漸入佳境的韓國電影業(yè) 2014年讓人熱議的韓國本土電影雖說乏善可陳，但其整體產(chǎn)業(yè)成績依然穩(wěn)中有升，比2013年增長了7.6%，首次突破2兆韓元，這跟電影院、數(shù)字在線市場以及海外收入的共同增加不無關(guān)系。其電影整體票房成績無論數(shù)值（約15.12億美元）還是觀眾總數(shù)（2.1506億人次），都達(dá)到了歷史最高值。更令人驚異的是，韓國人年均觀影回數(shù)已經(jīng)位居全球之首，高達(dá)4.19回（美國人年均3.83回，新加坡則是4.15回）。同時，韓國本土片票房占有率為50.1%，比2013年有所下降，而外國電影市場卻在逐漸升溫，外片票房占有率達(dá)到49.9%，并在觀眾總數(shù)上首次突破1億人次令人矚目的是韓國數(shù)字在線市場的規(guī)模比2013年增加了11%，交易額達(dá)到2971億韓元。其中，11個提高風(fēng)景攝影的建議！IPTV占據(jù)了75%的市場，增幅達(dá)29.7%。受此影響，網(wǎng)路VOD賣出大幅減少。2014年韓國電影院共上映1095部新片，其中本土電影217部，外片878部。總數(shù)比2013年增加了190部，本土片則比2008年足足翻了2倍。上映片數(shù)的大幅增加也和IPTV市場大熱相關(guān)，私人電影院概念的升溫促進(jìn)了“成人電影”的需求，而“電影院公映作品”的名頭顯然是此類電影的某種質(zhì)量保證。因此小制作成人情色片大量出現(xiàn)，這也是2014年韓國電影的新現(xiàn)象之一相較前兩年本土片較高的市場占有率（58.8%和59.7%），2014年本土片的總體票房成績降幅較大，只靠個別票房力作把控住了傳統(tǒng)黃金檔期，比如2013年12月底上映的《辯護(hù)人》，2014年1月的《奇妙的她》，暑期檔的《明梁海戰(zhàn)》和《海盜：向海而去的山賊》，2014年底的《國際市場》。由于中型體量電影集體票房不振，導(dǎo)致韓片市場占有率下滑與之相反，好萊塢2014年在韓盛績不斷。《冰雪奇緣》不僅在韓開創(chuàng)了首個擁有一千萬觀眾的動畫電影時代，還大幅帶動了附加市場的消費，DVD市場因此而改變了連年負(fù)增長的局面，IPTV等電視點播平臺也因此獲利匪淺。此外，一系列續(xù)集片也在韓國大熱，《蜘蛛俠》《X MAN》《變形金剛》《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等均突破了400萬名觀眾。甚至由于《星際穿越》的空前熱映而令原本清淡的11月變成了熱門檔期，甄嬛小龍女神配音季冠霖 利潤低私生活曝光！這也是好萊塢電影首次在淡季突破千萬觀眾在2014年韓國票房力作中，本土片占11部，勉強勝出好萊塢，同時也能發(fā)現(xiàn)銀幕中潛藏的意外驚喜——紀(jì)錄片《老伴兒，別跨過那條河》和音樂劇情片《歌曲改變?nèi)松菲狈砍煽冹橙弧Ｌ貏e是前者，一部反映八十歲老人生活的本土紀(jì)錄片竟然不可思議地贏得了385萬名觀眾，這讓人對韓國觀眾不俗的藝術(shù)品位和電影院多樣化的排片行為側(cè)目。2014年韓國多樣化電影觀眾比2013年增加了近70%，達(dá)到了前所未有的1428萬名。公司宣傳片拍攝這一現(xiàn)象與新興數(shù)字在線市場的增長都可被解讀為韓國電影產(chǎn)業(yè)市場愈趨理性化的象征與多樣性電影被擁戴的喜訊相呼應(yīng)的還有韓國電影業(yè)界為達(dá)成電影交易公正環(huán)境所作出的不懈努力。好一出冰與火之歌，自從去年韓國的兩大連鎖電影院主動作出讓利姿態(tài)后，今年的產(chǎn)業(yè)環(huán)境凈化步伐更加積極有效，三大影院公司不僅接受了公開銀幕配比透明化、不得擅自票價打折的要求，還答應(yīng)從2016年開始不再向發(fā)行方要求支付VPF（虛擬拷貝費）。同時CGV和樂天因為本公司制作投資的電影上映時提供特別優(yōu)惠，也被要求更正并各自追繳罰款稅收32億和23億韓元。這些凈化產(chǎn)業(yè)環(huán)境、公平電影交易的舉措，無疑為產(chǎn)業(yè)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展提供了前提和保障好萊塢大片《復(fù)仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)紀(jì)元》在韓國為期三周的取景創(chuàng)匯豐厚，加上《Sense 8》，美國在這一項上占據(jù)了75.9%的比重。中國則以9部電影在韓取景，當(dāng)仁不讓地占據(jù)了取景消費的第二位從內(nèi)容上看，2014年值得關(guān)注的韓國電影主要有以下幾部。《奇妙的她》和《走到底》都是既有藝術(shù)追求，又不拋棄類型快感的優(yōu)質(zhì)韓片代表。《度熙呀》和《海霧》因分別由兩大名導(dǎo)李滄東和奉俊昊監(jiān)制而備受期待，前者女性視角鮮明，企業(yè)宣傳片制作影片殘酷、獨特又不乏深度，小女孩冷靜準(zhǔn)確的表演令人“發(fā)指”，但是后者則因過于矚目事件而有流于平庸戲劇化之嫌。《海盜：向海而去的山賊》屬絕不偽裝的純娛樂片，開心指數(shù)最高。票房力作《國際市場》則是照貓畫虎的韓國版“阿甘正傳”，誰知意外引發(fā)政治傾向大辯論，保守黨熱捧，而知識階層對此冷言不屑。當(dāng)然“文藝青年”最愛的洪常秀仍值得一提，《自由之丘》走洪氏慣性審美路線，繼續(xù)探秘男女之間既隱蔽又公開的情愛關(guān)系。而韓流明星主演的《江南1970》和《人間中毒》均屬看熱鬧系列，帥哥、動作與情色面面俱到最后不得不提年度最佳新人導(dǎo)演李秀真（音譯），其處女作《韓公主》在國際國內(nèi)頻獲褒獎，馬丁.斯科塞斯和瑪麗昂.歌迪亞甚至盛贊，該片“無論調(diào)度、造型、聲音、企業(yè)宣傳片制作剪輯還是表演，方方面面均技法出眾”。更令人贊嘆的是，新人導(dǎo)演對擺脫自身“小我”經(jīng)歷的果敢放棄。他不像大多數(shù)獨立藝術(shù)導(dǎo)演慣于在個體成長經(jīng)歷中尋找創(chuàng)作靈感，而是一上手便矚目社會歷史事件，尤其是那些不為人知或爭議巨大卻由此得以窺見人性及社會性的難堪歷史事件。他敢于撕破傳統(tǒng)社會倫理道德面具的勇氣與獨特尖銳的洞察力，令這部新人作品在文化深度和藝術(shù)表現(xiàn)上均彰顯出卓爾不群的氣質(zhì)。尤為難能可貴的是該片在探究人性、漁民后代享受做船樂趣社會性、民族性等沉重話題的同時，也不忘敘事手法的設(shè)計，隨著故事的展開，一邊剝落觀者的好奇心，一邊用模擬真實拷問大眾的傳統(tǒng)偽善與從眾的向惡心理。這種不只是關(guān)注事件、關(guān)注人物的非直白敘述處理，令影片的藝術(shù)價值陡升。（范小青）