上帝之城影評伴隨著翻騰的憤怒能量，《上帝之城》(CityofGod)一頭扎進了里約熱內盧的貧民窟幫派故事。這是部看起來讓人緊張、恐懼、不由替劇中人擔心的電影，影視編導畢業論文，宣告了一位具有出色天賦和激情的新導演出現了：費爾南多.梅伊萊利埃斯(FernandoMeirelles)。十大最佳品牌廣告策略排行及分析2，請記住這個名字。暫且踢出了這一腳，有人將《上帝之城》與斯科塞斯的《盜亦有道》相提并論，能這么比是它實至名歸。《盜亦有道》一開始，旁白說自從他記事起，就一直想要混黑幫。而《上帝之城》中的旁白者似乎是根本沒有別的可選故事發生的地點是里約市為將窮人從市中心隔離出來而建的貧民窟。這地方漸漸發展成一個充滿生機、色彩、公司宣傳片拍攝音樂和興奮的地帶。當然，這里法律缺失，街頭由暴力幫派統治，處處充滿危險。片頭那個能體現出精湛電影技術的段落中，一伙人聚在一起野餐，有只雞逃了出來，故事旁白者"火箭"(亞歷山大.羅德里格斯[AlexandreRodrigues])就在追趕的人群之列。忽然，他發現自己站在了兩伙持槍者的中間：一邊是幫派，另一邊是警察鏡頭圍繞他旋轉起來，背景更迭，青少年"火箭"縮水成了一個小男孩，在里約郊外的一個公屋區踢著足球。他說，影視視頻制作想要讀懂他的故事，就一定要回到最開始。他和朋友們組成了"溫柔三人組"，過起了那種有人稱之為罪惡，也有人稱之為生存的新生活那個鏡頭中顯示出的技巧 旋轉的鏡頭、閃回、色彩從貧民窟的強烈明暗對比轉到足球場臟兮兮、亮堂堂的棕色 提醒我們，這是部少見的在視覺上充滿生機和創造力的電影。梅伊萊利埃斯剛入行時是當電視廣告導演的，這使他具有技術優勢，而且，照他自己的說法，拍廣告教會他做事快手快腳，鏡頭想得快，拍得也快，拍完一個就開始下一個。和攝影師塞薩爾.查羅內(CesarCharlone)一起，他運用快速剪切和靈活的手提攝影，推進劇情時既能保持速度又不乏應有的細節。有時候，這些手段會令電影看上去僅僅只是一團忙亂，但《上帝之城》就像是我們親眼目睹的景象一樣，視線所及到處都是危機或機遇幫派手里有錢有槍，因為他們販毒和搶劫，但他們也并非十分富有，因為他們的活動范圍僅限于上帝之城，在這里大家都不富裕。影片開始不久后的一樁罪案中，我們看到一輛裝有煤氣罐的卡車被打劫，搶下來的煤氣罐再賣給各家各戶。之后還有一次打劫妓院，嫖客的皮夾子都被搶走。(在一段閃回中，我們再次看到這段打劫戲，于是才驚恐地發現，為何本不該出現傷亡的這里竟然會有死尸遍地。) "火箭"繼續講述著這個他熟悉的地區，我們逐漸明白，在上帝之城，影視視頻制作包括家庭在內的所有社會結構都因貧窮而被破壞。這里的社會結構和社會地位都取決于幫派。混幫派的人，死亡率極高，所以首領的年紀也都小得驚人，茍活就是生命的唯一價值。如何按風水選擇樓層！在一個令人驚訝的段落中，獲勝的首領以他最不可能想到的方式被殺，被他最不可能想到的人殺死。我們看到，從本質上來說他并非死在某一個人手下，而是死于那種犯罪文化但影片也并非只有冷酷和暴力。"火箭"也捕捉到上帝之城中一些狄更斯式的味道，混亂的生活中也讓我們看到了一些有綽號、有個性、有個人標志的人物。類似賓尼(菲利佩.哈根森[PhelipeHaagensen])這樣的人物十分具有魅力，幾乎給人一種超越常規的感覺。另一些類似奈德和小霸王這樣的人物，從小毛孩成長為令人恐懼的首領，心狠手辣，言出必行影片根據保羅.林斯(PauloLins)的小說改編，他本人就是在上帝之城長大的，后來設法逃離那里，花了八年時間寫出這本書。片尾字幕介紹說，部分故事來自巴西攝影家威爾遜.羅德里格斯(WilsonRodriguez)的生平。我們看到"火箭"搞到一臺(偷來的)照相機，當成寶貝一樣，以他一個街童的有利位置拍著照片。他找了份送報紙的差事，請求一位攝影師把他拍的照片沖洗出來，驚訝地看到自己拍攝的幫派首領出現在了報紙頭版"我被判死刑了。"他心想。但情況恰恰相反，幫派竟然都很喜歡這拋頭露面的機會，紛紛拿著武器帶著姑娘來找他拍照。在一場殘酷的幫派戰爭中，他拍下了警察殺死黑幫的照片 警察想把這事栽贓在幫派頭上。這些情節中都跳動著真實的脈搏，這一點也體現在新當選的巴西總統盧拉對《上帝之城》的點評和贊揚中，總統認為這是一次很有必要的改革呼吁從真正的暴力層面上來說，《上帝之城》并沒有斯科塞斯的《紐約黑幫》(GangsofNewYork)那么強烈，但這兩部電影存在某種可比性。在這兩部影片中，都存在著兩座城市：一座是安居樂業、得到法律與市政服務保障的城市，一座是屬于那些被拋棄者，那些因為際遇和絕望而走到一起的人的城市。住在這些地方的人，他們的故事很少有機會被人講述。《上帝之城》對他們既不剝削也不蔑視，不為虛假的效果而刻意制造情節，不包含愚蠢、令人安心的愛情故事線；它只是用一雙充滿激情的、心領神會的眼睛，注視著自己知道的這一切。