶來更多的經(jīng)驗。

需要反復(fù)體驗六個結(jié)局，才能徹底解開它們。

從互動式影視作品的互動性目的和形式上看，今天的國內(nèi)作品和歐美作品都發(fā)生了很大的變化。

20世紀60年代出現(xiàn)的互動電影還沒有發(fā)展，其中一個重要原因就是技術(shù)的局限性。在電影院的座位上加一個按鈕來決定劇情的方向，不僅要經(jīng)歷單一的體驗，少數(shù)觀眾也不能選擇自己最喜歡的趨勢，當(dāng)然也不能達到預(yù)期的互動效果。

因此，我們對互動模式的探索在大屏幕時代爆發(fā)，并在游戲領(lǐng)域得到了更廣泛的應(yīng)用。玩家做出選擇，然后假設(shè)或享受相應(yīng)的結(jié)果，這是游戲的一貫思維方式。自1983年以來，街機作品龍洞歷險記(The Adventations of龍洞)至今蓬勃發(fā)展。

匡蒂克夢的暴風(fēng)雨、異乎尋常的雙胞胎和2018年在底特律：變化三部曲中是非常經(jīng)典的電影游戲代表。在這些游戲中，對歷史、人性和其他哲學(xué)的討論與電影一樣深刻。

互動電影游戲底特律：成為一個人

無論是在影視產(chǎn)業(yè)還是游戲產(chǎn)業(yè)，雖然國內(nèi)落后一段時間，但我們的創(chuàng)作者也在追趕創(chuàng)新。2019年的國產(chǎn)游戲隱形衛(wèi)報是在影視拍攝的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的一款多元線性游戲。

從大屏幕到大屏幕，到今天，我們主要的內(nèi)容消費終端已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)向小屏幕。

參考近幾年國內(nèi)互動劇的發(fā)展趨勢，事實上，我們不必擠進大屏幕就能吸引觀眾的注意力。當(dāng)人們每天花大量時間關(guān)注手機時，更有必要順應(yīng)潮流，開發(fā)適合小屏幕的互動劇。事實上，其中一些互動電影游戲是為智能手機開發(fā)的。

雖然大屏幕有更好的視覺體驗，但手機的小屏幕自然也有它的自然優(yōu)勢。

觸摸屏點滑動可以提供比鍵盤和鼠標(biāo)手柄更接近距離的身臨其境的交互，而各種內(nèi)置傳感器也提供了更多的交互可能性。

此時，國內(nèi)互動劇更大膽嘗試，從佛頭的滑動操作到各種游戲的體驗，在最后一部移動山路人是一項先進的創(chuàng)新。

值得一提的是，國內(nèi)互動劇也引入了QTE系統(tǒng)的游戲。

這是20世紀80年代出現(xiàn)的一種新的游戲機制，在漢語中可以理解為快速反應(yīng)事件，即當(dāng)水平被觸發(fā)時，觀眾或玩家需要在有限的時間內(nèi)完成更多的限制操作。

繩子小彩蛋在劇中看不見，通過互動戲劇解鎖。

事實上，作為歷史上最完整的個人終端設(shè)備，智能手機的潛力尚未得到充分開發(fā)，至少在互動電影和電視領(lǐng)域，還有很大的想象力空間。觸摸屏提供了非常方便的書寫和繪圖能力，陀螺儀和重力傳感器可以捕捉運動，前后攝像頭以及人工智能可以識別物體和面孔。

這些功能都是在過去的大屏幕和大屏幕上不方便實現(xiàn)的，現(xiàn)在你可以想象未來的互動影視作品，樂趣可能不足以描述一部作品的卓越之處。

在這個時代，第八藝術(shù)和第九藝術(shù)之間的界限變得越來越模糊。但在小屏幕上，以視頻為主要載體的互動電影可能更具活力。隨著5G等網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和普及，不依賴本地數(shù)據(jù)的在線互動戲劇更有可能直接取代輕量級的戲劇手機游戲。

他說：與互動電影游戲的高度成熟相比較，互動電影及電視應(yīng)該說是剛剛開始的。影視制作者需要在觀眾的反饋下繼續(xù)成長，互動電影及電視劇的潛力可以慢慢而徹底地發(fā)掘出來。

與國外IP相比，如黑鏡等，我們并不缺乏好的主題，類似于鬼吹燈、盜墓筆記等IP有大量的粉絲群，如懸念、推理、解密等主題也非常適合互動的游戲形式。

另一方面，互動劇不僅可以滿足cp黨誰對劇中的角色有感情，也能幫助那些后悔原來情節(jié)發(fā)展的鐵桿粉絲。讓觀眾通過自己的選擇、操作來幫助主角cp，甚至重寫，在劇中復(fù)活他們的親人，難道不是一種極大的樂趣嗎？

最后一座山移動的道士的隱秘結(jié)局蛋

越來越多的視頻平臺也開發(fā)了交互式視頻制作工具，以鼓勵個人創(chuàng)作和上傳自己的互動視頻作品。未來可能會出現(xiàn)同一個人的互動作品、非真實作品，甚至是vlog的形式，而未來的互動影視作品可能會出現(xiàn)井噴。

那么，在這個互動的浪潮中，你最想要的是互動并重寫你認為情節(jié)中存在的遺憾嗎？

維基百科：互動

Markj.p.Wolf，thevideogameexplosion:ahistoryfrompongtoplaystationandbeyond，abc-Clio，p.100，isbn0-313 33868 x，檢索2011年4月10日

探索互動電影游戲的未來與可能性，底特律采訪：改變制片人達維凱奇，游戲玩家，肖，2019年9月15日

原名：從黑鏡到最后的山道士，互動影視悄然發(fā)展到哪一步？