過(guò)渡有兩種方式:一種是通過(guò)特效進(jìn)行過(guò)渡，另一種是通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡進(jìn)行過(guò)渡。前者也稱為技術(shù)過(guò)渡，后者也稱為非技術(shù)過(guò)渡。

技能轉(zhuǎn)換的方法

技能轉(zhuǎn)換的方法通常用于電視電影中情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。它強(qiáng)調(diào)心理隔離，使觀眾對(duì)段落有更清晰的感覺(jué)。由于電子特技機(jī)和非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，有許多特技轉(zhuǎn)換方法。

非熟練轉(zhuǎn)換方法

不熟練的過(guò)渡通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡連接上下鏡頭，主要適用于蒙太奇鏡頭片段之間的過(guò)渡和鏡頭3213133335323634313032333533 E4 b 893 e5b 19 e 313366303836之間的過(guò)渡。

與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理分離不同，非技術(shù)性轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)視覺(jué)連續(xù)性。不是所有的兩個(gè)鏡頭都可以在沒(méi)有技巧的情況下轉(zhuǎn)移，所以有必要尋找合理的轉(zhuǎn)換因子和合適的建模因子。

擴(kuò)展信息:

不熟練過(guò)渡的表現(xiàn)技巧:

所謂的遮擋是指鏡頭被圖片中的圖像暫時(shí)遮擋。根據(jù)遮擋方式的不同，大致可以分為兩種情況:一種是主體面向鏡頭遮擋黑色鏡頭，形成暫時(shí)的黑色畫(huà)面；第二，圖片中的前景會(huì)暫時(shí)阻擋圖片中的其他圖像，成為覆蓋圖片的唯一圖像。例如，在街上的鏡頭中，前景閃爍的汽車可能會(huì)在某個(gè)時(shí)刻擋住其他圖像。

當(dāng)圖像被遮擋或完全遮擋時(shí)，通常是鏡頭切換點(diǎn)，這通常表示時(shí)間和地點(diǎn)的變化。阻擋黑色的主體通常會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，制造視覺(jué)懸念。此外，由于剪輯場(chǎng)景的省略，畫(huà)面的敘事節(jié)奏加快了。

一個(gè)典型的例子是:上一段的主體在a點(diǎn)面對(duì)黑色鏡頭，下一段的主體回到鏡頭并到達(dá)b點(diǎn)。

在電影和電視中，尤其是在電視中，使用前景遮擋過(guò)渡更為常見(jiàn)。在電影《有話要說(shuō)》中，有這樣一段話:主人公在街上等著他的女朋友，鏡頭開(kāi)始無(wú)聊地四處張望。在下一個(gè)場(chǎng)景中，汽車經(jīng)過(guò)，他正在吃西瓜。

汽車又經(jīng)過(guò)了，他正在吃午餐盒，汽車的最后一張照片經(jīng)過(guò)了，照片被轉(zhuǎn)到了他女朋友的家里。

攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)用于完成位置的改變，或者前鏡頭和后鏡頭中的人物、車輛等的運(yùn)動(dòng)勢(shì)的會(huì)聚和運(yùn)動(dòng)的相似性被用作場(chǎng)景或時(shí)空改變的手段。

來(lái)源:百度百科-技能過(guò)渡

來(lái)源:百度百科-電影制作

過(guò)渡方法:熟練過(guò)渡和非熟練過(guò)渡

(一)技能過(guò)渡(13)

無(wú)技巧過(guò)渡通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡連接內(nèi)容的上下部分，主要適用于蒙太奇鏡頭部分之間的過(guò)渡和鏡頭之間的過(guò)渡。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理分離不同，非技術(shù)性轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)視覺(jué)連續(xù)性。不是所有的兩個(gè)鏡頭都可以在沒(méi)有技巧的情況下轉(zhuǎn)移，所以有必要尋找合理的轉(zhuǎn)換因子和合適的建模因子。非熟練過(guò)渡主要有以下幾種方法:

1.兩極透鏡轉(zhuǎn)換

前一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景和后一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景正好是兩個(gè)極端。前者是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，后者是一個(gè)全景或視角。第一個(gè)是全距離的，第二個(gè)是特寫(xiě)的。

2.同一場(chǎng)景不過(guò)渡

前一場(chǎng)景末尾的場(chǎng)景不同于后一場(chǎng)景開(kāi)頭的場(chǎng)景。

3.特寫(xiě)過(guò)渡

不管前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組都是從特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始的。

它的特點(diǎn)是突出和放大部分，顯示一種在日常生活中肉眼看不到的場(chǎng)景。我們稱之為“通用鏡頭”、“視覺(jué)壓力”。

4.聲音過(guò)渡

使用音樂(lè)、聲音、評(píng)論、對(duì)話等。實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。

5.空鏡頭過(guò)渡

空鏡頭是指一些只有風(fēng)景沒(méi)有人物的場(chǎng)景，用來(lái)描繪人物的情感和心態(tài)。空鏡頭過(guò)渡有明顯的間隔效果。

角色是渲染氣氛，刻畫(huà)心理，有明顯的分離感。此外，為了敘述的需要，時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)變化等。

6.阻擋鏡頭過(guò)渡

遮擋是指屏幕上的運(yùn)動(dòng)物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中遮擋鏡頭，使觀眾無(wú)法從鏡頭中識(shí)別物體的自然、形狀和紋理等物理屬性。

7.相似的身體轉(zhuǎn)變

(1)不相同但相同的種類

(2)它們不是同類的，但形狀相似

比如飛機(jī)和海豚、汽車和甲蟲(chóng)。在電影《007》、《牛郎之春》和《瘋狂的石頭》中也有類似的過(guò)渡。

8.位置轉(zhuǎn)換

滿足場(chǎng)景變化。它更適合新聞節(jié)目。根據(jù)敘述的需要，不管前后兩幅畫(huà)之間是否有連貫的因素，直接切換(使用硬切割)。

9.移動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)換

攝像機(jī)不移動(dòng)，主體移動(dòng)。攝像機(jī)移動(dòng)，主體不移動(dòng)。或者兩者都有。

功能:過(guò)渡真實(shí)流暢。它可以連續(xù)地顯示一個(gè)接一個(gè)的場(chǎng)景。它是紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。

10.相同的主題轉(zhuǎn)換

前面和后面的場(chǎng)景是由同一個(gè)物體連接的，上鏡頭和下鏡頭有一個(gè)連接。

11.將圖片畫(huà)成圖片

前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭離開(kāi)了畫(huà)面，下一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭進(jìn)入了畫(huà)面。

12.主觀鏡頭過(guò)渡

第一個(gè)鏡頭是角色看到的場(chǎng)景，第二個(gè)鏡頭是人或事物看到的場(chǎng)景。它是強(qiáng)制性的和主觀的。這種過(guò)渡應(yīng)該謹(jǐn)慎使用。

13.邏輯因素的轉(zhuǎn)換

前鏡頭和后鏡頭有邏輯關(guān)系，如因果、呼應(yīng)、并列、進(jìn)展、轉(zhuǎn)折等。這種過(guò)渡是合理和自然的，并且是有根據(jù)的，并且廣泛用于電視和廣告電影中。

(2)技能轉(zhuǎn)換(9種)

1.淡入淡出

淡出意味著上一段最后一個(gè)鏡頭的圖像逐漸淡出到黑色區(qū)域。淡入是指下一段的第一個(gè)鏡頭的圖像逐漸顯示為正常亮度。在實(shí)際編輯中，應(yīng)根據(jù)電視電影的情節(jié)、情緒和節(jié)奏的要求來(lái)決定。在一些電影中，淡出和淡入之間也有一個(gè)黑色區(qū)域，給人一種間歇的感覺(jué)。

2.慢點(diǎn)-慢點(diǎn)

強(qiáng)調(diào)情感，如抒情、思考和回憶，這可以減緩?fù)噬乃俣然蛟黾雍诎怠?/p>

3.眨眼-加速

掩蓋鏡頭編輯點(diǎn)的效果。增加視覺(jué)抖動(dòng)。

4.肖像(2D)

交換也稱為繪圖，可分為繪圖和繪圖。從某個(gè)方向離開(kāi)屏幕的前一張圖片稱為劃線，從某個(gè)方向進(jìn)入屏幕的下一張圖片稱為劃線。根據(jù)畫(huà)面進(jìn)入和離開(kāi)屏幕的方向，可以分為水平筆畫(huà)、垂直筆畫(huà)、對(duì)角線筆畫(huà)等。圖片通常用于轉(zhuǎn)換兩個(gè)不同內(nèi)容和意義的段落。

5.翻轉(zhuǎn)(3D)

圖片繞著屏幕的中心線旋轉(zhuǎn)，前面的圖片在前一段中消失，后面的圖片轉(zhuǎn)到前面開(kāi)始另一張圖片。翻轉(zhuǎn)用于兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的段落。

6.凍結(jié)幀

畫(huà)面的移動(dòng)主體突然變成靜態(tài)。

7.重疊

重疊是指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面重疊，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸消失，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸出現(xiàn)的過(guò)程。在電視編輯中，疊加有以下功能:第一，用于時(shí)間轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的流逝；其次，它用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間已經(jīng)改變。第三是用重疊來(lái)表達(dá)夢(mèng)、想象和記憶的場(chǎng)合。

前一個(gè)鏡頭逐漸模糊直至消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰直至完全顯現(xiàn)。這兩個(gè)透鏡在熔入和熔出的過(guò)程中會(huì)重疊幾秒鐘。它有柔軟和舒緩的效果。當(dāng)鏡片質(zhì)量不好時(shí)，可以通過(guò)緩慢折疊來(lái)稀釋鏡片缺陷。

8.多屏幕分割

效果:通過(guò)多屏分割的有機(jī)應(yīng)用，產(chǎn)生空間并置和對(duì)比的藝術(shù)效果，深化內(nèi)涵。

9.使用空鏡頭

在影視作品中經(jīng)常可以看到使用空鏡頭的過(guò)渡，尤其是在早期的電影中，當(dāng)一個(gè)英雄勇敢地死去時(shí)，他經(jīng)常會(huì)切換到空鏡頭，如松柏、山海等，主要是為了讓觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后對(duì)作品的情節(jié)和意境進(jìn)行反思。

擴(kuò)展信息

過(guò)渡飛行:

飛機(jī)從目前的機(jī)場(chǎng)起飛，飛往另一個(gè)指定的機(jī)場(chǎng)著陸。過(guò)渡包括訓(xùn)練過(guò)渡、任務(wù)過(guò)渡、戰(zhàn)斗過(guò)渡和緊急過(guò)渡。在過(guò)渡前，機(jī)組人員必須了解過(guò)渡要求、路線、地形特征、安全高度、導(dǎo)航方法、特殊情況處理、通信和導(dǎo)航數(shù)據(jù)、著陸和備降場(chǎng)的相關(guān)數(shù)據(jù)、氣象條件和穿云方法等。過(guò)渡飛行都將遵循航線上的標(biāo)準(zhǔn)氣壓高度。高度等級(jí)的分配按照《中華人民共和國(guó)基本飛行規(guī)則》的規(guī)定執(zhí)行。在過(guò)渡期間，我們必須嚴(yán)格按照規(guī)定的航線、高度和速度飛行，并遵守關(guān)于航線、空中禁區(qū)、國(guó)界附近和公海的規(guī)定。在到達(dá)著陸機(jī)場(chǎng)之前，你應(yīng)該與機(jī)場(chǎng)指揮官聯(lián)系，了解飛機(jī)在著陸機(jī)場(chǎng)的活動(dòng)、著陸方向和氣象條件。根據(jù)著陸機(jī)場(chǎng)的氣壓調(diào)整高度計(jì)，只有經(jīng)過(guò)許可，你才能加入著陸航線進(jìn)行著陸。

參考:轉(zhuǎn)型——百度百科

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 過(guò)渡的方法分為熟練過(guò)渡和不熟練過(guò)渡。

非熟練過(guò)渡主要有以下幾種方法:

1.兩極透鏡轉(zhuǎn)換

2、同一場(chǎng)景不過(guò)渡

3.特寫(xiě)過(guò)渡

4.聲音轉(zhuǎn)換

5、空鏡頭過(guò)渡

6、遮擋鏡頭過(guò)渡

7、相似體躍遷

8.位置轉(zhuǎn)換

9.移動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)換

10、同一主題的過(guò)渡

11、畫(huà)成一幅畫(huà)

12、主觀鏡頭過(guò)渡

13、邏輯因素的轉(zhuǎn)換

技能轉(zhuǎn)換的方法主要有以下幾種:

1.淡入淡出

2.慢點(diǎn)-ZHI慢點(diǎn)

3、閃白-加速

4.畫(huà)報(bào)(2D)

5.翻轉(zhuǎn)(3D)

6.凍結(jié)框架

7.重疊

8.多屏幕分割

9.使用空鏡頭

擴(kuò)展數(shù)據(jù):每一段(構(gòu)成一部電視電影的最小單位是鏡頭，由道構(gòu)成的鏡頭序列是一個(gè)接一個(gè)連接的)都有一個(gè)單一的、相對(duì)完整的含義，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程、表現(xiàn)一個(gè)關(guān)聯(lián)、表現(xiàn)一個(gè)意義等。

它是電視電影中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的場(chǎng)景和小說(shuō)中的章節(jié)一樣，一個(gè)接一個(gè)地連接在一起，形成一部完整的電視電影。因此，段落是電視電影最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視電影在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過(guò)段落來(lái)表達(dá)的。段落、場(chǎng)景和場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換稱為過(guò)渡。

參考:百度百科轉(zhuǎn)型

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 電影、電視劇、宣傳片、電影片名和其他視頻作品經(jīng)常需要場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。為了使轉(zhuǎn)換更加邏輯、有序、藝術(shù)和視覺(jué)化，場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換需要一定的方法。過(guò)渡有很多方法，但通常可以分為兩種:一種是通過(guò)特效進(jìn)行過(guò)渡，另一種是通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡進(jìn)行過(guò)渡。前者也稱為熟練過(guò)渡，后者也稱為非熟練過(guò)渡。技能轉(zhuǎn)換的方法通常用于電視電影中情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。它強(qiáng)調(diào)心理隔離，讓觀眾對(duì)段落有更清晰的感覺(jué)。由于電子特技機(jī)和非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，有數(shù)百種特技轉(zhuǎn)換方法，但它們可以總結(jié)如下:1。淡入淡出是指上一段最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸淡出到黑色區(qū)域，淡入淡出是指下一段第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸出現(xiàn)到正常亮度，淡入淡出畫(huà)面的長(zhǎng)度一般為2秒，但實(shí)際的編輯要根據(jù)電視電影的情節(jié)、情緒和節(jié)奏來(lái)確定。在一些電影中，淡出和淡入之間還有一個(gè)黑色區(qū)域，這給人一種間歇的感覺(jué)，適合自然段落的轉(zhuǎn)換。2.掃換掃也叫畫(huà)圖，分為畫(huà)圖和畫(huà)圖。從某個(gè)方向離開(kāi)屏幕的前一張圖片稱為劃線，從某個(gè)方向進(jìn)入屏幕的下一張圖片稱為劃線。繪圖和輸入的形式多種多樣，可分為水平繪圖、垂直繪圖、對(duì)角線繪圖等。根據(jù)進(jìn)入和退出屏幕的不同方向來(lái)選擇。圖片通常用于轉(zhuǎn)換兩個(gè)不同內(nèi)容和意義的段落。3.重疊是指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面重疊，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸消失，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸出現(xiàn)的過(guò)程。在電視編輯中，疊加有以下功能:第一，用于時(shí)間轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的流逝；其次，它用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間已經(jīng)改變。第三種是用重疊來(lái)表達(dá)倒敘和閃回的場(chǎng)合，如夢(mèng)、想象和記憶。第四是展現(xiàn)不可預(yù)知的風(fēng)景，眼睛里充滿美麗的東西，有太多的東西要看。4.翻頁(yè)意味著第一張圖片像書(shū)一樣被翻轉(zhuǎn)，然后第二張圖片被顯示出來(lái)。隨著三維特效的發(fā)展，翻頁(yè)不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的模式。5.停止幀前一段末尾的圖片的最后一幀被處理以停止幀，這使得人們產(chǎn)生視覺(jué)暫停，然后下一張圖片出現(xiàn)。這更適合不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。6.空鏡頭的使用和空鏡頭過(guò)渡的使用經(jīng)常出現(xiàn)在影視作品中，特別是在早期的電影中，當(dāng)一個(gè)英雄在英雄犧牲中死去時(shí)，他經(jīng)常切換到空鏡頭，如松樹(shù)和柏樹(shù)，山和海，主要是為了讓觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后對(duì)作品的情節(jié)和意境進(jìn)行反思。空洞場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換可以增加作品的藝術(shù)感染力。除了上述常見(jiàn)的轉(zhuǎn)換方法，技能轉(zhuǎn)換還包括正面和負(fù)面圖像的交換以及焦點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)的改變。非熟練過(guò)渡方法非熟練過(guò)渡使用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接內(nèi)容的上下部分，主要適用于蒙太奇鏡頭部分之間和鏡頭之間的過(guò)渡。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理分離不同，非技術(shù)性轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)視覺(jué)連續(xù)性。不是所有的兩個(gè)鏡頭都可以在沒(méi)有技巧的情況下轉(zhuǎn)移，所以有必要尋找合理的轉(zhuǎn)換因子和合適的建模因子。非熟練過(guò)渡主要有以下幾種方法:1 .同一主體到同一主體的轉(zhuǎn)換包括幾個(gè)方面:首先，上下連接透鏡中的主體是相同的，空間轉(zhuǎn)換是通過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)、主體的繪畫(huà)和繪圖、或跟隨主體運(yùn)動(dòng)并從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合的照相機(jī)來(lái)完成的；第二，上鏡頭和下鏡頭之間的主體是同一種物體，但又不相同。如果前一個(gè)鏡頭的主體是書(shū)包，下一個(gè)鏡頭的主體是公文包，兩個(gè)鏡頭可以連接起來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)間或空間的轉(zhuǎn)換，也可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。第三是利用上下鏡片主體的相似性來(lái)完成過(guò)渡任務(wù)。2.遮擋鏡頭過(guò)渡遮擋鏡頭過(guò)渡是指當(dāng)最后一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝體移動(dòng)靠近遮擋攝像機(jī)鏡頭，下一個(gè)被攝體移動(dòng)遠(yuǎn)離攝像機(jī)鏡頭，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。上連接透鏡和下連接透鏡的主體可以相同或不同。這種過(guò)渡的方法可以給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也可以引起視覺(jué)上的懸念，同時(shí)也使畫(huà)面的節(jié)奏緊湊。如果上下圖片的主體相同，主體本身可以被強(qiáng)調(diào)和突出顯示32131333353236313431303231363533 e 78988 e 69d 833133264626566。3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)換:主體正在觀看的圖片由一個(gè)鏡頭拍攝，主體由下一個(gè)鏡頭觀看。這是主觀鏡頭過(guò)渡。主觀鏡頭過(guò)渡是根據(jù)前后鏡頭之間的邏輯關(guān)系處理過(guò)渡的一種方式。主觀鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是自然的，而且還能喚起觀眾的探究心理。4.特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)換特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)換意味著無(wú)論上一次拍攝的是什么，下一次拍攝都是從特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始的。因?yàn)樘貙?xiě)鏡頭可以集中人們的注意力，即使上下鏡頭的內(nèi)容不相稱，場(chǎng)景突然變化，觀眾也不會(huì)感覺(jué)到太多的視覺(jué)跳躍。5.轉(zhuǎn)換也是根據(jù)邏輯關(guān)系的轉(zhuǎn)換。它在情節(jié)上利用電影和電視節(jié)目的兩個(gè)片段之間的關(guān)系，甚至在內(nèi)容上利用兩個(gè)鏡頭之間的懸念和某種一致性來(lái)達(dá)到平滑過(guò)渡的目的。6.移動(dòng)電位轉(zhuǎn)換移動(dòng)電位轉(zhuǎn)換是指利用人、車輛等的移動(dòng)電位的內(nèi)聚力的方法。和動(dòng)作的相似性來(lái)完成時(shí)空轉(zhuǎn)換。除了以上六種更常用的非熟練過(guò)渡，非熟練過(guò)渡還包括隱喻過(guò)渡、運(yùn)動(dòng)鏡頭過(guò)渡、聲音過(guò)渡、極坐標(biāo)鏡頭過(guò)渡和其他形式。 這個(gè)答案被提問(wèn)者采納了。 1:淡入淡出是指下一段第一個(gè)鏡頭的屏幕白逐漸出現(xiàn)，直到正常亮度。淡出指的是上一段最后一個(gè)鏡頭的屏幕逐漸消失，直到黑色區(qū)域。淡出和淡入屏幕的長(zhǎng)度通常為2秒。實(shí)際剪輯應(yīng)根據(jù)電視電影的情節(jié)和情緒來(lái)決定。

2.停止畫(huà)面。前一段末尾的圖片的最后一幀被處理以停止該幀，導(dǎo)致視覺(jué)暫停，接著是下一個(gè)圖片。

3.使用空鏡頭，云志經(jīng)常在刀的作品中看到它，尤其是在早期的電影中，當(dāng)一個(gè)英雄勇敢地死去時(shí)，主要目的是讓觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后欣賞作品的情節(jié)和意境。

擴(kuò)展數(shù)據(jù):每一段(構(gòu)成電視電影的最小單位是鏡頭環(huán)，由一個(gè)接一個(gè)鏡頭連接而成的鏡頭序列)都有一個(gè)單一且相對(duì)完整的含義，如顯示動(dòng)作過(guò)程、顯示相關(guān)性、顯示含義等。

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。