KAI永恒的回憶正是因?yàn)樗蛊柌裆砩狭髦q太人的血液，并且童年時(shí)代親身體驗(yàn)過猶太人遭受歧視的痛苦；他源于烏克蘭的大家族中有17位成員在波蘭納粹集中營(yíng)中被謀害；他的內(nèi)心深處對(duì)辛德勒這位猶太人的大恩人懷有虔敬感恩的心態(tài)等一系列無(wú)法逃避的事實(shí)才造就了這部成功的影片這部影片是猶太導(dǎo)演斯皮爾伯格對(duì)二戰(zhàn)期間德國(guó)納粹屠殺萬(wàn)猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強(qiáng)烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的經(jīng)歷，重回二戰(zhàn)時(shí)克拉科夫，向人們展示這個(gè)城市由生靈到涂炭的一切，同時(shí)在那個(gè)沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，揭示了主題——這個(gè)世界本身無(wú)比荒謬，但是人類的良知在任何惡劣的境況中都不會(huì)完全地泯滅斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來(lái)處理這個(gè)題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個(gè)普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來(lái)檢視這個(gè)事件和它對(duì)當(dāng)事人以及整個(gè)時(shí)代的影響，并且將這個(gè)影響化做忠誠(chéng)的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人影片里面所展現(xiàn)的，在我們今天看來(lái)是一個(gè)無(wú)比荒謬的世界。我們可以經(jīng)常看到如下的畫面：德國(guó)軍人們視屠殺猶太人為一種天經(jīng)地義的本職的、正常的工作。每每可以看到，對(duì)面是一車慘遭“處理”的猶太人，而另一邊卻坐著幾個(gè)喝茶談天，一臉平常甚至感覺“工作終于結(jié)束”的表情。這是一幅多么荒誕的畫面。但這確是影片所要訴說(shuō)的事實(shí)影片給人強(qiáng)烈的思想震撼。尤其是看到那個(gè)獨(dú)臂老人被德國(guó)軍人隨便叫到路邊一槍殺害的時(shí)候。影片從此開始進(jìn)入高潮，這里讓我感到震驚并不是說(shuō)死的人物多了便是悲劇，當(dāng)然，這也不是一個(gè)完全講述悲劇故事的影片，影片最后以一種和諧溫暖的語(yǔ)調(diào)首尾，讓人安心不少但是看到獨(dú)臂猶太老人的死亡場(chǎng)景：他在不斷地念叨，我是一個(gè)重要?jiǎng)诠ぃ澏兜穆曇衾锍錆M了強(qiáng)烈的求生欲望，他渴望活著。生命中雖然有很多不順利和不公平，但是不管怎樣，不管受到怎樣的虐行，他都渴望活著。這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。但是德國(guó)納粹卻很簡(jiǎn)單地就結(jié)束了老人的生命。一切如同兒戲。甚至說(shuō)，這只是一場(chǎng)一群人拿另一群人做的游戲影片一開場(chǎng)出現(xiàn)的是黑暗中被點(diǎn)燃的蠟燭。微弱的火光在周圍漆黑色的空間中，掙扎著燃燒，渴望一絲空間，企圖照亮整個(gè)世界。然后熄滅，化出一屢清煙飄向天空。然后就進(jìn)入了這個(gè)黑白色調(diào)所講述的故事中這個(gè)開場(chǎng)意味著什么？猶太人在當(dāng)時(shí)環(huán)境下渴望生存，掙扎存活的狀態(tài)，黑色的空間無(wú)論如何也沒有辦法完全吞噬燭光所帶來(lái)的光亮。它們化成清煙飛上天空，馮氏幽默征服西班牙 我不是潘金蓮獲影評(píng)人費(fèi)比！導(dǎo)演在這里的安排就非常巧妙地說(shuō)出了全片的基調(diào)，無(wú)論怎樣的爭(zhēng)斗，最終都會(huì)成為平靜的歷史，雖然這里面經(jīng)歷了坎坷的愛恨，生存死亡，但是在時(shí)間的推移下，這一切都會(huì)成為一片歷史中的清煙隨后出現(xiàn)了打字機(jī)打名單的場(chǎng)景，怎樣對(duì)一部電影的色彩進(jìn)行分析怎樣寫影評(píng)，這個(gè)場(chǎng)景即引領(lǐng)了整部影片，又跟影片最后的打字機(jī)打名單部分相互照應(yīng)。雖然同樣都是給打字機(jī)和紙上名單的特寫，但是意義卻迥然不同在影片中間部分，德國(guó)納粹軍人葛夫?yàn)樽约盒聞e墅所挑選的猶太女管家的一段自述成為一個(gè)給我留下深刻印象的細(xì)節(jié)。導(dǎo)演刻意安排她在一個(gè)時(shí)刻有嘀嗒嘀嗒滴水生的地下儲(chǔ)藏室里，而整個(gè)講述唯一的聽眾則是當(dāng)時(shí)的納粹份子、軍火商人身份的辛德勒女管家的卷發(fā)垂到臉前，一臉憔悴，哀傷，面部沒有很特別的表情轉(zhuǎn)換，而她所講述的故事，公司宣傳片拍攝可以算是情節(jié)的一個(gè)推動(dòng)。她講述了路邊猶太行人被德軍隨意殺害的事情。她用顫抖的聲音說(shuō)：“她不比別人胖，也不比別人瘦，不比別人快，也不比別人慢，……他們說(shuō)只要遵守一些規(guī)則就不會(huì)被殺，可是為什么她還是那么輕易毫無(wú)原因地被殺？” 這段自述直接推動(dòng)情節(jié)。它不但給主人公辛德勒一個(gè)很強(qiáng)烈的震撼感，而且也開始了影片中猶太人更加悲慘的命運(yùn)而隨著影片情節(jié)的發(fā)展，故事事態(tài)的發(fā)展，在辛德勒和葛夫的猶太女管家在一起的畫面中，偶爾出現(xiàn)兩個(gè)人各占畫面一半，或者平行視覺的畫面，說(shuō)明辛德勒在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)不是單純的在運(yùn)用猶太人做生意，而已經(jīng)意識(shí)到猶太人也是人。但是通過一些辛德勒居高臨下俯視女管家的畫面還是表現(xiàn)出來(lái)他心中那種種族優(yōu)越性包括后來(lái)給關(guān)押猶太人的火車灑水，這個(gè)動(dòng)作對(duì)于人物心理變化有著很強(qiáng)的推動(dòng)作用。這個(gè)時(shí)候辛德勒已經(jīng)與旁邊一臉漠然并且通過玩弄人而大笑不已的納粹軍官大相徑庭等到劇情發(fā)展到辛德勒與史丹共同制造名單的時(shí)候，辛德勒與猶太人的關(guān)系又一次發(fā)生了改變。如果這份計(jì)劃開始執(zhí)行，那么意味著辛德勒對(duì)于納粹的徹底背叛，這關(guān)系著辛德勒的性命。所以我們?cè)诤竺娴漠嬅嬷薪?jīng)常可以看到辛德勒俯身察看名單，這個(gè)時(shí)候兩個(gè)人之間已經(jīng)沒有任何距離救一個(gè)人，等于拯救全世界。這句話讓辛德勒猛然醒悟，他為自己沒有真的將人放在第一位感到自責(zé)，也為史丹的精神感動(dòng)。他內(nèi)心世界的居高心態(tài)完全坍塌了。這也是辛德勒唯一一次在形體角度上低于史丹，低于猶太人整部影片中通過這種人物之間關(guān)系的微妙變化，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展開片是劃著火柴，點(diǎn)燃燭光。伴著頌歌，安詳，美麗，溫暖。柔和的黃色火焰繞著一圈淡藍(lán)的光暈。然后，蠟炬成灰，灰飛煙滅處，引出火車轟鳴的汽笛，拖出的尾煙，影視視頻制作也引出一個(gè)慘烈的時(shí)代。常有比喻——時(shí)代的列車。很形象，一個(gè)時(shí)代就那樣轟隆隆的開來(lái)，人類是不是宇宙的獨(dú)生子，人是無(wú)力阻擋和抗拒的。就那樣碾過重現(xiàn)那段歷史是不需要色彩的，那也是一個(gè)荒誕的歲月，那種畸形的人性根本就沒有色彩，只需要黑白，冷靜，陰暗，沉重的黑白比所有的色彩更能說(shuō)明那個(gè)年代。但還是點(diǎn)染出了一個(gè)小小的紅色身影，是一個(gè)小女孩，一個(gè)穿著紅衣服的小女孩，象苦難的土地上捧出的一朵小花，可愛，美麗，讓人觸目驚心處最終宣告著在劫難逃。電影《辛德勒名單》就是一部以黑白攝影為主調(diào)的影片，其思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)達(dá)到了罕見的深度猶太民族終于迎來(lái)了他們的黎明，一個(gè)黑暗的時(shí)代終于終結(jié)了，遙遠(yuǎn)的地平線上走來(lái)了劫后余生的猶太人。人們也在壓抑中透出了氣。影視視頻制作他們從黑暗中走來(lái)，就如同從黑夜走向黎明，象曙光一樣，天慢慢的變藍(lán)了，先是黯藍(lán)，然后是淡藍(lán)，最后是明麗的藍(lán)。猶太人終于走到了明麗的藍(lán)天下。藍(lán)色是慈悲而寬廣的，歷盡浩劫的猶太民族終于走到了藍(lán)天下。