石油贊美詩屬于阿爾巴尼亞最后一部進入中國的電影。這部電影于1976年在中國上映。根據人民日報1976年7月25日的電影評論，它基本上可以在同年7月確定。人民日報電影評論的標題是：山鷹進霧戰之歌--繼阿爾巴尼亞故事電影石油贊美詩之后。這部電影于1974年在阿爾巴尼亞上映，我國于1976年發行，兩年后。作為一部1974年的阿爾巴尼亞電影，這部電影很粗糙，但也很粗糙，很少有戲劇性的沖突，完全是平淡的敘述。
相機就像一部紀錄片，晃動著，甚至懶得用蒙太奇。在藝術技巧上，這部電影的確偏離了阿爾巴尼亞電影的整體水平。但即便如此，這部電影仍然揭示了豐富的政治、社會和情感信息，這樣我們就可以從影片中獲得取之不盡的信息代碼。因為很明顯，由于日本人曾經從大慶的一張照片中分析了大量油田信息，并將石油贊美詩作為一部故事片，盡管其內容粗糙，但影片仍然包含著大量拍攝國家的時代意圖。
我們不妨解讀這部電影，看看它所揭示的信息：有趣的是，這部電影沒有提到蘇聯，但每一個詞都是針對蘇聯的叛逆。人民日報的電影評論從霧霾之歌到云山鷹--阿爾巴尼亞故事電影石油贊美詩--也抓住了這一點--深入解讀，這部電影的主題是批評蘇聯的政策，說石油贊美詩是一首無畏的反暴力戰爭歌曲。
1961年，蘇聯和阿爾巴尼亞相互交戰。在影片中，蘇聯船只運載貨物來到港口，突然轉向船頭離開，導致阿爾巴尼亞石油開采所急需的物資供應。從總體上看，這部電影應該在60年代初得到反映。這與中國以石油為主題的電影企業家精神中從蘇聯撤出專家的做法相呼應，這也反映了中國離地球很遠這一事實。這樣，電影開始時，一群專家坐在會議室里說，他們強烈地抱怨，那個封殺阿爾巴尼亞經濟的無名國家，一般都會指向當時的蘇聯老大哥。
影片的第一幕，哈桑·工程師對鏡頭的慷慨評論，直接瞄準了對蘇聯的襲擊，但這句話用的是他們，沒有具體的指控：他們極其野蠻的封鎖，給我們帶來了困難，你們比我們更清楚。
扮演哈桑的老演員盧卡，最著名的是海岸風雷中漁民之父。他在阿爾巴尼亞電影中表現得很高，雖然外表不佳，但他有一種簡單而和藹可親的氣質，這表明他在阿爾巴尼亞電影業有著很高的地位，并于1995年去世。出席會議的有一些高級官員，如副部長，他們分析了阿爾巴尼亞的石油局勢，回顧了過去，并提到，歷史上，誰曾在我國開采石油？問號被否認，其中一位發言者指出：阿爾巴尼亞沒有人收到石油，英國、俄羅斯、法國或意大利也沒有。事實上，情況并非如此。20世紀20年代，意大利在阿爾巴尼亞開采石油，并建造了幾口油井。雖然產量不高，但足以證明阿爾巴尼亞擁有石油資源。
我不知道這部電影為什么否認這一點。然后，他沒有提到蘇聯專家的名字，就在阿爾巴尼亞進行了一次石油調查，他說：當數百名外國專家與我們一起工作了幾年時，你為什么不想到在鈣質層開采石油呢？當時唯一能夠在阿爾巴尼亞開采石油的蘇聯專家是蘇聯專家。
而為什么蘇聯專家找不到石油，與會官員和專家達成了共識：現在我們知道他們根本不想讓我們成為一個強大的工業國家。他們知道我們在鈣質層有石油，但他們不想讓我們開采它。他們一直在鈣質層探索。他們知道這一點，但他們做了另一件事，只能稱之為毀滅。他們的目的是想讓我們成為他的附庸。
最后一句是影片主角阿里爾得出的結論。影片中有一篇新聞評論，播音員不偏不倚的聲音說：我們國家不允許任何人操縱它。這反映了當時阿爾巴尼亞的國家政策，當時蘇聯對支持阿爾巴尼亞的工業建設并不熱心。它希望阿爾巴尼亞能保持一個農業國的特點，并向蘇聯集團提供農業支持。這就是蘇聯聲稱阿爾巴尼亞想成為它的附庸國的現實背景。
相反，影片中的主角來到碼頭，尋找可以用來開采石油的鉆頭等設備，了解到蘇聯貨輪沒有著陸就離開了。在鏡頭里，我們看到了中國貨船黃埔，里面寫著：只有中國的船只在這里工作，可以看出電影仍然對當時的社會背景做出了準確的反應。這樣，整個電影的主題就是阿爾巴尼亞的技術人員，面對蘇聯的技術封鎖和困難，自力更生，依靠自己的力量，找到了石油，這一觀念，與當時中國的社會基調有著非常匹配的移情。
在影片中，有兩個觀點不同的工程師，一個是上文提到的哈桑，另一個是年輕的工程師伊里爾。
他的演員在阿爾巴尼亞電影中的身高和他一樣高。他曾經扮演過彈吉他的游擊隊員，他彈的吉他讓米拉芳感覺很好。他寧愿死也不愿放棄。在一個普通的位置上，他在主角中扮演主角。
在《石油贊美詩》中，他扮演著一個工程師的角色，主導著石油開采朝著正確的方向發展。在影片中，工程師哈桑主張石油勘探應該廣泛展開，以探索我們熟悉的新表層，而伊利爾則認為石油應該繼續在石灰質層下的現有礦井鉆探中挖掘。綜上所述，伊利爾認為他想挖深，哈桑認為是平的。從影片中伊利爾的表現來看，他也曾經是另類的，廣為傳播的支持，但他后來改變了主意。他過去沒有堅持自己的論點，因為他追隨蘇聯專家，迷信蘇聯調查的想法。在影片的開頭，他解釋了為什么他過去沒有堅持挖掘，他說:我當時從未想過他們卑鄙的目的。如果我知道，我會有勇氣提出來的。現在我們在石油上受阻，遇到困難，但農業和國防都離不開石油，它是工業的血液。我們必須找到石油，沒有第二條路。。
換句話說，他認識到蘇聯技術人員的卑鄙意圖，所以他改變了路線，決定在石灰地層中挖掘，釋放埋藏在深層巖石中間的石油。在那之后，伊里爾帶領工人們深入老礦挖掘，在其中他解釋了他的調查的詳細過程。起初，他刺穿了石灰地層，但沒有發現任何石油。有一段時間，他被挫折所困擾。在這個令人沮喪的時刻，哈桑，一位老工程師，仔細地研究了巖石樣本，并改變了他先前的判斷，即成功就在眼前，鼓舞了士氣。之后，影片像紀錄片一樣，描述了勘探團隊克服了傾斜井身、配置套管等困難，終于找到了石油。
這樣，兩位工程師在電影情節的發展上有了不同的看法，實現了平行、同頻、齊頭并進的共振。這是電影里唯一的情節。這種情節觀念在中國電影創業中也更具戲劇性。現在看來，創業精神確實比石油贊美詩做了無數次，但它并沒有否定最初的生態生活表達方式，因為在生活中并沒有真正的戲劇性和強烈的干預。可以說，戲劇往往是事后復習的，利用諸葛亮事后的知識處理，這種創作技巧支撐著戲劇的技巧性和驚異性，卻以犧牲生活的真實性和自然感為代價。
因此，當年中國觀眾對阿爾巴尼亞電影的關注，可能正是由于其電影原本的生態純樸和自然感受，遠比模型劇中精致的雕刻和玩樂腔更接近生活的原因。石油贊美詩最后一段的情節，在石油開采后，導致了井噴和火災，影片的主題偏離了如何撲滅大火的主題，這明顯偏離了電影應該反映的主題。
影片發現石油的勝利很快變成了一場災難，在影片中這個轉折點似乎是突然而奇怪的。最后，影片中展示的最后一分鐘的營救是，年輕的工人杰爾基在火災中引爆了炸藥，阻止了火災。那么，這部電影是在贊揚勘探勝利還是意外救援呢？這也是為什么阿爾巴尼亞電影的邏輯路線不夠清晰的原因。但它的優勢在于，它真實地展示了生活的真實狀態，并維持了生活的真實狀態。
奇怪的是，石油贊美詩現在只有71分鐘的在線資源，相當于1小時11分鐘。作為一部電影，它太短了。
電影本身也有一個無關緊要的插曲。一位美麗的女歌手在電影的音樂會上深情地唱歌，花了幾分鐘時間，所以幾乎沒有時間展示電影中人物的情感世界。從當前電影的斷斷續續的情節來看，我們仍然可以隱約看到一些情感的跡象。我真的懷疑這是否是在中文翻譯系統中，情感的線條被大大地刪減了。
電影中的工程師Ilir是一個英俊的年輕人，他的父親在油井工地，他的母親來看他。當他的母親出現時，工人們取笑Ilir的父親：我給你帶了個新娘。
電影中的母親看到她的丈夫和兒子在大雨中在井架上打架，這在電影中是非常有限的感情層面。
影片中還展示了一個長發飄動的女孩從事電子設備的工作，似乎伊莉爾對她有一種迷戀，這個女孩，通過角色對話可以知道她的名字叫蘇尼加。
在影片中，她是唯一一個出現幾個鏡頭的人，專注于儀器的操作，及時反映油井的鉆井狀況。
在電影中的舞蹈中，也有她的頭發飄動的身影，但鏡頭閃過，當時電影中的舞蹈場面，對于中國人來說似乎太奇怪了。
在電影中，Ilir在油井的現場。當他看到鉆井的變化時，他立刻派人去買一輛電子測量車。他的同事們開玩笑說：你不是在叫車。這也是同事們拿他的個人感情開玩笑的唯一場景，這也意味著他和蘇尼加有一種特殊的情感互動。
在那之后，電影中女孩美麗的頭發迷失了方向。對主人公的情感線索采取敷衍的態度實在令人費解。影片中的另一組愛情發生在工人杰爾基和一位女教師之間。
當井架大火在影片結束時爆發，以犧牲生命為代價，他沖到火堆旁，撲滅了大火。他代表了一支勇敢無畏的工人階級力量。
電影中他和年輕的女教師的交往也是斷斷續續的。在電影開始的時候，我們看到一輛公共汽車出來了，他站在一個穿著裙子、卷發像瀑布的女孩面前，上了車，然后面對面地、深情地看著那個女孩。
車停了以后，他和那個女孩走在海邊的一個角落里，談起了他們的熟人，并以學習的名義邀請了那個女孩。
從那以后，當油井著火時，女孩突然來到井邊，兩個男人自然地手牽手，在電影中形成了一幅非常浪漫的畫面。但電影中的兩個人之間的關系只不過是這樣，沒有連貫的介紹，但這足以成為英雄艾莉的戲劇。
從電影的社會風情來看，女孩們穿著漂亮的裙子，留著優雅的長發，或濃密的卷發，她們的服裝和服裝，即使在今天，也不會過時，你可以想象他們在當時在中國上映時會帶來什么樣的審美影響。
在電影中，和女孩在沙灘上散步時，伴隨著音樂的音樂是收音機里的輕音樂，電影上映后不久，這種音樂氛圍就席卷了中國社會的各個空間，因此有必要說，石油贊美詩仍然提供了一種我們將來會熟悉的情況和現實。
只是石油贊美詩作為阿爾巴尼亞進入中國的最后一批電影，其放映頻率和關注度大大降低，遠遠低于早期電影引起的轟動，電影本身也可以看到，創新藝術沒有突破，反而在回歸簡約方面更加嚴重，粗糙，幾乎沒有完整的概念。只有從零碎的情節背景中，保留了一段時代的寫實風格和思潮。
這可能就是今天被注意到的意思。
