如何把握宣傳片制作的運動構圖
宣傳片最主要的表現形式就是構圖，而構圖是組成鏡頭語言的基本影視視頻制作 元素，因此，對于作為鏡頭語言最小單元的構圖
有著較高的要求。運動構圖的畫面與相對靜態 的構圖其節奏和語匯含義是有極大區別的。運動構圖是否完美并運用恰當
很大程度上決定了電視宣傳片鏡頭語言的準確、流暢，甚至可以影響一部作品的藝術表現 力。可見，電視宣傳片離開運動
構圖是不可想象的。
需要主創意識又要符合受眾心理
宣傳片作者運用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾
企業宣傳片制作的觀賞心理，簡單地說就
是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導。
在《走進南沙》在央視播出的宣傳片中，有這樣一組鏡頭：當船航行在南中國海的遼闊，遠離鏡頭的特寫鏡頭，展示了無
邊無際的藍天，然后，準備導彈發射器，緊隨其后的是弓成圖片的軍艦皮博占朗穩步向前。在這組照片中，主觀
公司宣傳片拍攝 鏡頭可以代替
觀眾的眼睛，沒有任何痕跡。如果這套鏡頭是由一幅固定的畫面組成的，那就單調乏味，不符合人們的視覺心理。
在《走進南沙》前期拍攝中，船員們在進入島礁海域時不得不從大船轉移到小船上。由于海浪和船顛簸，容易發生大船相撞，
船上左右交錯，到處都有危險的跡象。移交過程充滿危險，船上的船員在波谷被拋下。為了不失這難得的時刻，從傳送開始啟
動相機，整個過程并沒有停止實際記錄。由于船的劇烈擺動，傳統的透鏡難以選擇，但它卻達到了自然主義運動的美。進入編輯、
播放完整的顛簸在圖像中的興奮和驚訝：小船的畫面，猛烈地搖曳著沿透鏡表面的海，痛苦的惡心和嘔吐的表現，這些都是擺拍，
不能實現全屏，南中國海的“危險”。鏡頭前有如此強烈的感染鏡頭，在拍攝之前沒有考慮過。這幅電影的長鏡頭給宣傳片增添了
許多色彩。它把藝術的現實與生活的現實結合起來，構建了一個真正的完美。
改進動態組合的能力
運動構圖的理念是在電影人的頭腦中，選擇全知視角的不同部分，同時改變視角。可以說，這種思維方式的訓練和訓練是運動
構圖的前提。只要掌握基本的構圖規則，就可以為傳統的靜態構圖營造出更令人滿意的畫面。但與動作構圖相比，它的構圖意識
和組織畫面的能力需要扎實的力量和豐富的經驗。改進動態組合的能力應該集中在以下幾點上。
運動構圖要追求節奏感和節奏感。嚴肅性和緊迫性是擁抱右手的主題和情感，它們具有主題導向的統一性，因而過分追求無拘
無束和動態偏頗。這種運動組合能創造出獨特的氣場氣氛，離不開流暢而厚重的運動。運動的合成并不總是讓人激動，事實上，
娓娓道來，行云流水也反映出運動組成的美。”江水變溫暖春鴨先知”，“一江春水向東流”，這種構圖，動態畫面依然強勁，但
卻格外美麗，突出了韻律和韻律。
另一只眼睛也應該睜著。動態構圖的核心是“動”，但是表現“動”的 構圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物，
另一只眼睛還應同時關注鏡頭外更大的 范圍情境，隨時進行預測和掌控。看似任由被攝物出入鏡頭，其實是有備而來。攝影師時常以
難以察覺的調整，將另一只眼睛捕捉到的細節囊括到畫面中。央視播出 的宣傳片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫面：鏡頭緩
慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒有加速而是任由羚羊群跑出畫面，這時獵豹恰到好處地躍進 畫面，隨后鏡頭及時拉開，
收錄到畫面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場大自然優勝劣汰的
生動畫 卷被展開。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒有去關注獵豹，這種妙手偶得是不可能的。
運動構圖應創新選擇。創新是創新的工作，創新是第一選擇。不管主人還是新手，他們只做一件事，那就是選擇。比如在故
宮拍攝或其他古建筑，打開大門的表情，許多常見的宣傳畫頗為莫名其妙，兩扇大門本身慢慢地，也向兩邊敞開，然后相機沿著軌
道向前移動，一扇門，和一扇門……幾乎我們所有人都選擇這樣做。事實上，我們有更多的選擇，例如，打開舊的和沉重的門，
不必使用“鬼推門”的風格。在影片中，完全可以以鏡頭的速度來加速，在或靠近門前，讓斑駁的指甲越來越大，甚至充滿圖片，
然后突然放慢或暫停，然后慢慢打開門……如果伴隨著吱吱作響的門，這張圖片傳達給觀眾的可能是更深刻的歷史意義。這樣
，作者和觀眾就能共同生活，體驗到門被推開的神秘。
運動構圖的探索離不開人的仿生學。
人的眼睛就像一個六度的穩定器。人類仿生學告訴我們，人們可以在上、左右、左右的運動中穩定地觀察物體。
但也有人在追求人的運動時，甚至讓鏡頭動起來，故意制造恐慌和緊張，所謂“讓鏡頭飛一陣子”。
有時允許非常規的和不穩定的鏡頭運動。例如，記錄一些軍事演習的片斷。拍攝前船和登陸海灘主要是伴隨著前進。
由于攝影師處于激烈的運動狀態，常規射擊方法是不可能的。在開機狀態下，相機只能采取手或背部。雖然畫面不穩定，
但它客觀地記錄了電荷、跳躍、隱蔽等不同的狀態。因為這種不穩定鏡頭的使用與實際情況是一致的。
透鏡運動在另一種不穩定狀態下是不成功的。例如，情況不是那么激烈，而是故意抖動，甚至故意，即使你參與的事件是真實的
，但記錄的畫面給人的印象是人為制造。這種方法的客觀效果往往是虛假的甚至是自命不凡的。事實上，所謂的不穩定鏡頭運動的
穩定性意味著，在某些情況下，它只能通過非傳統的方式來實現，這并不代表更多場景的典型應用。
需要強調的是，在許多情況下，人類仿生學的視覺規則應該遵循，而且場景應該與觀察到的狀態一致。但實際上，這是最容易
被忽視的。例如，如果我們在搖晃的船上射擊，如果我們忽視或不善于利用人體的穩定性優勢，那么拍攝到的圖像和固定在船體上
的顯示器成分是兩種。顯示器、海面上搖晃的船也會發生變化，至于站在甲板上晃蕩的人們，海平面仍然是平的。因此，我們不應忽視
人眼的固有特性，我們應該通過攝影來恢復人眼的特性。
這樣的場面在央視播出的宣傳片《越過大洋的握手》，小噸位軍艦遭受猛烈的暴風雨在海域，船舶搖擺是強大的沖擊波高起
來的時候，你可以看到球鼻艏底部，深埋到水在霧中看到尾螺旋槳；在隱藏的危險的噴霧和軍艦。這張經典的照片是由另一艘補給船
的攝影師拍攝的。這場運動的成功，取決于一萬噸級補給船在風浪中的穩定性，以及身體平衡的調節和控制。這臺攝像機被中央電
視臺的軍事節目引用了20多年。
紀實體影片《泰坦尼克號》冰海沉船大災難片段，再現了歷史事件的驚心動魄。所有的運動構圖令人心悸，然而鏡頭本身卻異
常穩定而冷靜。在反映中國海軍赴亞丁 灣索馬里執行護航任務事跡的7集宣傳片《護航進行時》中，隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰艦、
騰空而起的直升機，以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置，從人 體仿生學角度出發，全方位、真實地記錄了中國海軍官兵打擊
海盜的一個個精彩瞬間。該片在央視《軍事紀實》欄目播出后贏得觀眾廣泛贊譽。
人體穩定的生理機能為觀察事物提供了獨特的優勢。因此，我們不應該輕易地模仿“探針”，而忽視我們的眼睛。運動構圖
理論與實踐的探索將永不停止，并將繼續得到極大的豐富和發展。借用新宣傳片《老人與老人》的格言：“將真實進行到底”。
掃一掃 關注官方微信
我要拍片
