不同焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能 1.由于短焦距攝影鏡頭的造型特點是視角大，具有表現(xiàn)開闊空間和宏大場面的有力條件，所以，它適合于拍攝具有多層景物的遠景和全景畫面，不需要把攝影機機位拉得很遠就可拍到劇情所需的全景或中景，尤其在室內(nèi)或其他一些拍攝距離不可能延長的地方，比如，當你在自然博物館內(nèi)想拍攝到高大恐龍化石的全景時，當你在既想拍到遠處的風景而又想拍到近處的人物時，當你在擁擠狹窄的勞務(wù)市場想拍攝到正在找工作的人群全景時，廣角鏡頭都是你最佳的幫手，它能將近距離和遠距離的景物和人物更多地收進畫面，表現(xiàn)出一種集納四面八方景物于一體的容量現(xiàn)代影視拍攝中為了節(jié)省開資，一般在比較小的實景中或攝影棚里的布景前拍攝，短焦距攝影鏡頭可彌補布景或?qū)嵕安粔驅(qū)掗熤蛔悖粼倥湟匝龈┙嵌龋芙o觀眾留下深刻的視覺印象。短焦距攝影鏡頭有利于表現(xiàn)宏偉的群眾場面、遼闊的田野、壯觀的建筑以及復(fù)雜的縱深調(diào)度等多層景物的場景。但由于它的影像放大率較小，一般不用作拍攝近景、特寫2.利用短焦距攝影鏡頭透視效果強的造型特點進行拍攝是攝影師進行藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的。當用外反拍角度拍攝兩個人物的對話鏡頭時，在景別不變的情況下，用短焦鏡頭可比標準攝影鏡頭拉開兩個人物的空間距離，進而表現(xiàn)兩個人物心理上的隔閡。美國影片《畢業(yè)生》中男主人公和他父母、親友在一起的鏡頭用的是長焦距攝影鏡頭，以表現(xiàn)長輩們對他的關(guān)心，相反，他和羅太太在一塊兒“鬼混”的鏡頭用的是廣角鏡頭，暗示他們之間的心理距離，只是“鬼混”而已。（此處聯(lián)接視頻234、235）在現(xiàn)代電視新聞采訪拍攝中，絕大部分攝像師是在自己先站好位置，然后根據(jù)所需要的景別來選擇鏡頭的焦距值，這樣就沒辦法控制兩個人物（記者和被采訪對象）在畫面中的空間距離感，一般情況下，在條件允許時（攝像師和被攝對象之間的距離可調(diào)整，既拍攝距離可以改變時），應(yīng)當先根據(jù)所需要的畫面中兩個人物之間的空間距離感的遠近，決定鏡頭焦距，然后記者在調(diào)整自己和拍攝對象之間的距離來控制景別3.利用短焦距鏡頭線條透視的夸張變形效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義。短焦距鏡頭改變景物空間透視關(guān)系的能力不僅僅反應(yīng)在畫面的深度空間上，也反應(yīng)在畫面的縱橫兩度空間上。在縱向空間，它的夸張效果使景物顯得更加高大、雄偉，并以一種對客觀景物變形和夸張的造型效果撞擊著觀眾的審美心境，賦予了畫面以某種特殊意義。公司宣傳片拍攝一些戰(zhàn)爭題材的電視電影中，表現(xiàn)革命英雄人物中彈倒下的動作時，常常用短焦距鏡頭仰角度拍攝，畫面中英雄的身軀顯得異常高大，他們倒下像鐵塔傾斜、泰山坍塌，除情節(jié)的力量外造型本身就渲染了一種悲壯的氣氛。紀錄片《國慶閱兵》中長安街中央低角度大視野的攝像機鏡頭將迎面而來的陸海空三軍儀仗隊表現(xiàn)得威武雄壯，坦克、裝甲車主導(dǎo)彈運輸車在畫面近端非同尋常的巨大，似鋼鐵長城，隆隆而過，畫面中涌動著贊頌的旋律和情感短焦距鏡頭獨特的變形與夸張效果既有褒義又有貶義，當用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝人物肖像時，五官比例的改變及位置的“移動”使之面目全非，產(chǎn)生了特殊的透視變形效果，近而表現(xiàn)人物不同的心態(tài)、情緒。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《有話好好說》中的人物形象，絕大部分是用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝，使人物的鼻子變大，耳朵變小，拍半側(cè)面時，又使靠近鏡頭的一只眼睛變得過大，充分表達了影片中人物扭曲的、不正常的心理狀態(tài)。德國影片《馬門教授》中也有不少場面和鏡頭是用廣角鏡頭拍攝的，比如馬門被捕、馬門的女兒遭同學們無端地圍攻等場面，歪歪斜斜的主觀鏡頭，都是變形的，暗示希特勒上臺后，似乎一切都失去了常態(tài)。前蘇聯(lián)影片《雁南飛》號稱詩電影，其攝影風格是有名的情緒攝影。情緒攝影不以真實再現(xiàn)為目的，攝影機帶著強烈的主觀情緒參與劇作。比如，女主人公微洛尼卡因愛情上的挫折受到單位領(lǐng)導(dǎo)批評后欲尋短見，在鐵路線上狂奔，用廣角鏡頭拍攝她的特寫（演員自己抱著攝影機自己拍），有意用失形的肖像夸張地揭示她此時此刻的悔恨、悲痛的心情。香港電影導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《重慶森林》中絕大部分鏡頭都是用短焦距鏡頭拍攝的，王家衛(wèi)在導(dǎo)演闡述中講到，“之所以選擇短焦距鏡頭拍攝這部電影，主要是想利用短焦距鏡頭透視效果強能拓展環(huán)境空間，因為我們大家都知道香港是一個非常擁擠的城市，我只想讓大家在銀幕上看到一個寬闊的香港，寬廣的環(huán)境。而用短焦距鏡頭拍攝人物是想試圖表現(xiàn)香港的年輕人的那種浮躁、心理扭曲的不平衡的狀態(tài)4廣角鏡頭和長焦鏡頭相比較，拍攝同一景別的畫面，既能顯示環(huán)境特點，又能突出主體人物，說明人物身份、終結(jié)戰(zhàn)爭運行速度像慢動作但馬上結(jié)束時卻很快，刻畫人物性格、交代人物動作，因此用廣角鏡頭拍攝人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所處的環(huán)境，從而達到以環(huán)境烘托人物、說明事件內(nèi)容的目的，同時說明人物和其所處的環(huán)境之間的關(guān)系能增加事件的真實性，比如，記者在澳門回歸儀式上的現(xiàn)場報道，是用廣角鏡頭拍攝的，既看清了記者的面部表情，又看清記者背后環(huán)境，這是拍攝紀實性節(jié)目和新聞報道中常用的手法。故事片《公民凱恩》中的近景，幾乎全部用廣角鏡頭拍攝的，其用意是以環(huán)境—豪華的住宅來烘托主人公凱恩的內(nèi)心空虛5廣角鏡頭近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務(wù)。在新聞攝像中，攝像師既要通過尋像器取景構(gòu)圖，又要移動身體去追隨運動中的人物，如果再加上用手動調(diào)焦點常常會顧此失彼。利用廣角鏡頭視角廣，景深大，不看尋像器、不對焦點也可以得到清晰的圖像，這對偷拍十分有利。新聞和專題攝像中，拍攝現(xiàn)場很亂、金磚國家電影節(jié)觀察！人物眾多的場合，記者可以用雙手舉起攝像機，采用估計對焦和取景的方法拍攝，這樣被攝對象不易覺察，就很容易進行偷拍，在被攝主體不加防備的情況下，就可以出奇制勝，偷拍下人物真實、自然的表情和動作。現(xiàn)在有很多新聞節(jié)目中由于被攝者害怕曝光，攝像師往往運用偷拍技術(shù)獲取畫面資料。他們將攝像機藏于包內(nèi)，通過包上的特制小孔用短焦距鏡頭深入生活進行拍攝，拍攝到了非常客觀而真實的情況。偷拍不僅可用于阻止拍攝的場合，而且在故事片中也經(jīng)常使用。偷拍的鏡頭畫面真實自然。但不是什么都可以偷拍，要注意把握分寸，這涉及到攝像師的職業(yè)道德甚至包括人生安全問題，攝像師要深思熟慮、慎而行之另外，在運動攝影中，用廣角鏡頭拍攝可得到十分穩(wěn)定的畫面。如果攝像機的抖動量相等，用長焦鏡頭拍攝的畫面晃動會十分顯著，而用短焦距攝影鏡頭拍攝的畫面晃動會減弱。因此，在新聞攝影中用肩扛或手持拍攝時，盡量用廣角鏡頭拍攝，才能保持畫面穩(wěn)定（尤其是固定畫面），這也是攝像師的基本功。（此處聯(lián)接視頻2310、2311） 6利用廣角攝影鏡頭景深大、透視效果強的特點，用于表現(xiàn)縱深空間效果。畫面中的影像一部分清晰（比如主體清晰），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虛實對比效果，造成虛實美，這是一種常用的方法。而景深鏡頭（整個畫面全是清晰的實像）也是一種表現(xiàn)方法。它可以把一個更大范圍的深遠空間保持在畫面的焦點上，使前后景物都處在清楚的視域區(qū)內(nèi)。企業(yè)宣傳片制作攝影師在經(jīng)營畫面時，充分利用鏡頭前的景物空間——前景、中景、后景（背景），使畫面呈現(xiàn)出立體的、多層的、多義性的造型效果。例如影片《公民凱恩》中，為了強調(diào)縱深空間效果，用廣角鏡頭拍攝，室內(nèi)是凱恩的父母，透過窗戶看到室外凱恩在玩雪橇，使主體、前景和背景均在景深內(nèi)，并形成較大的影像透視效果，觀眾不僅看到了室內(nèi)凱恩的父母的表情和反應(yīng)，也看到了室外正在玩得高興的凱恩的表情，在強調(diào)縱深空間的同時，也突出了主體，同時交代了主體人物之間的關(guān)系，使戲劇內(nèi)容得到進一步深化7廣角攝影鏡頭可用于影視作品中的特技攝影。由于廣角鏡頭的景深大、透視比大，在拍攝特技模型時（動態(tài)或靜態(tài)）具有特殊用途。在影視作品中有些特技場面是在拍攝現(xiàn)場完成的，比如美國影片《泰坦尼克號》中大量的模型鏡頭全是用廣角鏡頭拍攝的，拍模型取得逼真效果的三個必要條件是低角度（仰角）、慢動作（高速）和廣角攝影鏡頭1短焦距鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，畫面上橫向線條上一絲一毫的傾斜都容易被觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一種刺激。這方面與遠景畫面傾斜給人一種不安定感有共同的原因。因此用短焦距鏡頭結(jié)構(gòu)畫面時，注意畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物橫向線條水平是一個不容忽視的問題（特殊的藝術(shù)表現(xiàn)除外）特別是象地平線、房屋頂篷結(jié)構(gòu)線、門窗邊緣線等，是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷膮⒄找饬x的線條，如果在畫面中發(fā)生了傾斜，觀眾會感到不舒服2短焦距鏡頭的曲像和形變問題也應(yīng)該引起攝像師的注意。如果是有目的的、有意識的進行主觀創(chuàng)作自然另當別論，但是，由于攝像機的尋像器畫面較小，攝像師在緊張的拍攝中可能難以及時看清由于短焦距鏡頭造成的人像畸變，所以攝像師在拍攝中應(yīng)該盡量避免使用短焦距鏡頭拍攝人像1.由于長焦距鏡頭視角窄，并有“望遠”的效果，即使在遠距離拍攝主體時也能夠拍攝出被攝主體的小景別畫面，從而使被攝主體突出地表現(xiàn)或是細節(jié)的展示。如要表現(xiàn)小件物體的特寫，如眼睛、校徽、戒指等，或表現(xiàn)遠距離被攝物體的特寫時，短焦距攝影鏡頭便無能為力了，這些任務(wù)只能用長焦距攝影鏡頭來完成。由于長焦距攝影鏡頭具有視角窄、影像放大率大的特點，它可以把遠距離的景物拉近，如要拍攝人物眼睛的特寫，或某一細節(jié)，刻畫人物內(nèi)心情緒時，長焦距攝影鏡頭具有了特殊的功能。比如說，當出訪某國的國家領(lǐng)導(dǎo)人飛機場走出機艙、走下舷梯時，攝像師往往都是用長焦距鏡頭在較遠的歡迎人群中得以拍攝到該領(lǐng)導(dǎo)人的仰角、中、近景的畫面2.利用長焦距鏡頭的遠攝功能，在拍攝實踐中，調(diào)拍距離較遠的拍攝對象，追求真實自然的藝術(shù)效果。有些被攝對象距離較遠，不易于接近或者根本無法接近，只能用長焦距攝影鏡頭調(diào)拍，如體育比賽、飛禽走獸、太陽的特寫、河流中航行的小船、森林中的猛獸和某些爆炸場合、戰(zhàn)爭場面等。在新聞節(jié)目中更是常常要用到這種拍攝方法：被采訪對象很少或者從未接受過電視記者的采訪，面對距離較近、緊“盯”著自己的攝像機時老是緊張、不自然，出現(xiàn)一些明顯失常的神態(tài)和動作，不能與攝制人員很好地配合，此時采用長焦距鏡頭遠距離拍攝可以取得真實、自然的畫面效果；現(xiàn)在有很多新聞節(jié)目中由于被攝者害怕曝光，攝像師就用長焦距鏡頭在遠距離之外拍攝到真實的場景、獲取到確鑿的圖證，這也叫“偷拍”。另外，電視劇和電視專題片攝影中，為了追求真實自然的藝術(shù)效果，尤其是一些紀實風格的影視作品，讓演員到現(xiàn)實生活中去，通過長焦鏡頭遠距離調(diào)拍演員在群眾中的表演，使演員不注意攝影機的存在以獲得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多鏡頭都是這樣拍攝的。轟動一時的電視劇《九?一八大案紀實》中多次運用這種手法來凸現(xiàn)全劇的紀實效果，在處理我公安人員對罪犯監(jiān)視、沒有陽光和信號卻有踏實與堅守，追蹤及抓獲罪犯等多場戲時把演員安排到住宅小區(qū)、賓館、車站等生活實景中去，使得觀眾看起來好象就是“正在發(fā)生”的“真人真事”一樣。在紀實節(jié)目中，偷拍、調(diào)拍已成為有力的創(chuàng)作手段，正確而有效地應(yīng)用鏡頭的造型手段，能夠在很大程度上影響觀眾對畫面形象和內(nèi)容的真實性、客觀性的感受3.因為長焦距攝影鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景處理成虛像（處于景深之外）或者選擇背景中比較“干凈”的部分進行拍攝，企業(yè)宣傳片制作以減少雜亂背景的干擾，達到突出主體的目的。如影片《原野》中，白樺林里男女青年相見一場，除了主體人物以外，背景和前景都極度虛化，特別是前景中的樹葉，虛化成色彩繽紛的色塊，形成一種特殊的美妙的韻味，有力地表現(xiàn)出了男女之間的情意。電影《英雄》的類似鏡頭。（此處聯(lián)接視頻2317）另外，用長焦距攝影鏡頭遠距離搖攝快速運動的物體，造成跟拍效果，不僅突出了主體，同時也增強了被攝體的動感。（此處聯(lián)接視頻2318、2319）如影片《我的父親母親》中招弟給先生送蒸餃一場戲里就用這樣的鏡頭，突出了主體的形象，同時虛化了的背景是彩色的結(jié)構(gòu)，被攝體的動感得到加強4.利用長焦距攝影鏡頭透視感弱，壓縮處于縱深空間的被攝對像之間的空間距離的造型特點，可以把多層景物和人物壓縮在一起，加強畫面擁擠、堵塞和緊張的感覺，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。壓縮縱向空間是長焦距鏡頭的一個重要造型功能。它使鏡頭前的物體遠近相聚被“擠壓”在一個平面空間上，現(xiàn)實中稀疏的景物在畫面上顯得稠密起來。第二十七屆奧運會開幕式實況轉(zhuǎn)播中有一個幾十個鼓錘上下?lián)舸蜍姽牡漠嬅妗?ldquo;稠密”的鼓錘，層層疊疊的軍鼓烘托了開幕式熱烈而隆重的。