中國動畫的幕后英雄5攝影今天下午兔斯基回母校簽售她的新書，但是我們老師下午開會，肯定沒時間去看。上午我在學院有課，正發愁下午怎么辦呢，傳達室師傅說有學生給我留在門房一盒月餅。開始我只以為是哪個畢業生回來看老師給我的，結果去拿的時候竟然發現是一大堆，還有什么牛肉干之類的零食。。影視視頻制作。。。。。。。。我百思不得其解——哪個學生這么2啊，還帶送老師零食的。突然發現一堆零食中間有本書，打開一看——是兔斯基的新書。。。。。。。。瞬間明白了，這世界上也就她能干出這么2的事情。。。公司宣傳片拍攝。。。。賣貨的電視廣告是這樣煉成的，。。。。從香港大老遠回來，給我帶了一堆零食，其中一袋上還寫著——王府井百貨。。。。。。。。。。于是中午下課，又輔導完2學生后，我趕緊去書店買了一本《怪談——日本傳統妖怪在動漫中的體現》打算作為回禮給她。這書雖然不是我寫的，但是是我主編的，就算借花獻佛了。可惜作為主編我只能免費拿3本書，免費書早就送光了回來路上剛琢磨好寫點什么字，就看見兔斯基過來了。。。。。。。。。。明顯胖了，胖得我沒敢認都。她也是嚴重近視更是看不到我，于是我們倆照眼N分鐘后我判斷我認錯人了，于是轉身進了學院，沒想到她追了進來，喊道：薛老師這是我第一次當著人家面往書上寫贈言。。。。。。。。。。。。。。這份禮物是我開學來受到最開心的一件禮物，學生有出息還記得老師，我已經很滿足了但是提出嚴重批評！！！！！！！！！！！！！！薛字又寫錯了，無數學生都把薛字寫成薜（BI，當荷花講）！！影視視頻制作！！！！！！！！！！！！！！！！！月25 日——）是著名的舞臺燈光設計專家，他13歲進入戲劇界，先后為《屈原》、《天國春色》、《中國萬歲》等近百部舞臺劇設計燈光。1947年章超群在湯曉丹導演的《萬象回春》中擔任攝影助理，后來又參加了《武訓傳》的攝影工作他調到上海美術電影制片廠后專供木偶片攝影，擔任攝影工作的第一部木偶片是《和平鴿》（1950年）。由于影片和當時抗美援朝的形勢不太吻合，最終沒有上映。1951 年底，他參加了上影技術部門的彩色試驗小組，攻克技術難題，并于1953年成功攝制了中國動畫電影史上第一部彩色木偶動畫片《小小英雄》。1955年他又擔任了木偶動畫片《神筆》的攝影“攝而優則導”，章超群先后導演了《粗心的小胖》、《一個新足球》、《小哥兒倆》、《三毛流浪記》等動畫片，開創了木偶片反映現代兒童生活的先例。1960 年，章超群見到國外流行立體電影，于是他大膽嘗試，制作了中國第一部立體木偶動畫片《大獎章》，為木偶片增添了一種新樣式。根據云南白族民間故事改編的《雕龍記》是建國十周年動畫片獻禮節目之一。在這部影片里，他是導演之一并兼攝影。為了增強影片傳奇式的神話色彩，他運用特技讓木偶裝上鐵鱗鐵爪，閃閃發光，而且能栩栩如生地飛翔在空中除了動畫片創作外，章超群還導演、拍攝了大量與木偶表演、民間藝術有關的紀錄片，例如《中國木偶藝術》、《并蒂蓮》、《石灣陶器藝術》、《山村新苗》等。1964 年，他導演的關于福建龍溪布袋木偶戲的舞臺木偶藝術紀錄片《掌中戲》獲得澳大利亞墨爾本國際電影節優秀獎粉碎四人幫后，他又重新煥發了藝術青春。在短短三年中連續攝制了《新花迎春》、《兩張布告》、《奇怪的球賽》、《園園和機器人》等動畫片與今天那些只會一味模仿日本動漫，繪制“卡哇伊”角色的動畫美術師相比，這個名單中的國畫家、漫畫家、攝影新手常陷入的5種負面心理，工藝美術家令我們望塵莫及與今天那些不識譜并且唱歌跑調的歌星相比，這個名單中的作曲家、演奏家、指揮家令我們肅然起敬與今天那些滿口OH YEAH，恩哼的明星相比，這個名單中的配音演員令我們倍感溫暖與親切與今天那些只會胡編亂造、糟蹋古典名著卻又美其名曰為“弘揚民族傳統文化”的刀筆們相比，這個名單中的兒童文學作家、專業編劇令我們不由反思自己的心靈是否已經太過蒼老與骯臟與那些連攝影基本常識都沒有，只會跟三維動畫軟件較勁，每天苦惱于“分鏡設計好難”的動畫師相比，這個名單中的攝影師令我們頓覺自己的基本功如此薄弱，薄弱到只剩下“動畫專業人士”六個大字壯膽如果我們承認“某一領域中的杰出者往往不是該專業科班出身”這一現象具有普遍性的話，是否可以放下架子、敞開心胸，走出動畫那個狹小的圈子，向各方高手虛心請教，取長補短，各盡其用遙想當年，很多中國動畫老前輩都是在各行各業有所成就后才轉到動畫業的。特偉先生創作動畫之前就早已是名揚全國的漫畫家了；新中國第一部木偶動畫片《皇帝夢》（1947年）的編導陳波兒是個演員。但是這并不影響他們開創了新中國動畫歷史的嶄新篇章也許有人會說時代不同了，這個方法早就行不通了。過去的老前輩大都不計較個人得失，精神境界高，義務勞動，所以動畫片才能請得起這么多大腕。現在的大腕們沒錢休想請得動。畫家們大都被畫廊控制，嚴格管理他們每年的作品產量與去處。再說，據說有些大腕當年并不看好動畫的藝術表現能力，他們與動畫的合作純屬偶然，因此不具有代表性。我承認時過境遷，人心不古；我也承認當時確實有一些大師不屑于剛剛起步的中國動畫。但是正因為人心不古我們才需要“復古”，前提是你很向往這個“古”，并希望有一天回到“古代”。人家大腕不屑于動畫，隨便敷衍你都可以做出那么經典的片子，總工程師管理要點分析，他要真認真起來，那還得了嗎？有本事的人自然有點脾氣與個性，更何況是藝術家。因此，如果我們承認技不如人，為什么不能寬容、虛心一點呢？你上趕著求人家，人家還不一定肯幫你呢，創意TVC廣告片-世博家電自動企業宣傳片制作-世博家電自動洗衣更何況你比他還逮誰看不上誰。做出好片子是我們的目的，為了這個目的可以不惜一切代價最后我想補充一點，前面說了那么多“動畫圈外人”與動畫的關系，我竟然忘記了最重要的一種幕后英雄——領導1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術電影制片廠在北京舉行的中國美術電影展覽會時對美術電影工作人員說：“你們能把齊白石的畫動起來就更好了”。幾個月后，當他看著水墨動畫的實驗樣片時激動地說“一定要搞下去，我用全國的軍隊支持你們！”而今天我的領導似乎只會說“你們能把日本動畫賺錢的本事學會就更好了，我拿全國的動畫基地支持你們！”沒有車頭的火車再豪華也只是個擺設而已。中國動畫急需“內行火車頭”與實實在在的國家支持。