狗島把故事放進了未來的日本，異國風情和漂浮的繪畫風格交織在一起，垃圾堆里充滿了排泄物的氣味，甚至還有一點網絡朋克的味道。這些都是末世論幻想電影的共同元素，但這部電影的內容和以往一樣可愛，這可能是傳說中可愛的對比。和狗的性格不同，這種對比本身就是韋斯·安德森的特點之一，原本非常嚴肅的故事是如此含蓄而有趣。小說作品巧妙地從狗的角度出發，在幻想與獨特的固定動畫美學的結合下，孕育出不屬于兒童的童話，伴隨著荒誕而睿智的幽默，這是一個寓言著成人世界的寓言。

由于狗流感的肆虐，市長將所有的狗都安置在遠離城市的垃圾島上，但市長的養子小林卻冒險進入狗島尋找自己的狗，從而開啟了影片的主線故事，這與許多以人類為主角的電影不同影片一開始，觀眾就虛構了接近未來的日本城市。這部影片的主角其實并不是小林，他們從狗的角度看垃圾島和人類寵愛的關系，顛覆了寵物失去主人后無助的傳統觀念。導演就是那種處處幽默，狗狗不僅能裝萌，還能講冷笑話，為了吃大架一架，本來挺慘的戲，結果狗狗還在打架前討論（要不要打），很可喜可賀。最喜歡的兩個段落:一個是黑狗洗澡變身，第二個是騎四只狗互相抱怨，太有趣了。

除了可愛的狗，精心的構圖和安排，優美的配樂，強迫癥美學是令人興奮的，這是韋斯安德森的標志，圖片是如此令人賞心悅目，非常舒適。因為這種直觀的視覺表現對所有人來說都是顯而易見的。

韋斯·安德森在這部電影中創造了一個有趣的、二元的、統一的世界觀。事實上，不僅在動畫作品中，任何作品的世界觀都是統一的，要么展示人類的世界，要么展示動物的世界。但狗島的特殊性在于，作為一部從狗的角度看的作品，它展示了人類世界的故事。更有趣的是，狗可以彼此交流，人和狗也可以交流，但人與狗不能交流。

事實上，在整個狗島中，最突出的是寵物電影中人與動物之間的情感。雖然影片背后的情節讓人感到有些勉強和突兀，但觀眾仍然會被人與狗之間的真摯感情所感動。狗不離開，認得主人一生追隨他的生活，主人想念狗，所以這兩種世界觀的觀點是一致的。雖然它們都是老掉牙的故事，但韋斯·安德森的怪誕和有趣的表達不僅罕見，而且獨特。

除了小林垃圾島尋狗這條主線，就是接下來的貓奴市長為了不讓狗狗回來而進行的陰謀和詭計。人類的欺騙與狗狗世界的真誠和單純形成了鮮明的對比。通過這種對比，以及既定的狗狗視角，狗狗是人類最忠實的朋友，產生了一種共鳴，這種共鳴回歸了人性的真實。固定動畫的制作并不容易，而導演對他國傳統文化的深刻理解，以及出色的解構，使得影片無論是從文化色彩，還是配樂內部，不僅延續了魏氏引人入勝的美學，其一貫的冷幽默在影片中更是輕松演繹，同時，如壽司，櫻花，這些日本元素也有了特別生動的融合

從一個獨特的角度來看，富有誘惑力和深思的成人寓言，韋斯·安德森(Wes Anderson)不僅表現出人類和狗之間的柔情，而且完成了他在狗島的個人藝術表現上的又一突破。