當(dāng)文化通過(guò)跨媒體平臺(tái)傳播 河西走廊紀(jì)錄片案例分析二. 以人類的視角講述人類的故事《河西走廊》大型紀(jì)錄片以十集正片的篇幅詳細(xì)講述橫跨中國(guó)西北連接新疆至中亞一段古絲綢之路歷史變遷的故事，所涉及的內(nèi)容包括歷史源流，地理地貌，文化遺產(chǎn)，人情風(fēng)貌，礦產(chǎn)資源，現(xiàn)代化發(fā)展等方面。世人熟悉的張騫出使，玄奘取經(jīng)，天下第一關(guān)嘉峪關(guān)，敦煌壁畫(huà)，玉門油田等都有重新解讀和呈現(xiàn)。該片的主要特點(diǎn)為國(guó)際化、劇情化（dramatization）和人文化該片盡量以人類的角度講述人類的故事，同時(shí)以電影拍攝的手法來(lái)可視性地展現(xiàn)這個(gè)故事講述人類故事，既要有本土的特點(diǎn)更要有國(guó)際視野。《河西走廊》紀(jì)錄片在攝制和音樂(lè)上組成了一個(gè)國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)。該片初期的拍攝工作主要由北京伯璟公司的本土團(tuán)隊(duì)進(jìn)行，后邀請(qǐng)?jiān)?jīng)擔(dān)任英國(guó)廣播公司（BBC）紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》攝影師并兩次獲得艾美獎(jiǎng)的英國(guó)攝影師布萊恩 McDairmant）擔(dān)任的攝影指導(dǎo)。布萊恩帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)于2013年5月在河西走廊進(jìn)行春季空鏡拍攝。片中一組河西走廊星空和八一冰川的鏡頭由美國(guó)攝影師科里 Brown）拍攝，攝于2013年夏季。大量的延時(shí)鏡頭，航拍，中長(zhǎng)焦鏡頭等，在視覺(jué)上給人動(dòng)態(tài)、宏大同時(shí)亦細(xì)膩感覺(jué)《河西走廊》的主題音樂(lè)是《河西走廊之夢(mèng)》，由希臘音樂(lè)家雅尼創(chuàng)作。主題旋律由杜讀管演奏，該樂(lè)器可追溯至公元前12世紀(jì)。雅尼是世界級(jí)的音樂(lè)家。1993年他在希臘雅典衛(wèi)城舉辦的音樂(lè)會(huì) the Last Moment》、企業(yè)宣傳片制作《Keys to Imagination》、《Reflections of Passion》等曲目成為世界名曲。《Santorini》一曲亦在最近數(shù)年間，先后被臺(tái)灣年代新聞臺(tái)、香港電臺(tái)電視部及北京電視臺(tái)分別當(dāng)作《年代全球報(bào)導(dǎo)》、《五棱鏡》及《北京特快》的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)使用。1997年，公司宣傳片拍攝雅尼在北京紫禁城舉行音樂(lè)會(huì)，更使他的新音樂(lè)為華人社會(huì)所熟知。[5] 由于對(duì)希臘古文明及歐美音樂(lè)的了解以及多次到中國(guó)演出和訪問(wèn)的經(jīng)歷，雅尼創(chuàng)造的主題音樂(lè)既有中國(guó)元素又具國(guó)際風(fēng)格。他自己對(duì)主題音樂(lè)的創(chuàng)作是這樣定位的： 雅尼創(chuàng)作的主題音樂(lè)及其開(kāi)放式的分片段和器樂(lè)分部，無(wú)疑使《河西走廊》一片在音樂(lè)上具有了豐富的國(guó)際色彩和獨(dú)特的中國(guó)元素。許多觀眾在看過(guò)該片后，感到雅尼的主題音樂(lè)使人對(duì)河西走廊有了新的認(rèn)識(shí)和詮釋在采用電影劇情化方面，該片與大多數(shù)本土大型紀(jì)錄片不同，采用大量的情景再現(xiàn)，給你帶來(lái)難以置信的健康益處！而不用通常所見(jiàn)的專家學(xué)者訪談或者主持人串場(chǎng)。片中近60%的場(chǎng)景都是情景再現(xiàn)。從漢朝張騫出使一直演到現(xiàn)代，一共230場(chǎng)情景再現(xiàn)，60余個(gè)室外場(chǎng)景，動(dòng)用群眾演員近千人次。[7] 這種紀(jì)錄片劇情化的手法也是國(guó)際上大型歷史紀(jì)錄片所普遍采用的手法比較典型的例子如BBC的《浪漫主義者 自由篇》(The Romantics Liberty)，由一個(gè)主持人跨時(shí)空串場(chǎng),專業(yè)演員演出法國(guó)大革命時(shí)期歐洲主要浪漫派思想家的活動(dòng)和經(jīng)歷及其政治影響。儒教宗法制度的活化石。又如《歷史頻道》的《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)》(Amercian Civil War)，以電影手法大規(guī)模地再現(xiàn)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的宏大場(chǎng)面以及一些具體人物的人生故事，同時(shí)又穿插歷史學(xué)家的訪談。 在大中華圈，企業(yè)宣傳片制作類似的展示方法也已經(jīng)被采用。例如央視著名紀(jì)錄片導(dǎo)演周兵執(zhí)導(dǎo)的《外灘佚事》，吉林電視臺(tái)播出的八集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《東北抗聯(lián)》， 新華電視與香港城市大學(xué)媒體與傳播系聯(lián)合攝制的四集大型紀(jì)錄片《廉政公署》等，要將好萊塢全球化商業(yè)模式對(duì)接中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，都有大量的情景再現(xiàn)鏡頭這類展現(xiàn)方式無(wú)疑極大地拓寬了紀(jì)實(shí)類影片的領(lǐng)域，提高了這類影片的藝術(shù)表達(dá)力和可視性。當(dāng)然，這類表達(dá)方式也有許多引起爭(zhēng)議之處，比如情景再現(xiàn)與歷史真實(shí)之間的差距，傳遞知識(shí)與提供愉悅之間的矛盾，客觀性與想象力的矛盾，等等。業(yè)界和受眾比較贊同的看法是，只要在宏觀和細(xì)節(jié)上忠實(shí)歷史和事實(shí)，攝影新手最想知道的10件事藝術(shù)化并且吸引人的表達(dá)方式都是可以接受的在注重人文方面，《河西走廊》紀(jì)錄片在盡可能的情節(jié)里講述具體人物的故事，如漢武帝、張騫、霍去病等50位有名有姓的歷史人物。由這些人物引出和演繹大時(shí)代的大故事，能夠使人有貼近感，并且極大地增加故事性和可視性《河西走廊》紀(jì)錄片的這些特點(diǎn)，使得該片具有很強(qiáng)的知識(shí)性和可視性，對(duì)中國(guó)和海外華人，尤其是有中國(guó)大陸背景的華人，具有很強(qiáng)的吸引力與同類大型歷史記錄片一樣，《河西走廊》紀(jì)錄片作為推向全球的文化傳播產(chǎn)品，也有其局限性。首先，在盡量以人類視覺(jué)講述人類故事的同時(shí)，該片隱隱約約還是透露出一些海外受眾不太習(xí)慣的本土政治話語(yǔ)和場(chǎng)景。比如有關(guān)其次，在攝制方面，很多鏡頭還是過(guò)于急就，沒(méi)有等到最好的時(shí)機(jī)拍攝最精彩、最典型的畫(huà)面。由于空鏡頭拍攝的時(shí)間只是一個(gè)春季，而眾多的景點(diǎn)每次拍攝的時(shí)間平均只有五至六天，英國(guó)攝影師布萊恩 再次，占整部紀(jì)錄片60%的情景再現(xiàn)，既是該片的優(yōu)點(diǎn)也是易于受人批評(píng)之處。國(guó)際上一般的情景再現(xiàn)，大多基于有歷史詳盡記載的事件和人物，尤其是在服飾、建筑及各種器皿等方面。《河西走廊》紀(jì)錄片中的情景再現(xiàn)從漢代演到現(xiàn)代，縱橫兩千余年，再現(xiàn)中各種細(xì)節(jié)的真實(shí)性有諸多可以商榷之處，尤其是在展現(xiàn)張騫等漢代歷史人物方面。紀(jì)錄片里的情景再現(xiàn)不同于故事片里的演繹，想象和藝術(shù)化的空間有限。如果想象空間過(guò)大，則讓人有不真實(shí)的感覺(jué)，而過(guò)多采用情景再現(xiàn)，則有喧兵奪主之嫌。