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宣傳片制作論文

技術(shù)論壇

播音是一項創(chuàng)造性的活動，播音學(xué)是一門獨立的學(xué)科。播音是指播音員和節(jié)目主持人運用有聲語言和副語言，通過廣播、電視傳媒所進行的傳播住處的創(chuàng)造性的活動。播音是廣播電視傳播過程中關(guān)鍵一環(huán)，是廣播電視事業(yè)的一個重要組成部分。播音與主持既包含自然屬性，又包含社會屬性，既包括新聞性，又具有言語傳播和藝術(shù)的屬性等等。配音是為影片或多媒體加入聲音的過程。而狹義上指配音演員替角色配上聲音，或以其它語言代替原片中角色的語言對白。同時由于聲音出現(xiàn)錯漏，由原演員重新為片段補回對白的過程亦稱為配音。錄制攝。影時演員的話音或歌聲用別人的替代，也稱為“配音” 配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項創(chuàng)造性工作。

本論文主要研究的播音主持配音部分，配音在制片中是配音演員替角色配上聲音，影視視頻制作或以其他語言代替原片中角色的語言對白。同時于收音出現(xiàn)錯漏，由原演員重新為片段補回對白的過程亦稱為配音。錄制攝影時演員的話音或歌聲用別人的替代，也稱為“配音”、類似地鐵、公交、機場等的自動語音系統(tǒng)的錄制也屬于配音范疇。

一、配音的形式

（一）配音的定義配音是為影片或多媒體加入聲音的過程，它是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項創(chuàng)造性工作。

（二）深度報道的形式配音雖也屬話筒前的語言藝術(shù)范疇，但它不同于演播，挖掘書面含義后，可以自己根據(jù)理解去設(shè)計語調(diào)、節(jié)奏；亦不同于新聞、科教片的解說，可以根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。影視配音要求配音演員絕對忠實于原片，在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的人物形象基礎(chǔ)上，為人物進行語言上的再創(chuàng)造。它使配音演員受到原片人物形象、年齡、性格、社會地位、生活遭遇、嗓音條件等諸多因素的限制，不允許演員超越原片自由發(fā)揮，另立形象。同時又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、體驗人物感情，然后調(diào)動演員本身的聲音、語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過配音的片中人物變得更豐滿、更富有立體感。

（三）配音的起源與發(fā)展無論從歷史的比較來看，還是從電視收視率的現(xiàn)狀統(tǒng)計表明：配音藝術(shù)正處在蓬勃的發(fā)展之中。我國的配音藝術(shù)已經(jīng)有了幾十年的歷史。建國初期，比較早地將一些外國的電影片進行譯制配音的是東北電影制片廠。當時的譯制片主要是蘇聯(lián)和東歐國家的一些片子。緊接著北京、上海的制片廠也開展了這方面的工作。在相當長的時間里，全國也有只有幾家大城市的電影廠有條件承擔外國片的配音制作。隨著改革開放的深入，世界要了解中國，中國更要了解世界。發(fā)展對外文化交流，是黨和國家文化工作中一項重要的方針和政策，中外文化交往上一些人為的屏障也被陸續(xù)拆除。正是在這樣的歷史條件下，一些外國的電影，特別是電視劇正被越來越多地介紹到國內(nèi)來。這就是的今日譯制片的盛況無論從數(shù)量上、質(zhì)量上以及影響上看來，都是過去所無法比及的。如果說過去全國譯制片的年產(chǎn)量頂多在二位數(shù)以內(nèi)、而且基本上都是電影，那么現(xiàn)在的譯制片其年產(chǎn)量起碼在三位數(shù)以上。光上海電視臺譯制部 1994年度完成預(yù)定計劃內(nèi)的譯制片劇目就有 32 部共 238 集，這還不包括臨時增添的一些電視劇和相當數(shù)量國產(chǎn)片的配音工作。盡管如此，譯制片并沒有象某些藝術(shù)品種一樣出現(xiàn)了生產(chǎn)過剩，供過于求，更不存在蕭條和冷落，而是還在不斷地興旺走紅。從上海電視臺近年來對收視率的不斷統(tǒng)計表明：《海外影視》是上視播出節(jié)目終中最受電視觀眾的歡迎的欄目。

二、如何做好配音

（一）深刻挖掘理解原片的思想企業(yè)宣傳片制作原片是人物配音創(chuàng)作的依據(jù)，深刻理解原片，是配音中獲得準確的心里依據(jù)的根本途徑。本作品是一個風光片，主要介紹的是唐山國際旅游島，先是由作者個人對島的向往和喜愛，然后在介紹到了島上之后所看到的風景。先是由一個傳說故事引發(fā)出三個小島的特色，然后再一一介紹。因此，我抓住了這一點之后，我在配音時首先重要的就是要深刻挖掘原片的主題思想，這是找準任務(wù)心里依據(jù)的重要前提。比如根據(jù)俄羅斯著名作家托斯妥耶夫斯基的同名小說改編拍攝的電視劇《白癡》，筆者在為男主人公梅什金公爵配音時，發(fā)現(xiàn)從表面看，整個片子的環(huán)境是陰冷的，而主人公憂郁調(diào)懦弱、簡單輕信，在周圍的那些“聰明”人眼中，就是一個“白癡”。但是，如果我們真的按照“陰冷”去給片子定基調(diào)，按照“白癡”甚至“弱智”去吃力男主人公，那就大錯特錯了。通過深刻挖掘片子的思想主題，我們不難發(fā)現(xiàn)，與周圍那些利欲熏心、偽善自私的人比起來，善良、純潔而寬容的主人公恰恰是最“透徹”與最“豁達”的。所以，我們在拿到稿件的時候，很多人先是去熟悉字幕。這個就錯了，我們應(yīng)該把原片的的中心思想給弄懂，同時抓準我們角色的思想和性格特征。這才是我們做的前提準備。

（二）準確把握題材特征我們還要整體分析原片的規(guī)定情境。任務(wù)性格的顯現(xiàn)、全篇情節(jié)的發(fā)展都是靠一場場具體的情境鋪陳表現(xiàn)的。在我的作品當中，作者是一個喜愛大自然風景的一個旅游愛好者，對那種自然風景、原生態(tài)的向往。所以在朗誦描繪大自然風光的時候要帶感情的去朗誦。又不能太過，感情也不能給的不夠。這是考驗配音員的把握度。任何藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的時代的、民族的產(chǎn)物，不同時代，不同民族，在私會、語法、話語樣態(tài)、表達方式甚至是劇中任務(wù)的表演樣式、氣息狀態(tài)、吐字力度等方面都有著不同的呈現(xiàn)。不同風格、不同題材、不同體裁的作品，其色彩、基調(diào)是不同的，這種不同也直接反映在任務(wù)語言的整體色彩上。

（三）音樂的準確運用音樂，是一種長于抒情、具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的信息符

碼。它在電視節(jié)目中的運用既要發(fā)揮其本身的特長，又要竭盡所能與畫面相互配合以符合并突出專題片的主題。公司宣傳片拍攝專題片的內(nèi)容主要是以展開和敘述為主，很難有戲劇沖突，所以音樂在專題片中受畫面制約，主要起著渲染氣氛、刻畫形象、描繪景物和激發(fā)聯(lián)想的作用。音樂通過聽覺手段加強和深化了視覺形象，使觀眾看到的畫面更豐富更感人。另外音樂還加了畫面的感染力，而被更多的電視觀眾理解和接受。

配樂的兩種方式

“音畫統(tǒng)一”的原則，就是從整部片子來看，音樂首先應(yīng)該和作品內(nèi)容的時代特征、民族特色、地方風格、人物個性、生活風貌，以及作品的藝術(shù)風格相統(tǒng)一，其次局部或片段，則要求音樂和畫面在情緒、氣氛和內(nèi)容上的統(tǒng)一。 “音畫并列”就是指音樂可以伴隨畫面情節(jié)，同時通過背離畫面所見情節(jié)，而以另一種方式解釋情節(jié)。音樂在專題片中的配用，固然要服從畫面，但這種服從不能機械地、圖解式地、被動平鋪。因為專題片不像故事片和電視劇電影那樣有完整的情節(jié)，如果什么畫面就配什么音樂，隨鏡頭更換，那音樂就會顯得支離破碎、非常凌亂。所以專題片的音樂常常以音畫并列進行的。一段相對應(yīng)的音樂只能與一段畫面內(nèi)容的情緒大致吻合。我在這個作品當中運用了三首輕音樂，一首是《夜鶯》這首歌我放在開頭，因為開頭是一個描述，而這首音樂恰好能夠渲染氣氛，在中間會有起伏的段落，我在描繪傳說故事的時候，三圣母和神把霸至龍擊敗的那段正好可以起到一個渲、染氣氛的作用。還有《漁舟唱晚》《故宮的記憶》。這些音樂我都是選取了一些片段。如果整個片子都是一首音樂讓人聽著比較平淡，沒有起伏感。所以我就選用了三首音樂的片段來體現(xiàn)這個宣傳片。

結(jié) 論

配音的確有它的成功之處，從改革開放到現(xiàn)在也有幾十年的歷史，它的確帶給我們許多的好處，中外文化得到交流。了解文化差異，提高英語水平，對中文的凝練程度也能得到鍛煉。可以說，做好一個配音工作是一個配音員的多方面素質(zhì)和專業(yè)的考驗。

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