經(jīng)典電影滿(mǎn)城盡帶黃金甲簡(jiǎn)介與賞析獎(jiǎng)項(xiàng)：《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》獲得 主題曲《菊花臺(tái)》也獲得 票房：《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》全球共收4.23億人民幣據(jù)北美票房專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站Boxofficemojo的數(shù)據(jù)，截至3月1日，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》全球票房為5474.5萬(wàn)美元，以當(dāng)日人民幣匯率1美元換7.74元算，折合人民幣為4.23億元欲望與命運(yùn)，成全人生一出出復(fù)雜劇。去肌刮骨也脫不去的欲望，影視視頻制作螳螂捕的言一般令人不安的命運(yùn)，是每個(gè)人的深淵。有深淵，就有希冀、折墮和掙扎。從個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，攝制當(dāng)中的張藝謀最新巨制影片《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，終要講述男和女人愈掙扎愈暗沉的周潤(rùn)發(fā)在片中飾演王。王是陷落別人的深淵，自己亦跌撲在戾氣氤氳的深淵里僵死了一盤(pán)浩大的棋局。王用計(jì)的時(shí)候，他不當(dāng)用計(jì)，睥睨凌駕的眼神，照顧朝野。天下都是用計(jì)得來(lái)的，遑論用一個(gè)藏了計(jì)謀的吩咐，去輕松蕩除羸弱的女人那邪淫的念頭？女人是鞏俐飾演的王后。說(shuō)這么個(gè)女人邪淫，不完全是。深宮里什么都能禁住，禁不住欲念。女人一直以來(lái)的欲念，與巷陌市井的女子無(wú)二，期待男人溫厚的懷抱和家常的親近。然而這個(gè)女人除去壓抑什么也得不到。她用最近的水解最近的干渴，甘霖遍體之后才驚覺(jué)，一切瀕于坍塌。她努力抓住一個(gè)希望，冀求要么和他冉冉升起,主宰命運(yùn)和家國(guó)，要么和他倚靠一起，沉入命運(yùn)的泥沼。特輯 11月25上映，女人固執(zhí)的希望，有時(shí)候是巨大的災(zāi)難，尤其當(dāng)她無(wú)法倚靠那個(gè)幻想中可能倚靠的男人。 這個(gè)男人是祥。祥是劉燁飾演的大王子，父王的威勢(shì)從未令祥王子擺脫過(guò)內(nèi)心的委頓，這仿佛是父子之間最諱疾忌醫(yī)的心病。心病是隔膜，甚至變成莫名的對(duì)立。祥是混沌的，他搖搖晃晃的身影做不成頂天立地之舉，便做下了驚世駭俗的事。情欲成熟的一刻，罪孽也成熟了。漩渦中難名所以的祥，牽了更多的人下墜，除了王后，還有宮外怨氣深長(zhǎng)的婦人(陳瑾飾)和內(nèi)院俊俏機(jī)敏的宮娥(李曼飾)，他們齊齊被命運(yùn)扯住，狂暴地踩踏 這部張藝謀繼《英雄》、《十面埋伏》之后的第三部古裝大片被張藝謀自己評(píng)價(jià)是要全面衡量《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，則必須將它擱到張藝謀作品的完整框架中。從形式上看，《黃金甲》似乎是《英雄》方陣列隊(duì)、絢麗色彩的再現(xiàn)，但其主題更接近《大紅燈籠高高掛》的批判精神。如同《大紅燈籠》中的大家族，《黃金甲》中的皇室其實(shí)是中國(guó)皇權(quán)制度的縮影，至于背景設(shè)置在五代十國(guó)，更多是為了配合視覺(jué)風(fēng)格的要求。換言之，這個(gè)故事可以發(fā)生在封建社會(huì)的任何朝代，它的普遍意義是滲透在中國(guó)人骨髓中的。《大紅燈籠》中那個(gè)只聞其聲不見(jiàn)其人的大家長(zhǎng)，到這里更具體地演化成正襟危坐的大王。周潤(rùn)發(fā)扮演的這個(gè)角色，擯棄了自五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)同類(lèi)人物的臉譜化（如巴金的《家》），同時(shí)著墨于人物的正邪兩面，而絕非用 很多觀(guān)眾認(rèn)為《黃金甲》正不壓邪，無(wú)法感動(dòng)觀(guān)眾。這是多年來(lái)以好萊塢為主流的商業(yè)片給我們?cè)斐傻膽T性。如果劇終元杰把大王逼下臺(tái)，自己當(dāng)上賢明君主，跟母親共享天倫之樂(lè)，那只會(huì)是善良者（以及弗洛伊德信徒）的一廂情愿。 《黃金甲》中的權(quán)力斗爭(zhēng)，表面看是家庭糾紛和王朝政變，但歸根結(jié)底是維護(hù)現(xiàn)存秩序與創(chuàng)建新秩序之間的較量。張藝謀沒(méi)有給 《黃金甲》的視覺(jué)風(fēng)格是受到詬病的主要方面。的確，該片在這方面跟《英雄》一脈相承，但這種形式跟所呈現(xiàn)的主題不謀而合。金黃中透出的血色猩紅、逼仄到令人窒息的后宮，都是皇權(quán)統(tǒng)治下生存環(huán)境的寫(xiě)照。這早已超出了小資享受的繁華盛世，而是規(guī)則如幾何圖形的絢爛。再看那些沖鋒陷陣的士兵，他們得不到一個(gè)近景鏡頭的青睞，完全失去人的特色，因?yàn)樗麄兊纳诖笸醯闹刃蚶铮鋬r(jià)值就相當(dāng)于電腦繪制的千軍萬(wàn)馬，只需形體無(wú)需腦子。誠(chéng)然，這種瑞芬斯塔爾式 這正是張藝謀的勇敢之處。他可以弘揚(yáng)人性的真善美以獲得各方面的贊許（如《千里走單騎》），但這次他回歸十多年前的批判立場(chǎng)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)傳統(tǒng)中的黑暗以及由此造成的人倫喪失，并配以艷麗得發(fā)暈、燦爛到恐怖的視覺(jué)形式。觀(guān)眾不應(yīng)再犯當(dāng)年看《巴頓》的理解錯(cuò)位，以為銀幕炫耀什么就是編導(dǎo)崇拜什么，而應(yīng)該捫心自問(wèn)：那流光溢彩、雕梁畫(huà)棟、花團(tuán)錦簇、規(guī)矩方圓有沒(méi)有讓你陶醉于文化的表層而失去對(duì)深層思想的思考，失去對(duì)核心的疑惑、對(duì)人性的渴求、對(duì)本質(zhì)的探索？中國(guó)式大片的奢華固然還在，卻少了虛妄，多了張藝謀久違的實(shí)在。戲中女性盡管穿得坦蕩，然眾所周知，張藝謀向以改編名作擅長(zhǎng)，此次重操舊業(yè)，將曹禺名著《雷雨》改成古裝宮廷版，底氣十足，效果顯著。雖然前半部分改編太過(guò)謹(jǐn)慎，熟悉《雷雨》的觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得全在意料之中，所幸演員技強(qiáng)藝高， 綜觀(guān)《黃金甲》全片，一直在認(rèn)真講故事，純以劇力感人，既無(wú)太多花哨技巧，也沒(méi)有太大漏洞。而皇帝之偽善，皇后之瘋狂，太子之彷徨 《黃金甲》的高潮戲在 最讓人贊嘆的是《黃金甲》的大場(chǎng)面設(shè)計(jì)，一萬(wàn)黃金甲的 大刀耍猛，利棍穿心，皆讓人嘆為觀(guān)止，嘖嘖稱(chēng)奇《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的亮點(diǎn)在于，它首度創(chuàng)下了中國(guó)電影將在內(nèi)地和北美同步于新年檔期上映的紀(jì)錄但《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》也存在問(wèn)題。一方面作為一部走出國(guó)門(mén)的商業(yè)大片，它已經(jīng)具備了幾乎可以和好萊塢相媲美的影像水準(zhǔn)，不管是精美的構(gòu)圖、震撼的場(chǎng)面，還是富滿(mǎn)東方色彩的功夫打斗和氣氛營(yíng)造，都達(dá)到相當(dāng)高的水平。自《英雄》以來(lái)，古裝功夫大片經(jīng)過(guò)多番探索和改良，取得的成效是明顯的，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》基本擺脫了幼稚的情節(jié)和蹩腳的臺(tái)詞，劇情生動(dòng)順暢，某些場(chǎng)景也能給人帶來(lái)由衷的感動(dòng)。另一方面，這部片在張藝謀的作品中只能算是平庸的一部，沒(méi)有多少突破和改觀(guān)。一直以來(lái)，張藝謀可以說(shuō)是一個(gè)不斷求變的導(dǎo)演，他的電影不斷地打破觀(guān)眾的欣賞定勢(shì)，給人帶來(lái)一種期待，從《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》中對(duì)造型空間和色彩運(yùn)用的探索，到《秋菊打官司》里故事片和記錄片手段的結(jié)合，乃至到《有話(huà)好好說(shuō)》中關(guān)于運(yùn)動(dòng)鏡頭和廣角特寫(xiě)鏡頭的嘗試等等，影視視頻制作都讓人耳目一新。在題材的選擇上也極為多變，從農(nóng)村到都市，從現(xiàn)代到民國(guó)再到古代，都有所涉獵。從這一點(diǎn)看來(lái)，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》自然是不盡人意的。當(dāng)然要求一個(gè)導(dǎo)演每一部片都能有所突破是不切實(shí)際的，不過(guò)從張藝謀這幾年的影片看來(lái)，他可能正面臨著一種尷尬的困境，當(dāng)他訴諸的電影語(yǔ)言已經(jīng)不再有多少發(fā)揮空間的時(shí)候，下一步該如何走？這是一個(gè)值得警惕和深思的問(wèn)題。事實(shí)上這一點(diǎn)從2001年的《幸福時(shí)光》就已經(jīng)初露端倪了《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》是一部華麗的電影，服飾華美、場(chǎng)面鋪張，比之前段時(shí)間的《夜宴》有過(guò)之而無(wú)不及，當(dāng)然張藝謀的導(dǎo)演水平要比馮小剛高明許多，錯(cuò)落有致的鏡頭以及壓抑的氣氛營(yíng)造，讓這部片相對(duì)緊湊和動(dòng)人許多。影片也具備不少商業(yè)片所應(yīng)有的噱頭和動(dòng)作場(chǎng)面，沿襲著《英雄》和《十面埋伏》的傳統(tǒng)，在為數(shù)不多的打斗場(chǎng)面中刻意經(jīng)營(yíng)，用心用力。最經(jīng)典的一幕當(dāng)屬開(kāi)頭王與元杰比武的那一場(chǎng)，這場(chǎng)打斗和以前武俠片中恣意發(fā)揮、凌空揮灑的場(chǎng)面有所不同，而是相對(duì)寫(xiě)實(shí)和穩(wěn)重許多，兵器相撞的火花四濺以及人物眼神的特寫(xiě)，讓這場(chǎng)動(dòng)作戲別開(kāi)生面許多。在武器和裝備上也讓人大開(kāi)眼界，不管是浮華威武的黃金甲，還是飛索武士們獨(dú)特的套索鐮刀，都體現(xiàn)著創(chuàng)作人員們優(yōu)秀的想象力和原創(chuàng)水平。恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及兵種克制等等細(xì)節(jié)，都能看出導(dǎo)演對(duì)于提高影片觀(guān)賞性和娛樂(lè)性所做的努力。不過(guò)這里面的問(wèn)題也即刻就出來(lái)了，在影片商業(yè)元素的控制和把握上，張藝謀顯然有些力不從心。影片開(kāi)頭的宮女起床場(chǎng)面和王的軍隊(duì)回歸的平行蒙太奇敘述似乎很難讓人把它們聯(lián)系在一起，鋪張到極致的場(chǎng)面，給人的感覺(jué)倒有些索然無(wú)味了。不錯(cuò)，在天福客棧屠殺蔣太醫(yī)一家的情節(jié)是驚心動(dòng)魄的，但逃脫不了古裝片仇殺與逃亡的陳規(guī)，張藝謀在很多場(chǎng)面上極盡炫耀，譬如藥房里成百上千御醫(yī)的流水作業(yè)，成千上萬(wàn)的太監(jiān)清理戰(zhàn)場(chǎng)以及合唱之類(lèi)，但這事實(shí)上對(duì)影片的敘事起不到太大的作用，只是單純淪為賣(mài)弄的場(chǎng)面。影片最值得商榷的，無(wú)疑就是后面那一場(chǎng)鎮(zhèn)壓反叛的戰(zhàn)爭(zhēng)，在皇城里積壓得密密麻麻的黃金甲武士以及王的銀甲軍隊(duì)交織在一起，局促的畫(huà)面中人頭攢動(dòng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈已經(jīng)當(dāng)然無(wú)存，這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)淪為一種噱頭，一個(gè)準(zhǔn)備讓人震撼和快意的場(chǎng)面。很多人都注意到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)基本上沒(méi)有關(guān)于單兵死傷的特寫(xiě)，張藝謀或許相借此告訴人們，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)庶民，只是皇室家族的內(nèi)斗，不過(guò)渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈不是更能體現(xiàn)出封建強(qiáng)權(quán)之下血淋淋的殘酷么？像黑澤明的《影武者》最后那一場(chǎng)殉葬式死亡的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一樣，在悲愴的小號(hào)聲中，掙扎赴死的士兵，不是更能體現(xiàn)影片出的氣氛么？張藝謀是一個(gè)形式主義大師，他對(duì)電影形式的探索，已經(jīng)達(dá)到如癡如醉的地步，從為陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》擔(dān)任攝影時(shí)，那種厚重張揚(yáng)的影像風(fēng)格就令人驚訝不已。《紅高粱》更是帶著一種濃烈的活力與激情，獨(dú)特的色彩運(yùn)用從此成為張藝謀電影中不可或缺的重要部分。張藝謀的電影帶著鮮明的北方色彩，一種赤裸裸的感性和激情。色彩選擇方面，中央政治局召開(kāi)民主生活會(huì)，以紅、黃、藍(lán)、白特別是紅為主，這種艷麗刺激的顏色，與李安的《臥虎藏龍》營(yíng)造的色調(diào)截然不同，表達(dá)的意蘊(yùn)也大相徑庭，李安的影像中透出來(lái)的，更多時(shí)一種儒雅恬淡的氣質(zhì)。《英雄》應(yīng)當(dāng)屬?gòu)埶囍\電影形式的又一次勝利，《羅生門(mén)》式的故事敘述方式和色彩分段手法，可以說(shuō)把張藝謀的電影語(yǔ)言推向極致。然而到了《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，色彩運(yùn)用上就值得懷疑了，雖然影片仍被拍得艷麗而富有質(zhì)感，但是通篇都是宮闈的紅黃相間，同波長(zhǎng)色彩的不斷轟炸，很難不讓人產(chǎn)生審美疲勞之感。這一點(diǎn)《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》要比張藝謀之前的兩部大片《英雄》和《十面埋伏》遜色許多在造型空間上，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》談不上創(chuàng)新，把主要時(shí)間和人物活動(dòng)局限在一定空間之內(nèi)，集中表現(xiàn)各角色之間的矛盾沖突，張藝謀以前早已做過(guò)，而且做得比《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》要緊湊和深刻許多。《菊豆》中的染坊，《大紅燈籠高高掛》中的喬家大院就是此類(lèi)。《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》無(wú)非是把之前用過(guò)的場(chǎng)景無(wú)限擴(kuò)大，再配上華麗壯觀(guān)的宮闈景象罷了。影片的配音相對(duì)來(lái)說(shuō)倒是值得稱(chēng)道，不管是奔放張揚(yáng)的鑼鼓聲，專(zhuān)題片要注意的六大關(guān)鍵問(wèn)題。還是憂(yōu)傷哀怨的笛聲，都帶著鮮明的中國(guó)特色，當(dāng)然，比起《英雄》中別出心裁的京劇吶喊、叫白之類(lèi)，仍要遜色些許。總的來(lái)說(shuō)，影片在視聽(tīng)方面還是能給人留下深刻印象的。可以說(shuō)，張藝謀給我們呈現(xiàn)了一個(gè)帶著神秘氣息的東方奇觀(guān)，這點(diǎn)或許正是西方人所愿意看到的。中國(guó)電影融入世界，開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)，在一定程度上是以加入西方后殖民主義價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)為代價(jià)的，很多在西方獲獎(jiǎng)的電影都有意無(wú)意地延續(xù)了西方人對(duì)中國(guó)的刻板印象，即神秘、落后和有待開(kāi)發(fā)，張藝謀的《紅高梁》、《菊豆》、《秋菊打官司》等都是此類(lèi)。李安的《臥虎藏龍》讓人們意識(shí)到西方人對(duì)古代中國(guó)以及中國(guó)功夫的興趣，因此古裝功夫大片也開(kāi)始興起，這也是目前國(guó)外電影投資者愿意投資的主要項(xiàng)目。張藝謀表示，國(guó)產(chǎn)大片單憑國(guó)內(nèi)市場(chǎng)很難盈利，因此尋求海外市場(chǎng)無(wú)可避免。正是這樣，一部部的國(guó)產(chǎn)大片，都以一種西式的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)（即神秘中國(guó)），描述著中國(guó)的古代，很大程度上也造成了影片本身和中國(guó)歷史文化之間的反差。《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》也是此類(lèi)，五代十國(guó)只是一個(gè)噱頭，至于服裝、器械、建筑，事實(shí)上都帶著一定的荒誕性，公司宣傳片拍攝因此指責(zé)和考究影片是否符合歷史和文化是毫無(wú)意義的，也是沒(méi)有必要的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》延續(xù)了張藝謀一貫以來(lái)的作風(fēng)，即改編他人的作品，莫言、蘇童、劉恒、余華的作品，都曾進(jìn)入張藝謀的改編行列。站在優(yōu)秀作家的肩膀上拍電影，這一點(diǎn)保證了張藝謀的電影具備基本的人文厚度，也讓張藝謀的電影語(yǔ)言得到恣意發(fā)揮，形式與內(nèi)容得以平衡。不過(guò)張藝謀對(duì)于文學(xué)作品的改編，一向采取的是刪減方式，為了讓作品視覺(jué)化以及變得緊湊，對(duì)文學(xué)作品作相應(yīng)的修改是十分必要的，但是這也造成很多文學(xué)作品被簡(jiǎn)單化，甚至喪失其原有的文化內(nèi)涵。《大紅燈籠高高掛》雖然不失為一部?jī)?yōu)秀的電影，把蘇童小說(shuō)中的南方宅院移植到山西的喬家大院更是張藝謀的一大創(chuàng)舉，不過(guò)簡(jiǎn)單化的人物描述，讓頌蓮這個(gè)受過(guò)新教育的現(xiàn)代女性變得與老爺?shù)钠渌捩獰o(wú)異，完全被納入互相傾軋的程式中。《活著》經(jīng)過(guò)張藝謀的改造，實(shí)際上也或多或少讓余華原作中對(duì)生命歷程的思考有所削弱。當(dāng)然這無(wú)損于讓張藝謀這些作品成為杰作，張藝謀獨(dú)特的人生經(jīng)歷和社會(huì)關(guān)照彌補(bǔ)了這一不足，讓他前期的作品有著一個(gè)厚重而充滿(mǎn)激情的文化反思內(nèi)核，而優(yōu)秀的現(xiàn)代電影語(yǔ)言更是讓他的作品熠熠生輝。這一點(diǎn)正是《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》所缺乏的，雖然這部片改編自曹禺家喻戶(hù)曉的作品《雷雨》，但內(nèi)容卻沒(méi)有更大的超越.當(dāng)然這也。