上周五，由陳傳星執(zhí)導(dǎo)的一部文學(xué)紀(jì)錄片直水月在手在中華全國藝術(shù)聯(lián)合會的專線上發(fā)行。這部電影獨特的審美風(fēng)格和對葉嘉瑩近百年來的人生歷史的詩意描寫，受到了觀眾的歡迎。這部影片目前在互聯(lián)網(wǎng)上得分8.2，被認(rèn)為是一年中最美麗的紀(jì)錄片。

這部電影是陳傳興詩歌三部曲的最后一章，歷時一年，涵蓋了北京、天津、香港、臺北、溫哥華、波士頓等十幾個城市。同時，制作團(tuán)隊對葉嘉瑩本人進(jìn)行了17次深入訪談和攝影，先后采訪了葉先生的42位朋友和學(xué)生，其中包括作家白先勇、詩人習(xí)、/String、漢學(xué)家余文宣、書法藝術(shù)家謝炎等。這部電影的后期制作持續(xù)了兩年，終于能夠與觀眾見面。

這部電影不僅講述了葉嘉瑩詩歌生活的故事，還盡力拯救了這首詩的美。他通過優(yōu)美的音樂、背誦、佛像、器物、古建筑、山、河、湖等意象，切入葉嘉瑩的學(xué)術(shù)研究，創(chuàng)造出一個像詩之美的夢，讓觀眾贊嘆不已。

陳傳星在中國電影資料館首映式上透露，如何將人物的故事與詩歌的意境結(jié)合起來，也是很長一段時間以來的冥想，關(guān)鍵是找出詩歌、人物和電影之間的節(jié)奏和節(jié)奏。最后，影片借助大量的空鏡頭，用各種器皿來表現(xiàn)詩歌的意境。他還發(fā)現(xiàn)日本音樂大師佐藤聰明，以杜甫的八秋興為配樂，其中使用了盛、邊、古琴等樂器，夾雜著各種女高音、男中音吟唱，甚至還有一些西方歌劇。這無異于把盛唐的高雅音樂呼喚到當(dāng)代的時間和空間中去，使觀眾似乎又回到了繁榮的唐朝。

電影開始時，我開始從空空的攝像機里流淚，在鏡頭中間哭了幾聲，喊出了三包紙巾。網(wǎng)友們分享了這樣看電影的感覺。她認(rèn)為，雖然導(dǎo)演拍攝的主題是詩歌和存在，但其中也隱藏著一個與詩意與鄉(xiāng)愁有關(guān)的主題。這不僅是影片中對北京四合院建筑的鄉(xiāng)愁，也是對風(fēng)中樹葉聲的鄉(xiāng)愁，也是對唐詩宋詞黃金時代的鄉(xiāng)愁。

葉先生的生活就是不斷地行走，在不同的世界尋找離散的故鄉(xiāng)。而陳傳星恢復(fù)了那一代的精彩、雄偉、優(yōu)雅的腳步，柔弱的美德美，真是佩服。網(wǎng)友赫恩瑪尼留下了深刻的印象。

葉嘉瑩在北京監(jiān)察學(xué)院的胡同長大，在龔?fù)鮾Υ髲B邊緣的富仁大學(xué)完成學(xué)術(shù)啟蒙，在谷的指導(dǎo)下大膽地寫詩。隨著時代的變化，她飛奔到小島嶼臺灣。后來，她到北美去教書。葉先生的人生軌跡就像荷馬的奧德賽。最后，她回到祖國大陸去教書和教育人們。她一直在追尋家鄉(xiāng)情結(jié)、生命之鄉(xiāng)、精神之鄉(xiāng)，但最重要的是詩歌之鄉(xiāng)。在我看來，她是荷馬的女兒，杜甫的女兒，詩經(jīng)的女兒。陳傳興主任說。

電影中有很多黃金句子和詞語，這樣觀眾就會記得很長時間了。例如，葉嘉瑩先生經(jīng)常引用王國維的百般成就的天堂這句話，與影片中的波瀾起伏相呼應(yīng)。葉嘉瑩在清初研究朱一尊的情話時，特別是在壓抑和逆境中，特別是一種內(nèi)向、執(zhí)著、自我維持的情話，創(chuàng)造了弱德之美。它真實地反映了儒家的風(fēng)格，這引起了許多觀眾的共鳴。她在詩歌中找到了天地，這幫助她跳出了自己的需要，達(dá)到了對生活的廣泛熱愛。這樣的觀眾評論道。

電影的欣賞還有一定的門檻，中國電影資料館的研究員左恒說，這部電影上映四天，票房僅一百九十萬元，也證明了它背離了普通觀眾的品味，但對于真正熱愛中國古典詩歌的人來說，他們可以體驗到電影中詩歌和生活的高度統(tǒng)一和相互反映。

資料來源：北京日報客戶

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