攝像技巧的幾個(gè)小口訣

1.“廣角開2113拍大場(chǎng)面，長焦特寫別動(dòng)搖。5261”

通常，我們?cè)陂_始拍攝時(shí)，一般先用4102DV鏡頭廣角端記錄下事情或1653人物活動(dòng)的大場(chǎng)面，交代事情發(fā)生背景。當(dāng)我們?cè)贒V變焦拉近拍攝對(duì)象時(shí)，一定要持穩(wěn)攝像機(jī)。 因?yàn)樵陂L焦拍攝時(shí)，易造成拍攝不穩(wěn)，所以建議長焦拍攝盡可能少用，或者在長焦拍攝時(shí)使用三腳架。尤其是使用10倍以上光學(xué)變焦DV的朋友更要注意。

2.變焦要穩(wěn)，應(yīng)先定點(diǎn)開始拍攝，使用固定鏡頭拍攝3～5秒后，再穩(wěn)定地逐漸推拉鏡頭變焦，然后再將鏡頭固定一會(huì)兒。這樣變焦比較自然、合理。切忌將鏡頭來來 回回地推拉多次變焦，這樣拍攝出來的片子讓人頭暈?zāi)垦！?/p>

3."移動(dòng)拍攝盡量少，鏡頭跳動(dòng)不敢瞧。

九十度角上身轉(zhuǎn)，兩腳不動(dòng)鏡頭搖。"

大家在拍攝時(shí)，盡可能避免走動(dòng)拍攝

4."順光拍攝好影像，逆光補(bǔ)償效果好。

白色平衡手動(dòng)調(diào)，光圈調(diào)焦出特效。"

5.日常拍攝的時(shí)候，盡可能采用順光拍攝，也就是拍攝者和攝像機(jī)要背對(duì)光源。順光的時(shí)候，被拍攝者一般受光均勻，拍攝效果較好。如果是位置和其它原因所限，必 須采用逆光拍攝，那么千萬別忘了把攝像機(jī)上的逆光補(bǔ)償鍵按下，這樣被拍攝者就不容易出現(xiàn)“黑臉”。

6." 黃金分割攝主體，背景不要亂糟糟。

其實(shí)平穩(wěn)最重要，簡(jiǎn)單紀(jì)實(shí)又可靠。"

拍攝電影時(shí)，攝影師手中有哪些主要的造型手段？

(1)光線表現(xiàn)手段。光，是再現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)、輪廓形式、明暗和色彩關(guān)系的最基本的條件。攝影師通過自然光、人工光或兩種光的綜合運(yùn)用，可以營造出多種多樣的光效氛圍，并根據(jù)藝術(shù)意圖改變景物和人的形象。

(2)色彩表現(xiàn)手段。欣賞色彩表現(xiàn)手段要看色彩基凋的確立，即每一部電影應(yīng)有的一種色彩總體感，或以一種色調(diào)為主創(chuàng)造影片的總體氛圍情緒；要看色彩氣氛的營造，每一場(chǎng)景的情緒意境，都有相應(yīng)的色彩氣氛；此外還要看具體形象的色彩塑造，景物和人、膚色、穿著和道具的色彩，看上去像是與生俱少卻完全可以在攝影師的手下妙筆生花，特別是它們之間的色彩對(duì)比，更是一種無法言說的藝術(shù)語言。

(3)光學(xué)表現(xiàn)手段。比如各種焦距的鏡頭改變著畫面上的空間透視關(guān)系，可以用來創(chuàng)造不同的空間——心理氛圍。

(4)動(dòng)向表現(xiàn)手段。鏡頭的運(yùn)動(dòng)性是電影攝影最顯著的特征。推、拉，升、降及其不同形式的綜合運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造出不斷變化的多構(gòu)圖畫面，形成了銀幕上活生生的空間世界。

張藝謀于1984年拍了《一個(gè)和八個(gè)》，這部影片在中國電影史上具有劃時(shí)代的意義，被列為“第五代”電影人的第一部作品，它在導(dǎo)、攝、美等各個(gè)方面較以往各類片子從形式到內(nèi)容都有一個(gè)巨大的突破。作為該片的攝影之一，張藝謀開始受到電影界的注意。同年張藝謀獨(dú)立擔(dān)任影片《黃土地》的攝影，在該片中他充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原渾樸、雄偉的獨(dú)特美。該片的攝影在電影界褒貶不一，引起熱烈爭(zhēng)論，但評(píng)論者普遍認(rèn)為像這樣在美學(xué)上有開拓性的攝影創(chuàng)作甚為鮮見。第五屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”評(píng)審委員會(huì)特授予張藝謀最佳攝影獎(jiǎng)。張藝謀由此開始跨入一流攝影師的行列。攝影師