這部電影是比后天還要有趣的這次《全球風暴》是德夫林獨立導演的作品，無論是敘事風格還是場面上，跟艾默里奇幾乎一個模子里出來了。您想嘛，合作20多年的老搭檔，就跟對方肚子里的蛔蟲一樣，什么都能想到一塊去。對于什么樣的敘事節奏最能調動觀眾情緒，什么樣的場面最能震撼觀眾，從二位合作和電影中，我們就能找到答案。20多年的大場面電影經驗，影視視頻制作以及場面調控下對人物角色壓迫性的故事張力，都在這部《全球風暴》里得以體現。舉個例子，冰封巴西那場戲，寒流追著一名少女，身后還有一架墜落的客機，來襲的冰霜與客機飛舞的殘骸，緊追少女，命懸一線。這樣的場景和橋段，在艾默里奇導演的電影里都能找到，比如《獨立日》中爆炸火焰追逐的小狗，《2012》中天崩地裂的大場面，追逐者主角的飛機、小車，當然還有《后天》中，公司宣傳片拍攝也是寒流冰霜追逐著主角丹尼斯.奎德。看到了吧，這是艾默里奇和德夫林的特點，刻意把災難場面賦予某些擬人化的特征，變成“追逐者”，從而對角色造成壓迫感的危機。這樣的橋段在《全球風暴》也自然會有體現，包括太空中爆炸追著巴特勒，地熱火焰追著吳彥祖，屢試不爽，都帶來了非常緊張的觀感。再加上本片中風暴、海嘯、地熱與冰霜的交替襲擊地球，企業宣傳片制作地磁風暴的場景好似《龍珠》中那美克星爆炸前的場面，這些場面和橋段都讓我想起了《后天》，與之類似的還有角色設定，來自于多角色帶來的多角度視角，而非《2012》中的單一家庭視角。所以觀看本片的時候，腦海中一直浮現著《后天》這部電影。但是，《全球風暴》的故事與《后天》卻大不相同，確切的說，跟傳統災難片大不相同，嚴格意義上，《全球風暴》算是一部披著災難片外衣的動作片。因為《2012》已經將自然災害玩到極致了，拋開故事，《2012》讓自然災害直接毀滅了地球，視覺場面那是驚為天人，這么多年過去了，也沒有一部電影能夠超越該片的。所以之后的《不懼風暴》《末日崩塌》等片在視覺效果上均沒有達到前者的高度。《2012》的制片人德夫林作為《全球風暴》的導演，自然明白這一點。想要COS《2012》，怎樣吃才能有活力，導演自己就過不去這道坎。所以本片改變了風格，改變了整個故事的起因。電影中的全球災難，是人為的。人類研制出控制天氣的衛星，拍攝國家形象片體現政府積極心態 吳宇森等參演，沒想到最后因為某種情況，讓衛星直接引發了全球性的災難，甚至可以毀滅地球。這樣的故事是不是很熟悉呢？沒錯，喜歡看007、《勇闖奪命島》等動作片的朋友，對這樣的劇情并不陌生。某個野心家掌握了某種技術或密碼，打算征服世界，主角最后一刻力挽狂瀾。甚至還有孤膽英雄。甚至在1998年一部老片《世紀特工》中，肖恩.康納利飾演的大反派就是一位可以操控天氣妄想征服世界的野心家。可以這樣說，《全球風暴》的故事模式乃是標準的動作片格局，其中夾雜著陰謀論、政治角力、暗殺槍戰等動作場面。但恰恰是這樣，為《全球風暴》帶來跨類型片融合的新意。因為德夫林是一位非常善于制作大場面的電影，在這個嫻熟的動作片模式下，同時又帶來了災難片的宏觀效果，并且雙線并舉，太空解密與地面逃生的線索相輔相成，后期過度到太空營救與地球追兇的格局之下。緊張的動作片節奏搭配災難片的視覺張力。這樣一部非常奇特且賞心悅目的電影。不可否認，《全球風暴》在災難場面的營造上不如《2012》那么火爆，畢竟空間有限，但取而代之的就是動作電影與生俱來的快節奏故事，這些是《2012》《后天》這樣的災難片所不具備的。回到前文那個舉例，巴西少女逃生的同時，太空衛星上的主角正在緊張的尋找關閉巴西上空衛星的辦法。兩條故事線切換頻繁，一面是令人透不過氣來的緊張感，一面是災難下渺小人類逃生的壓迫感。二者結合，就是這樣奇特，中國十大產業策劃機構排名，也非常有意思。