紀錄片中的采訪論文而在紀錄片中能不能提問，到底什么時候提問，早在西方六十年代就開始討論，它源于紀錄電影的兩個流派：直接電影和真實電影的分歧。這兩個紀錄片的新流派都熱衷于同期聲, 可是他們在提問采訪的看法上卻針鋒相對這個問題在當時的法國很有意義。讓. 魯什認為純粹觀察只能得到表面的真實, 他追求的是表象之下事物本質的真實所以他用提問采訪去促使這些真實流露出來, 促使被拍攝者說出他們不太輕易說出的話或做他們不太輕易做的事。讓. 魯什認為不要否認攝制組和攝影機的存在, 不要否認這種存在對被拍攝者的影響, 不僅如此, 還要利用這種影響而直接電影卻堅決排斥提問采訪, 代表作是羅伯特. 祖的《母親節快樂》。他們號稱“ 墻上的蒼蠅” , 要求攝影機和攝制組不跟被拍攝者發生任何瓜葛, 絕不使用提問采訪，在不介入的長期觀察和拍攝中捕捉真實 , 在他們看來, 如果提問了, 就是介入生活, 就影響了事件的發展, 所拍到的東西就不夠真實、客觀對于采訪的不同態度，其實根源是一致的：都是想保存真實性。而卻也有一個更深層次的問題，影視視頻制作攝像機和攝制組對拍攝主體是否會產生影響，鏡頭前的他和不面對鏡頭的他是否真實是否一致，有沒有必要消除攝像機對拍攝主體的影響，如何使縮小鏡頭對被拍者的影響，或者干脆利用這種影響？正是因為這些細節問題的存在，大家爭論不休，才得以看到各種類型風格多樣的紀錄片。現有的對紀錄片的對與提問采訪的態度大致分為三種：堅決排斥提問采訪；主張提問采訪；剪去提問采訪。這些不同的處理方式背后是創作人員對紀錄片的不同理解。筆者認為這并無統一要求，紀錄片的創造，從選題開始就帶有一定的主觀色彩，它是個人主觀，個人美學、個人特色、風格的體現。不同的態度不同的理解對與紀錄片的創作都有極大的影響。變頻技術在中央空調節能降耗的運用但只要保持紀錄片的真實性，這些方式并不妨礙創作，關鍵是以具體情況而定手法。因此不就這幾個問題取誰舍誰進行討論。關于紀錄片中的采訪性質（與新聞采訪相區別）毛澤東同志說：“不論做什么事，不懂得那件事的情形，它的性質，它和它以外事情的關聯，公司宣傳片拍攝就不知道那件事的規律，就不知道如何去做，就不能做好那件事。堅決打好全面深化改革這場攻堅戰，”由此可見，我們在討論紀錄片的采訪本身的各種問題之前，首先要弄清紀錄片的采訪是種什么性質的工作，是很有必要的。而采訪并不是紀錄片的特權，也是新聞報道的重要組成部分之一。在我看來二者很相似，但雖有聯系，也要將細微之處區別開來新聞報道和紀錄片都離不開調查活動，必須從調查開始，又結束于調查。首先采訪是為了解選題，去采訪去調查是為了占有大量和拍攝主題相關的資料；其次又是研究，消化整理資料，確定是否有更改之處，在采訪時內容之上研究，去粗存精，去偽存真，企業宣傳片制作由此及彼，由表及里的展開下一步工作對于新聞而言，是要新，要快，它的時效性比紀錄片的強，于是這一采訪研究的過程要不斷地循環反復，層層深入，以弄清楚事情的真相和本質為終止而紀錄片不是，紀錄片中的采訪的結尾不在于是否弄清楚事實的真相和本質，紀錄片得采訪，科知局黨風廉政建設活動總結，是一個過程，它伴隨著事物的發展而進行，記錄著每個當下，而每個當下都是真實的。