10步讓你學(xué)會(huì)極簡(jiǎn)攝影若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺的影像風(fēng)格，首先便要讓畫面保持一貫井然有序的排列或是呈現(xiàn)整潔干凈的留白，能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼，說穿了，就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。因此在拍攝當(dāng)下，主題所營造出來的風(fēng)格即可能影響整體表現(xiàn)，成為畫面中最有力的元素拍攝與構(gòu)思的同時(shí)，我們應(yīng)去推測(cè)那些是必須留在畫面中，那些是要移開畫面的，畢竟有舍才有得。所以，即使拍攝主題并沒有囊括整個(gè)畫面，但并不代表周邊不需要留白或以色塊去展現(xiàn)影像，如此一來就能讓主體周邊的留白對(duì)整體的空間感形成強(qiáng)烈的差別，而使得視覺能以較為直覺的感受去觀賞這個(gè)作品。當(dāng)然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫面中也無須太過擔(dān)心，讀者不妨試試針對(duì)那些會(huì)令人分心的事物后制或裁切，還原純潔干凈的影像呈現(xiàn)張亮眼的作品，除了倚靠具備吸引力的事物外，對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)格照片來說，另一項(xiàng)影響畫面的關(guān)鍵就是個(gè)人的構(gòu)圖能力因此如何在拍攝時(shí)仔細(xì)拿捏畫面結(jié)構(gòu)與擺放，進(jìn)而找出最佳視角來創(chuàng)造擁有沖擊力的影像，將是對(duì)每個(gè)攝影人的一項(xiàng)挑戰(zhàn)而要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格，我們可從三分構(gòu)圖法來開始找尋所謂的規(guī)則，再去挑戰(zhàn)它，甚至超越它。以一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝，然后于1/3 處放置個(gè)視覺重點(diǎn)，強(qiáng)化整體影像的張力。簡(jiǎn)單來說，只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線條上，就能達(dá)到強(qiáng)化視覺，形成張有意思的極簡(jiǎn)構(gòu)圖。另外，有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成，百萬現(xiàn)金重獎(jiǎng)制茶大師 匠心傳承再次啟航，有時(shí)同樣也需要形狀或是線條的配合，有點(diǎn)類似以前我們所提過的幾何構(gòu)圖，也有許許多多的構(gòu)圖法則可以拿來打破，玩出自我的極簡(jiǎn)感受有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋，將時(shí)鐘以黑白的手法展現(xiàn)出來也能是種單純之美不過讀者需要注意的是，拍攝時(shí)建議要確保焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)在你所要的影像主題上，而且如果對(duì)于景深控制稍有把握的話，不妨可使用大光圈淺景深來突顯主體，如此一來便可將觀眾賞圖的眼光緊緊附著在物件主題上，加強(qiáng)影像視覺的效果張力，值得玩家嘗試看看色彩一直以來都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時(shí)，它也是主導(dǎo)作品影像風(fēng)格的格局，抓住觀眾視覺的重要角色一般來說，在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí)，玩家應(yīng)學(xué)會(huì)利用光線在場(chǎng)景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補(bǔ)色系，或是擁有反差對(duì)比的顏色，像是紅色配綠色、藍(lán)色對(duì)橘色、黃色配灰色，都是能讓畫面突然亮起來的色系搭配，就如同許多亮眼的好作品般，不僅是構(gòu)圖或影像安排的氛圍十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現(xiàn)的顏色搭配，才能讓照片如此也與眾不同拍攝時(shí)玩家應(yīng)妥善觀察周遭的色彩元素，注意尋找那些可作為拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或是背景能夠突顯出來，變得更生動(dòng)在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，多少精英正在移民海外 他們尋求什么轉(zhuǎn)自南方周線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的紅花以線條在極簡(jiǎn)影像當(dāng)中的作用來說，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時(shí)，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。那如果以線條當(dāng)作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡(jiǎn)的元素去組合而成，比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯(cuò)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見每個(gè)不同的畫面線條從畫面中心指向四周，能使影像擁有對(duì)稱的美，也同時(shí)增加影像的豐富度相較于風(fēng)景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫面都以小景作為影像創(chuàng)意的首要目標(biāo)，仔細(xì)觀察生活中每個(gè)角落，將過去那些我們所不在意、忽略過的平凡小物，綜藝演員的誕生引質(zhì)疑，透過取景技巧或精準(zhǔn)構(gòu)圖安排來使影像變得獨(dú)特、超乎預(yù)期。簡(jiǎn)單來說，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發(fā)掘小景不凡的美麗那生活周遭究竟有什么事物值得我們仔細(xì)探索、找尋出的小物? 又那些是屬于所謂的平凡事物呢?一般來說，只要你經(jīng)過它時(shí)，不會(huì)刻意去捕捉它，甚至選擇去忽略它，那這大概就是個(gè)平凡無奇又隨處可見的事物，尤以小草、樹干、盆栽等在生活中最為常見。不過平心而論，雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物，但它們卻常常是風(fēng)景照下很重要的配角，只是一直以來我們沒有給予他們機(jī)會(huì)作為主角去發(fā)揮，傳達(dá)出意料之外的意境所以一旦你開始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片，那么你就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現(xiàn)在身邊的機(jī)會(huì)，找尋那些被空間、線條所特立的物件，發(fā)覺其顏色、對(duì)比變化，或試著移動(dòng)自身的視角，讓小人物也能有大表現(xiàn)，抓住那吸引你我的視野時(shí)常被我們所忽略的盆栽小景，其實(shí)只要掌握好顏色表現(xiàn)與構(gòu)圖，也能呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單的影像風(fēng)格妥善運(yùn)用光線，能使得作品透過層次分別的階調(diào)達(dá)到鮮明的影像質(zhì)感大量留白的墻面因?yàn)橛辛思y路而讓畫面變得沒那么空白，更與盆栽的色彩產(chǎn)生對(duì)比效應(yīng)除了敏銳觀察身邊的事物外，光影的掌握也是輔助極簡(jiǎn)風(fēng)格影像構(gòu)成的關(guān)鍵之一，透過光線多變層次的質(zhì)感，感受在畫面中光線的狀況，不論是自然光，或是人造光線皆可讓作品以豐富色彩呈現(xiàn)出最佳的立體感，只要你懂著掌握時(shí)機(jī)追尋好的光線，即可運(yùn)用光的色澤，詮釋出事物不同的效果透過光影來表現(xiàn)極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像，最重要的就是選擇拍攝的時(shí)機(jī)，讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當(dāng)中的日照時(shí)間來說，為了拍出光線質(zhì)感，建議讀者要從黎明時(shí)分進(jìn)行拍攝，也就是旭日東升后的12 小時(shí)左右，或是直到夕陽前的12 小時(shí)，因?yàn)檫@兩個(gè)時(shí)段的光線能使影像的色彩更加豐富，也讓斜射的光線加長影子深度，企業(yè)宣傳片制作使影像的立體感更為地自然、深邃構(gòu)圖時(shí)玩家可嘗試以光線的對(duì)比與影子的方向進(jìn)行練習(xí)，找尋影子與實(shí)體的對(duì)立關(guān)系，或是讓光線去傳達(dá)出墻壁上紋路的多變，也可試著以人造光線去改變影像自然的層次。例如我們可試著以太陽西下的逆光當(dāng)作素材，將拍攝背景或人物以剪影方式來表現(xiàn)其特征，創(chuàng)造出具有戲劇性的影像效果，改變照片的氛圍。所以，最重要還是要學(xué)習(xí)觀察光線的方向，才能捕捉出亮眼的作品或許極簡(jiǎn)影像因?yàn)閱渭兒?jiǎn)潔的風(fēng)格表現(xiàn)而能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住人們的視覺，不過撇開有秩序的線條、豐富的色彩表現(xiàn)，以及擁有強(qiáng)烈光影的作品，極簡(jiǎn)作品又還有什么方式能夠去表現(xiàn)呢? 亦或是又如何能用最少的內(nèi)容、色彩、形體來表達(dá)一個(gè)具有故事情緒的畫面呢? 要拍出擁有故事情節(jié)或是傳達(dá)出溫度的作品，在捕捉影像時(shí)我們可能會(huì)需要利用一些元素來組合，例如明顯的光線照射，人的形態(tài)，以及備具動(dòng)感的影像效果，企業(yè)宣傳片制作進(jìn)而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺產(chǎn)生想像效果。也因?yàn)橄胍某鲞@樣的照片并不容易，因此也建議讀者要能從自己過去的照片去尋找學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，將過去錯(cuò)誤與失敗的取景方式記錄下來，思索這樣的景色有沒有其他方式來呈現(xiàn)，或許這次并沒有辦法用最少內(nèi)容去組織張能說明事情的經(jīng)過，但長時(shí)間練習(xí)下來，有一天等你真的拍到精彩照片時(shí)，企業(yè)宣傳片制作你也會(huì)為自己過去的努力感到喝采有時(shí)利用低飽和或是黑白高對(duì)比，也是能增加影像張力的一種做法。（攝影：張國耀）以前面我們所提到的故事情緒作品來說，人的形態(tài)在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒辦法從作品中傳遞出情緒，將會(huì)使得照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。而就常見的作品來說，隨著畫面中有沒有人，或是人物的數(shù)量、動(dòng)作、手勢(shì)、視線的方向，甚至是人物擺放的位置，這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門之前，我們必須要能事先推測(cè)人的走向，將眼睛緊盯著觀景窗，并等待適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)進(jìn)行拍攝，若錯(cuò)判時(shí)機(jī)與位置的話，就有可能呈現(xiàn)出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，變成一張毫無意義的雜圖另外，人物與背景的比例關(guān)系，同樣也可為影像帶來不同效果。所以當(dāng)觀察環(huán)境拍攝時(shí)，我們必須常常將自己放開，拉遠(yuǎn)與環(huán)境人物的距離，并利用望遠(yuǎn)鏡頭看看前方景色，試著壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營造不同于一般極簡(jiǎn)風(fēng)格的氛圍與效果。只不過拍攝時(shí)需注意兩大要點(diǎn)，第一、取景要注意與人物背景的關(guān)系，創(chuàng)造出有趣的影像效果；第二，則是在拍攝時(shí)注意人物的動(dòng)作，確實(shí)將其轉(zhuǎn)換為視覺引導(dǎo)，如此一來才能讓觀賞者掌握其視覺焦點(diǎn)所在，瞬間明白其闡述的意境針對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)格的拍攝技巧，相信經(jīng)過這些步驟的引導(dǎo)后，讀者們應(yīng)該都能有所體認(rèn)，也學(xué)會(huì)了些基本的拍攝方式，不過，這樣其實(shí)是不夠的，重點(diǎn)是要怎么去活用這些觀念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標(biāo)，創(chuàng)造出屬于自我的極簡(jiǎn)風(fēng)格。所以在這前題下，有兩個(gè)大方向可以供讀者去參考，去嘗試，磨練對(duì)于極簡(jiǎn)畫面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構(gòu)圖以前者來說，就是要從要從各個(gè)面向去思考影像的意義。例如說給自己一段時(shí)間，拋棄長期以來所陪伴的數(shù)位相機(jī)，而改用傳統(tǒng)的底片單眼、無法確實(shí)預(yù)測(cè)效果的LOMO，或是使用現(xiàn)今最夯的智慧型手機(jī)都可以，目的只是單純要讓攝影動(dòng)起來，起身記錄身邊每個(gè)精彩時(shí)刻，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感，改變自身對(duì)于作品的思維；至于顛覆影像構(gòu)圖則較適用在有經(jīng)驗(yàn)的讀者身上，也就是以本身擁有的構(gòu)圖能力，經(jīng)過適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后，試圖將舊有構(gòu)圖范疇給推翻，發(fā)揮個(gè)人的影像創(chuàng)意，照片自然能傳達(dá)出意料之外的氛圍與感受。