讓中國舞協變無邪此次中國舞協和上海國際舞蹈中心聯合舉行的高峰論壇，專家學者們對于本年度的舞蹈進行了全方位的總結，同時來自上海、內蒙、四川、湖南等地的五支舞蹈團也做了極具特色的展演。“幾支舞蹈團的展演呈現出各自鮮明的特點，張智霖兩歲萌照曝光 自曝在家扮權威贏尊嚴圖，但問題也很鮮明。首先是民族民間舞的創作還是有很多似曾相識的東西，這是一個逃不出去的怪圈，甚至至今也找不到什么解決的辦法。舞蹈語言、創作觀念、思想高度、技術問題等都沒有有效的解決，最后就變得千人一面。大型劇目的選材過于雷同，動作處理、空間處理顯得司空見慣缺乏新意。”馮雙白總結道，還有優秀的傳統文化如何完成當代性的轉換，二者中間的通道沒有找到。要么就是比較遠的離開了傳統，要么就是完全桎梏在傳統中走不出來。各個團體在制作精良上下功夫比較大，甚而至于有些過分過度的“炫”。有些節目還是很明顯的晚會化的絢麗多彩，用音樂燈光等手段渲染所謂的高潮。但是內里不接地氣、不講真情、不講實感，不講人的內心的那種詩意的存在。只有絢麗的外殼，缺乏精神的內涵。馮雙白還指出：“實際生活到舞臺藝術的現實題材的創作也沒有找到真正的通道，有些作品只是淺顯的觸碰生活，但卻缺乏真情實感。舞臺上的演員仿佛已經聲嘶力竭的在表現，但是臺下觀眾卻常常無動于衷。” 與其他評獎活動不同，每一次的“荷花獎”評獎都會出現一個有趣的現象，中國舞協的領導們在接受媒體采訪時從不粉飾太平，有一說一有二說二。特別是主席馮雙白更是“直筒子”，鄉村愛情9在線觀看資源07集在線觀看。經常坦誠地自揭不足，直陳舞蹈創作存在的諸多發人深省的問題。馮雙白表示：“我覺得無論是面對公眾還是面對自己，最重要的還是要實事求是要真誠，文過飾非或者夸大事實是最要不得的。有了成績當然好，但是有了成績用自己的嘴去夸大放大成績當然是不對的。就像皇帝的新衣，大家明明知道這個節目不行，但還是要眾口一詞的說好，這是不正常的現象。一句話，沒有什么力量高于真理、高于事實的真相。此外，北大的學習生活對他也是影響頗深，“凡事一定要進行發自內心的帶有批判性的自考，這是北大給我的一種反思的力量，所有事情不盲從，一定要問一個為什么，追究事物的本源。”此外，馮雙白稱他的導師資華筠對自己影響頗深，“她的批評非常直接尖銳，以至于遭到很多人的反感甚至諷刺，但是奇怪的是常常被她批評的最厲害的人最終往往不會恨她。甚至會很尊敬她。她的批評雖然尖銳，但是對事不對人，她不把創作和批評當成私人之間的情感關系，或者面子之間的交換關系。” 馮雙白在擔任中國舞協分黨組書記的時候，就曾經主抓過“荷花獎”的評獎機制建立，那是一個很艱難的過程。“我們設立了評委的回避制度和評審團制度，現場抽簽決定打分評委并實施現場打分，同時現場設立監審席并隨機對評委打分進行質詢。直接面對公眾進行網絡直播，對于觀眾的真實意見現場宣讀。所有的這一切只為一件事情，就是讓評獎真正公正。”馮雙白強調：“不能有私心，更不能碰觸私利，這是一個保準和原則。因為涉及到團的榮譽、編導自身的利益，他們經常會想盡辦法做工作，拉關系送禮用盡各種手段。我們跟評委們明確表示，這種東西不能碰，企業宣傳片制作碰了就不敢在眾人面前公開批評他。當然，這種做法不見得每一個人都理解，或許有人會認為干嘛要這樣？或者兄弟一場，你至于嗎？我想，只要第一道口子被撕開了，以后什么都不好辦了。”馮雙白稱，“荷花獎”這些年慢慢樹立起來的權威，跟這一點有直接關系。他舉了一個例子，有一支大學的團隊參加“荷花獎”，他們的領隊說，在來之前特別猶豫，因為舞協的領導以及評委一個也不認識，有些人說誰也不認識基本上等于送死。公司宣傳片拍攝但是他們帶著拿不到獎項也可以讓學生們鍛煉一下的心態前來參賽，結果竟然拿了銀獎，領隊感慨的說了一句：“喲，還真有公平的比賽。”馮雙白表示，“荷花獎”操作了這些年，從一無所有到建立起完善的機制體系，這套體系中包含著一種追求公平和正義，“追求藝術的標準原則至上而非人情的置換，這些都體現在制度中，制度鋪就之后再說話就硬氣了。中國是人情社會，但是在荷花獎的舞臺上，唯一的人情在作品中。” 除了中國舞協的領導之外，馮雙白還有一個身份——編劇。“當年我在建設兵團文工團有著舞蹈表演和創作的基礎和經驗，此外父母對我的創作有著深刻的影響。”馮雙白回憶，父親是長影廠導演，母親從事電影剪輯工作。在延安時期，延安電影制片廠的首部電影《邊區英雄》就出自父親之手，“父親一直很喜歡瞿秋白與白求恩，曾想將他們拍成電影，也許自己的名字雙白就源于此吧。”馮雙白文字功底很深，他曾經長期擔任央視的撰稿人，為周濤、朱軍、董卿、李詠等撰寫串聯詞，參與大型晚會的策劃，一直做到央視春晚的總撰稿。他與央視名牌欄目《舞蹈世界》長期合作，企業宣傳片制作馮雙白說：“欄目導演白志群是一個舞蹈方面的資深專家，她邀請我擔任這個欄目的撰稿人，同時策劃央視舞蹈大賽。她對鏡頭的處理非常細膩很美。”受白志群導演的啟發，馮雙白在舞蹈研究所工作期間，拍攝了包括吳曉邦、賈作光等在內的“中國當代舞蹈家精粹”人物科研系列片，劇本、導演、拍攝都是他一身兼。由此，使得馮雙白開始從理論研究向藝術創作方向發展。“后來，我想干脆我不用影像說話，我直接到舞臺上去說話。”馮雙白回憶，他當年創作的處女作《咕哩美》成為廣西第一個獲得文華獎和五個一工程獎的作品。這部戲的成功，他在舞劇創作的路上一路狂奔下來，又陸續創作了《媽勒訪天邊》、《水滸》、《風中少林》、《花木蘭》、《舞臺姐妹》等十多部舞劇，獲得無數贊譽。在所有的作品中，曾經獲得“荷花獎”的《風中少林》是馮雙白比較滿意的作品之一。他回憶：“當時，從鄭州到嵩山走了六個小時。那段時間，我們住在寺廟里，每天跟著僧人們一起吃齋念佛打坐念經。原來，只以為少林功夫是打打殺殺，真正深入接觸以后，才發現禪武醫三位一體的博大精深的少林文化，才知道為什么少林十三棍僧只用棍不用冷兵器，他們是御敵而不取性命，是保護和尊重生命。” 除了豐富的舞蹈創作實踐，馮雙白的另一個重要身份就是學者、舞蹈理論家，印度世界級電影大師雷伊，多年來出版有《新中國舞蹈史》《中國舞劇史綱》《宋遼金西夏舞蹈史》等學術專著。扎實的藝術實踐，深厚的理論修養，讓馮雙白成長為中國舞蹈界的靈魂人物。作為博士生導師，馮雙白雖然帶過的學生并不多，但他是一位很講究學術態度和方法的導師。在學術界，有一些導師招收學生的目的是成為自己的助手，一起完成屬于自己的學術項目。而馮雙白則認為，總統大選的主戰場。在學術研究的教學方面講究方法論是最重要的，作為導師還是應該本著“授人以魚不如授人以漁”的理念，為學生們開辟或者指引一條路讓他自己去走。北京奧運會開幕式彩排受傷的青年舞蹈家劉巖是馮雙白的得意弟子，她獨一無二的研究課題“手舞”就是導師的啟發。“
